圖為電影《雷鋒在1959》劇照。

　一部影片的成功與否，有多種評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。其中，強(qiáng)大的藝術(shù)感染力和有效的思想穿透力，應(yīng)該是將一部影片推向成功的決定性因素。新近在全國公映的、由遼寧省委宣傳部和八一電影制片廠聯(lián)合攝制的電影《雷鋒在1959》，首次聚焦身穿工裝的雷鋒，為雷鋒敘事增加重要一環(huán)，使影片具備“補(bǔ)白”意義，而且憑借對(duì)人物的獨(dú)到把握和精準(zhǔn)表現(xiàn)，為“影像雷鋒”賦予了新的藝術(shù)魅力和時(shí)代精神。

　　影片的藝術(shù)感染力，首先來源于對(duì)雷鋒這個(gè)人物的理解和處理。雷鋒依然是那個(gè)敬業(yè)、奉獻(xiàn)、好學(xué)、肯鉆研、有愛心的雷鋒，但在他身上，顯然又增加了一些以前雷鋒形象中被有意過濾掉的東西。初到焦化廠，看到師傅因自己身材矮小不喜歡自己，雷鋒也會(huì)委屈，也會(huì)有情緒；身邊的工友忍受不了條件的艱苦要當(dāng)“逃兵”，雷鋒賭氣喊出的話是“以后你永遠(yuǎn)不要說你是毛主席家鄉(xiāng)的人”；甚至在這一個(gè)雷鋒身上，偶爾還會(huì)玩點(diǎn)小伎倆，耍點(diǎn)小聰明：到焦化廠報(bào)道、征兵動(dòng)員會(huì)，為了掩飾自己身材矮小，竟偷偷在自己腳下踩個(gè)箱子，在屁股下塞個(gè)行李包。所有這些細(xì)節(jié)，不僅沒有損害雷鋒在精神上的高大，而且迅速拉近了他與觀眾的情感距離，給人以真實(shí)感、親切感。

　　不僅如此，影片還大膽地切入了雷鋒的情感世界，把一段溫馨美好的青春戀情呈現(xiàn)在觀眾面前。在雷鋒和小易之間，沒有海誓山盟，沒有卿卿我我，甚至連一句表白也沒有，只有彼此心照不宣的默默關(guān)心、互相支持。離開鞍鋼總廠，雷鋒送小易日記本，以克服困難積極上進(jìn)互勉；為搶救水泥，雷鋒的被子被淋濕，小易主動(dòng)為他把被子烤干、縫好；在參軍問題上，小易明知如果雷鋒參軍入伍，心愛的“雷鋒哥哥”就有可能離開自己，但是，經(jīng)過激烈的思想斗爭，最終她還是堅(jiān)定地支持雷鋒，展現(xiàn)了真愛的無私。入伍歡送會(huì)上，小易深情脈脈地為心愛的人戴上大紅花，不舍地站在雷鋒身旁。此時(shí)，她多想像旁邊那對(duì)戀人一樣，和雷鋒離得近一點(diǎn)，靠得緊一點(diǎn)，悄悄地牽一下對(duì)方的手。但是，小易的手滿懷期待地動(dòng)了幾動(dòng)，終于沒有得到回應(yīng)，只能失望地縮回。懵懂的雷鋒，此時(shí)正沉浸在歡欣鼓舞的興奮中。這個(gè)細(xì)節(jié)處理得相當(dāng)藝術(shù)，既把小小的遺憾置于兩個(gè)人的愛情之上，又巧妙地維護(hù)了兩人之間愛情的單純、朦朧。

　　影片的藝術(shù)感染力，還來源于歷史感的鋪陳渲染。在電影制作炫技成風(fēng)的大背景下，《雷鋒在1959》反其道而行之，以素樸為美，以質(zhì)樸取勝。近于黑白的整體色調(diào)，單純真誠的人物性格，輔之以頗具懷舊色彩的舒緩配樂，以歷史的縱深感作為故事的背景和烘托，讓觀眾在不知不覺間回到了那個(gè)特殊年代的氛圍之中。

　　如何讓雷鋒精神刺穿歷史的厚繭與當(dāng)代對(duì)接？這既是對(duì)影片思想穿透力的拷問，也是對(duì)雷鋒精神時(shí)代生命力的重新審視。影片中，“這一個(gè)”雷鋒有主見、有夢想、敢堅(jiān)持。他一直懷揣軍人夢想，征兵消息傳來，身為焦化廠推土機(jī)手的雷鋒，毫不猶豫地選擇報(bào)名參軍，甚至在工廠領(lǐng)導(dǎo)不支持、身體條件不符合、部隊(duì)不愿接收等諸多阻力面前，也絲毫不動(dòng)搖。為了夢想成真，他用盡辦法，軟磨硬泡，終于打動(dòng)各方，實(shí)現(xiàn)夙愿。由此，雷鋒身上的“螺絲釘精神”就增加了新的內(nèi)涵，它不僅意味著擰在哪里就在哪里發(fā)光，更意味著主動(dòng)的尋找、執(zhí)著的堅(jiān)守和不懈的追求。這樣的雷鋒，離時(shí)代更近。

　　說到底，《雷鋒在1959》要做的就是將既往格式化、板滯化的雷鋒進(jìn)行歷史的和藝術(shù)的還原、釋放，塑造一個(gè)可親、可近、可學(xué)的雷鋒，讓一種寶貴的情懷回歸當(dāng)下，回歸我們?nèi)粘５木裆睢?/p>