動漫片《大草原上的小老鼠》

　　綜觀國內的原創生態動畫，情節老套、創意平庸的頑疾依然嚴重，具有好創意、好故事、好形象的原創品牌還比較缺乏。

    據《中國動漫產業發展報告（2012）》顯示，2011年我國動畫年產量已突破26萬分鐘。按照年產量20%的增幅規律，2012年估計達到了30萬分鐘。然而，即使擁有26萬、30萬分鐘的龐大數字，我們暫時仍然與“動畫強國”的名號無緣。而展現人與自然關系的生態動畫，作為動畫產業中重要組成部分更是在當今生態、環保教育中顯得極其缺位。

　　主題標簽化 故事概念化

    中國動畫學會會長余培俠認為，中國動畫要走出生存困境，必須堅持“原創為先、品牌為本、綠色為徑”。內容健康向上，風格生動活潑，集知識性、趣味性于一體，是“綠色”動畫的基本標準。在當今越來越重視生態和環保教育的時代，生態動畫更應該成為“綠色”動畫的核心組成部分。借助多重的形象符號、輕松幽默的影像語言，通過簡單有趣的故事情節來確認人類與自然的和諧關系。生態動畫完全可以打造生態知識和理念的傳播平臺，喚醒觀眾心中沉睡的生態意識，潛移默化地陶冶觀眾尤其是少年兒童。

    生態動畫在中國的發展大致可以分為三個階段。20世紀50-80年代為起步階段，這一階段的生態動畫主要是在優美的自然環境背景中上演若干小故事，以此展現人與自然樸素美好的關系，如《老婆婆的棗樹》（1958）、《我的朋友小海豚》（1980）；20世紀90年代為發展階段，這個時期生態動畫的主題出現了轉向，不再拘泥于人與自然關系的講述，而是將主題延展到對人類破壞生態環境的控訴以及對美好生存環境的向往，如《熊貓京京》、（1996）、《大草原上的小老鼠》（1996）；新千年以來為成熟階段，此時期的生態動畫一方面揭示和批判經濟快速發展所伴生的生態問題，另一方面積極倡導健康綠色的生活方式，展望生態文明的未來，如《環保劍》（2006）、《滴水精靈》（2011）。應該說，中國生態動畫的發展與社會、經濟和環境形勢的發展基本一致，與國民意識的生態素質基本吻合。

    當然，不可否認的是，相對于法國、日本等動畫強國而言，我國的生態動畫尚處于初級階段，還存在一些問題亟待我們引起足夠重視：一是生態主題標簽化，故事包裝邏輯性不強。作品意欲傳達的生態主題與故事情節的聯系過于牽強，口號式的生態思想讓人感覺過于說教。由周星馳監制的《長江七號愛地球》（2010）本身的情節設置并不差，但是，其間安排的某些不著邊際的環保宣傳卻明顯有“主題先行”的嫌疑，特別是影片結尾“環?！~出第一步”、“……不能輸在起跑線上”等豪言壯語，與電影的主要情節幾乎沒有任何關系，此類粘貼生態標簽的做法其“教化”意義被過分強調，必然阻礙正常的創作，喪失動畫片應有的娛樂性；二是題材視野還不夠開闊，對于人與自然和諧相處場景的描繪比較多，而對于環境污染、植被破壞等現象的曝光與控制，以及對綠色生活的倡導等涉及的角度和內容都很有限。小觀眾可以沉浸于和諧的自然美景中陶冶情操，但難以將影片的理想化和現實的殘酷性聯系起來，難以通過正反教育的方式來強化生態意識。三是自然物事道具化，以人為立足點的現象比較突出。很多動畫影片雖然以非人類物事為主角，但講述的依然是關于人類的故事，反映的是人類的問題，一個個可愛的小動物基本上都是人的化身，實際上就是一個道具，如《熊貓京京》、《大草原上的小老鼠》等均是如此，“人類中心主義”意識依然濃重。