張青山作品

　　在全國青年書法家群體中，張青山的書法可謂是獨(dú)樹一幟的。這可以從他獲得的幾個(gè)大獎(jiǎng)中得到印證：第二屆蘭亭獎(jiǎng)藝術(shù)獎(jiǎng)、首屆大字展一等獎(jiǎng)、首屆篆書展一等獎(jiǎng)、第三屆蘭亭獎(jiǎng)藝術(shù)獎(jiǎng)提名獎(jiǎng)、第九屆全國展提名獎(jiǎng)、西泠印社首屆國際藝術(shù)節(jié)書法精品獎(jiǎng)最高獎(jiǎng)……書法界同仁都知道能獲得這其中任何一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)都是不易的，而張青山在這些年能連續(xù)斬獲，其實(shí)力自不待言了。

　　張青山待人熱忱，為藝謙虛，和他相處總有如臨春風(fēng)之感。這種品格反映在其書法創(chuàng)作上，就是尚情。無論是篆隸還是行楷草書，總是以情勝。他的這種情是一種欣怡歡愉之情，輕松、舒暢，如一首抒情小調(diào)，或是溫雅謙和，或是古雅簡淡，或是質(zhì)樸率真，但總是情溢于縑素之間，使人神往。古人說，書者，如也。如其人，如其心，用在他身上最為恰當(dāng)。

　　書法之道，有成就者必具三方面的素質(zhì)。一曰功夫，二曰才情，三曰學(xué)養(yǎng)。張青山經(jīng)過多年對(duì)傳統(tǒng)的浸洇，無論是對(duì)技術(shù)的把握還是精神的涵泳，都是相當(dāng)?shù)娜婧蜕詈瘢栽趧?chuàng)作時(shí)自然了然于心，萬象在旁，而其才情，似有天縱，爛漫斐然。故能于書法藝術(shù)博學(xué)之，審問之，慎思之，明辨之，篤行之。其學(xué)養(yǎng)也有可觀之處，不但沉潛于傳統(tǒng)文化，更注意身體力行。故其人也誠，其德也明，其藝也精，其聲也隆。

　　綜合來看，張青山書法成績首先在隸書的創(chuàng)作上，早期取法禮器和張遷，他把禮器的俊逸和張遷的質(zhì)樸進(jìn)行了很好的嫁接，還汲取了清代隸書的結(jié)字方法。早期隸書風(fēng)格的形成，和我們傳統(tǒng)的靠漸悟不一樣，它屬于頓悟，在短期內(nèi)實(shí)現(xiàn)突破，創(chuàng)作出屬于自己的藝術(shù)圖式。這種對(duì)書法造型的駕馭能力，也反映在他的篆書創(chuàng)作上。他的楚篆，融合了虢季子白盤和小篆的某些造型特點(diǎn)，并借鑒簡帛書和清代篆書的某些筆意。使他很輕松地利用金文的凝重、小篆的莊重和簡帛書的書寫性實(shí)現(xiàn)了風(fēng)格的自我轉(zhuǎn)化。這種轉(zhuǎn)化含蓄自然，使我們幾乎看不出任何造作和生硬，也就是說，他的創(chuàng)作在實(shí)現(xiàn)了陌生化的同時(shí)依然不乏親和力，這種親和力正是他對(duì)傳統(tǒng)的維系。近幾年隨著對(duì)書法理解的深入，張青山又進(jìn)入一個(gè)新的層面，他的創(chuàng)作從原來的動(dòng)態(tài)化處理逐漸趨向于簡靜，從外在的表現(xiàn)回到對(duì)本質(zhì)的追問，這是成熟的表現(xiàn)，更是書法的必由階段。從表象到本質(zhì)的深化，不但是文的沉潛，更是人的沉潛，這種變化可以從他個(gè)體書作中得以窺見。

　　張青山在書法上的成績是多方面的，從書體上來看可以說是四體皆能，真、草、隸、篆都有不俗的表現(xiàn)，而且都在中國書協(xié)主辦的專項(xiàng)全國展覽上入展或者獲獎(jiǎng)。即使在同一種書體的探索上，他又有很多風(fēng)格取向，比如，篆書有高古俊逸的金文和溫潤優(yōu)雅的楚篆，也有斬金斷玉的小篆；隸書有取法《郙閣頌》《夏承碑》一類帶有篆意的和融入魏碑書意一路的；楷書則在北碑和小楷方面均有發(fā)展；草書常徘徊于章草、小行草和大草之間。這種多向度的創(chuàng)作取向，我個(gè)人認(rèn)為是很成功的。對(duì)于一個(gè)現(xiàn)代意義上的書法家來說，對(duì)不同表現(xiàn)形式的把握是必要的，它代表著書家較為全面的創(chuàng)作能力，尤其是對(duì)一個(gè)有追求的書家是不會(huì)很快在一種風(fēng)格上固定下來的。藝術(shù)需要不斷地創(chuàng)造、創(chuàng)新，需要不斷地超越和否定。只有這樣，才能保持鮮活的創(chuàng)作狀態(tài)和蓬勃的生命力。

　　或許現(xiàn)在我們還不能說張青山究竟取得了多大的成就或者達(dá)到了什么樣的高度，這應(yīng)該是后來者或者歷史的裁定，但是我們足以有理由說，他的書法在當(dāng)下，應(yīng)該屬于戛然獨(dú)造、迥然出塵的，他是有明確的審美追求和風(fēng)格取向的。眾多作品中，他的作品能給觀眾一種眼前一亮的凸現(xiàn)感，這就是說他有了屬于自己的藝術(shù)形態(tài)，而且這種明晰風(fēng)格也影響了很多后學(xué)者。行文至此，特?cái)M韻文一則，也算是對(duì)張青山書藝的觀感：

書法圣手鶴心齋，

獨(dú)遣造化出塵埃。

雙手磨確鸚鵡研，

竹管描響鳳凰臺(tái)。

白蘋洲畔白蘋舞，

黃鶴樓上黃鶴來。

愿借東風(fēng)一萬縷，

楚王宮里墨花開。