詩(shī)畫中的愛情詠嘆調(diào) 

　　——品味《遠(yuǎn)方的廊橋》 

　　詹明榮的散文《遠(yuǎn)方的廊橋》讓人蕩氣回腸。讀后，一幅幅蘸著油彩的畫面、一個(gè)個(gè)凄婉動(dòng)人的愛情故事久久地縈繞在我的腦海。

　　提到廊橋，人們會(huì)不由自主地想到羅伯特·金凱與弗蘭西斯卡的愛情悲劇，因?yàn)椤独葮蜻z夢(mèng)》這部作品太深入人心了，他們的愛情留給人們太多的遺憾與想象。文章并不別出蹊徑，也以《廊橋遺夢(mèng)》開篇，但作者引用了對(duì)《廊橋遺夢(mèng)》的精美評(píng)述，卻勾起人的閱讀欲望。作者并未停留于此，之后思接千載、路通萬(wàn)里，從身邊的“苦戀”，寫到梁祝、寫到陸游與唐婉、寫到白蛇與許仙、寫到《魂斷藍(lán)橋》等，古今中外的愛情悲劇一幕幕上演，讓人唏噓不已。再想起“山盟海誓玉人憔悴，月缺花殘終天長(zhǎng)恨”、想起陸游的千古絕嘆《釵頭鳳》，對(duì)“生命誠(chéng)可貴，愛情價(jià)更高”這一名句有了更浹髓透骨的感悟。作者對(duì)西方愛情的聯(lián)想與思古幽情把文章的立意引向了縱深，展示了愛之美、情之切，闡述了對(duì)人間真情的向往是人類永恒的追求。

　　文章虛實(shí)相生，情景交融。有詩(shī)的品格、畫的意境。寫廊橋，實(shí)景是現(xiàn)實(shí)中的廊橋，虛境是作者誘發(fā)的美輪美奐的廊橋；寫愛情，實(shí)境是生活中的愛情悲劇，虛境是文字之上體現(xiàn)的無法言說的情愛之美。同時(shí)，作者很好地用水、用河把愛情和橋聯(lián)系起來，通過作者的描述，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)愛情似乎與橋息息相關(guān)了。文章的語(yǔ)言如水般輕柔、詩(shī)樣優(yōu)美，跳躍性大，給人意味無窮的感覺。畫面感強(qiáng)，作者用色彩繁復(fù)的語(yǔ)言為讀者描摹了一幅幅極具視覺沖擊力、讓人怦然心動(dòng)的油畫。我們?cè)谄纷x一篇散文，又似乎在欣賞一幅圖畫，文有畫的色彩，畫有文的傳神。加之文章濃烈的情感傾向性，我們已經(jīng)分不清虛實(shí)了，似乎生活在當(dāng)下，又似乎在縹緲的幻境里漫游。“境非獨(dú)謂景物也。喜怒哀樂，亦人心中之一境界。故能寫真景物、真感情者，謂之有境界。”這篇散文如詩(shī)如畫，境界全出，作者筆下的廊橋不再只是一座橋、一座普通的無生命的建筑構(gòu)架，而是有生機(jī)有靈氣、形神兼?zhèn)洹⒆屓恕半m不能至，心向往之”的廊橋。

　　作者具有極強(qiáng)的文體意識(shí)。語(yǔ)言上，重意味重彈性，極力在語(yǔ)言的所指與能指之間尋求空間，意味豐厚、文字干練。手法上，閑庭信步、信馬由韁，似乎毫無章法。事實(shí)上，文章脈絡(luò)清楚、線索分明。一是內(nèi)容統(tǒng)領(lǐng)在橋與愛情的主題下，文中看似信手拈來的愛情其實(shí)都與橋聯(lián)系在一起。二是文章的敘述跟隨作者的行蹤，始終沒有脫離作者的掌控。而天馬行空的聯(lián)想是作者情感迸發(fā)的一個(gè)極好噴射口，它使文章的主題得到了升華。文章疏放與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕y(tǒng)一，形散而神聚。

　　“境隨情生，文以情生。”廊橋因?yàn)橛嘘P(guān)愛情的闡述，而變得生動(dòng)，令人神往；愛情因?yàn)榕c橋的聯(lián)系，而更讓人充滿幻想，憧憬不已。試想：如果在人與人之間架上一座座心橋，人與人心心相映、心息相通，有什么事情做不好呢？愛情悲劇絕對(duì)再也不會(huì)上演！