臺灣電影這股活水將匯入大中華電影汪洋之中

——專訪臺灣著名電影導(dǎo)演、編劇、演員鈕承澤

鈕承澤近照

電影《艋舺》劇照

　　◎市場的成功是我們必須要去追尋的，但前提是你的創(chuàng)作一定要回到內(nèi)心——你必須捫心自問，自己究竟想拍一部什么樣的電影？

　　◎大陸與臺灣血脈相連，又各具文化特色，這種同中存異的文化態(tài)勢，能夠讓兩岸電影人體驗(yàn)到一種非常過癮的創(chuàng)作狀態(tài)，我們在文化上的相互碰撞，同時(shí)也意味著相互提醒。

　　被昵稱為“豆導(dǎo)”的鈕承澤是一位臺灣導(dǎo)演，但他的創(chuàng)作卻從未曾拘泥于臺灣地區(qū)。祖籍北京的鈕承澤最大的愿望，就是拍攝兩岸觀眾都喜歡的電影。

　　鈕承澤的電影人生，精彩卻崎嶇。9歲成為童星，17歲憑借主演《小畢的故事》和《風(fēng)柜來的人》揚(yáng)名臺灣電影圈的他，卻在自己青春正茂的年華遭遇了臺灣電影的衰敗期。在懷才不遇的十多年里，他一方面胸懷大志地力爭成為像侯孝賢那樣的大導(dǎo)演，另一方面又在極度渴望掌聲的時(shí)候，被孤獨(dú)與寂寞所帶來的陣痛壓得喘不過氣來。

　　然而這一切，卻并不能阻擋鈕承澤的電影野心。厚積薄發(fā)的時(shí)刻，終于適時(shí)地到來——2008年，電影《情非得已之生存之道》讓作為導(dǎo)演的鈕承澤獲得重生；2010年，《艋舺》使鈕承澤步入臺灣一線導(dǎo)演行列；而2012年的《Love》，則成為鈕承澤被大陸主流觀眾接受和認(rèn)可的標(biāo)志。

　　2013年年初，《關(guān)于加強(qiáng)海峽兩岸電影合作管理的現(xiàn)行辦法》（以下簡稱《辦法》）的頒布，讓正在著手創(chuàng)作《軍中樂園》與《英雄本色》兩部電影的鈕承澤感到異常振奮。在他眼中，大華語電影挑戰(zhàn)好萊塢文化霸權(quán)的絕佳時(shí)機(jī)已經(jīng)到來。

　　記者：《辦法》頒布后，《阿嬤的夢中情人》《駭戰(zhàn)》兩部臺灣電影先后在大陸公映，而《大野狼和小綿羊的愛情》《變身超人》《花漾》等一系列純臺灣片或大陸與臺灣合拍片也即將進(jìn)入大陸電影市場。您認(rèn)為《辦法》的頒布會對臺灣電影以及整個(gè)華語電影產(chǎn)業(yè)帶來怎樣的影響？

　　鈕承澤：自2008年以來，臺灣電影的創(chuàng)作環(huán)境獲得了極大的改善，但電影工業(yè)不是靠拍一兩部賣座片、出現(xiàn)一兩個(gè)大明星就能在一朝一夕間建立完成的，臺灣電影目前仍處于艱苦的爬坡期。正如鄧小平所說，改革開放要“摸著石頭過河”，在重建臺灣電影工業(yè)的過程中，我們也是在摸著一顆又一顆的石頭渡過湍湍河流。

　　《辦法》的頒布，為臺灣電影進(jìn)一步融入華語電影產(chǎn)業(yè)提供了極好的契機(jī)。《辦法》明確了臺灣電影的引進(jìn)合拍條件以及臺灣電影人與大陸合作的規(guī)則，這注定會使兩岸電影人的交流繼續(xù)加強(qiáng)——臺灣能夠?yàn)槿A語電影創(chuàng)作提供更多景色宜人的拍攝場景以及大量高素質(zhì)的專業(yè)人員，同時(shí)臺灣電影的傳統(tǒng)特色也十分鮮明，它所具備的作者氣息與文藝氣質(zhì)即便放眼整個(gè)華語電影界也是獨(dú)樹一幟的。因此我認(rèn)為臺灣電影就像是一股活水，很快就能匯入大華語電影這片汪洋之中，并成為其中十分重要的一個(gè)組成部分。在這一融合的過程中，我們會獲得更多的創(chuàng)作機(jī)會并生發(fā)出更新的創(chuàng)作思維，其結(jié)果就是使華語電影達(dá)到前所未有的藝術(shù)高度。而我個(gè)人最大的夢想就是，華語電影終有一天能夠終結(jié)好萊塢的文化霸權(quán)與文化殖民，創(chuàng)造屬于我們自己的電影國度。我想，如今機(jī)遇已經(jīng)降臨，我們必須做好準(zhǔn)備。

　　記者：但事實(shí)上，一些臺灣電影人北上大陸后，在創(chuàng)作中表現(xiàn)出了明顯的“水土不服”。您在大陸拍片時(shí)是否也感到了種種不適應(yīng)？

　　鈕承澤：我本人沒有感到任何的不適應(yīng)，我與大陸電影人的合作是順利并且愉快的。我想，我能夠如此幸運(yùn)的主要原因在于我是一個(gè)祖籍北京的臺灣導(dǎo)演，北京的文化氣質(zhì)早已通過父輩融入了我的血液，所以我到北京拍電影就像是自然而然、順理成章的事情，絕不會有任何的隔閡感。記得有一次跟出生在北京的王中磊和滕華濤聊天時(shí)，我問他們都是第幾代北京人，王中磊說自己是第二代，滕華濤則是第三代。最后的結(jié)論是，原名鈕祜祿承澤的我，才是正宗的北京人。事實(shí)上，也正是因?yàn)槲业难墶⒁驗(yàn)槲覍Υ笾腥A歷史的關(guān)注，才讓我對《辦法》頒布后的華語電影新時(shí)代充滿了期待。

　　記者：您執(zhí)導(dǎo)的影片《Love》能夠在大陸和臺灣都贏得十分理想的票房，也許正是您對大陸文化熟識的一個(gè)明證。然而與此同時(shí)，像《賽德克·巴萊》這樣的臺灣熱片卻未能在大陸市場取得票房佳績。在您看來，什么類型的影片更容易同時(shí)獲得兩岸觀眾的青睞？

　　鈕承澤：我個(gè)人認(rèn)為這個(gè)問題是沒有標(biāo)準(zhǔn)答案的。作為電影創(chuàng)作者，你要考慮觀眾，但不能完全被觀眾的需求左右。我時(shí)常提醒自己，也提醒身邊的創(chuàng)作者，千萬不要被市場中流動的“熱錢”所迷惑。市場的成功是我們必須要去追尋的，但前提是你的創(chuàng)作一定要回到內(nèi)心——你必須捫心自問，自己究竟想拍一部什么樣的電影？你的電影會不會讓世界變得更好？一些臺灣創(chuàng)作者在大陸拍片時(shí)遭遇了各種題材或尺度上的限制，但我認(rèn)為任何限制都是次要的，關(guān)鍵還是你的創(chuàng)作要回到原點(diǎn)、回歸最核心的那個(gè)元素。你只有拍出自己真心實(shí)意覺得好看的電影，然后把它放到市場上去檢驗(yàn)，它才會得到最中肯和最有價(jià)值的回饋，你才能從中獲得學(xué)習(xí)和修正的機(jī)會。如果你事先設(shè)定好，我一定要拍某某類型的電影，那么最后的結(jié)果往往會適得其反——市場上有很多概念很好的電影，內(nèi)容卻一點(diǎn)都不打動人，就是這個(gè)原因。

　　說到一些臺灣電影在大陸市場反響不佳，我認(rèn)為任何一次文化融合的過程都會遇到這樣的情況。在目前這個(gè)階段，大陸和臺灣電影人應(yīng)該以一種求同存異的態(tài)度去看待各自的電影，我們的態(tài)度端正了，文化的隔閡自然會漸漸彌合。而更為重要的是，任何一部影片都有它希望溝通的觀眾群，也都有自身的受眾局限性，沒有哪部影片是適合所有地區(qū)的所有族群觀看的。

　　記者：您正在籌備的《軍中樂園》和《英雄本色》是兩部風(fēng)格迥異的作品，前者極富臺灣特色，后者則是一部類型化的商業(yè)運(yùn)作。您是否考慮過《軍中樂園》這樣的影片在大陸的市場接受度？

　　鈕承澤：《軍中樂園》講述的是在一個(gè)荒謬的年代，一群軍人因?yàn)槊\(yùn)的安排而被禁錮在一個(gè)風(fēng)光明媚的小島上，他們自始至終都在準(zhǔn)備著一場永遠(yuǎn)都不會發(fā)生的戰(zhàn)爭。我認(rèn)為這部影片在大陸會獲得屬于自己的觀眾群，因?yàn)楸M管它表現(xiàn)的是“國軍”的故事，但這些“國軍”都來自大陸，都是中華民族的血脈；雖然它是一部喜劇片，卻滲透著十分濃厚的鄉(xiāng)愁韻味以及民族情懷。事實(shí)上，正是我父親的經(jīng)歷啟發(fā)我創(chuàng)作了這部電影——我父親那輩人大多在青春正茂的年華被迫離開大陸來到臺灣，此后就再也沒有回去過，他們漸漸老去，只能帶著對家鄉(xiāng)和親人的思念度過一生，我相信這種情感是能夠與大陸觀眾產(chǎn)生共鳴的。

　　而《英雄本色》則勢必是一部非常純粹的商業(yè)合拍片。吳宇森版的《英雄本色》對處在灰色地帶中的英雄形象的刻畫十分成功，他們在正與邪、黑與白之間的糾葛特別能夠打動人，但我并不想單純地翻拍經(jīng)典，而只是希望借鑒原作中的某些元素和概念，創(chuàng)作出一部展現(xiàn)男兒情義、能夠?yàn)橛^眾帶來充分感官刺激的新熱血?jiǎng)幼麟娪啊?/p>

　　記者：有一些臺灣電影人擔(dān)心，隨著兩岸電影交流的日益頻繁，臺灣電影會逐漸喪失自身的特色，您如何看待這種憂慮？

　　鈕承澤：我認(rèn)為不需要杞人憂天。臺灣是一個(gè)只有2300萬人口的地區(qū)，而大陸卻是一個(gè)擁有十幾億人口的廣闊市場，它會為臺灣電影提供更多、更好、更大的可能性。以大陸為中心的大華語電影產(chǎn)業(yè)的建立是大勢所趨，臺灣電影注定要被納入到這一產(chǎn)業(yè)格局中去，但我并不認(rèn)為臺灣電影的特色會逐漸喪失——未來勢必會產(chǎn)生一些單純?yōu)榱擞洗箨懯袌龆鴦?chuàng)作的臺灣電影，但我深信還是會有一批電影人仍會堅(jiān)持以自己的價(jià)值觀和人生觀為指導(dǎo)創(chuàng)作影片。

　　歷史給中華民族帶來那么多苦難和考驗(yàn)，但同時(shí)也賜予我們無比厚重的文化與極其豐富的故事。我認(rèn)為今天對于中華民族而言，是自漢唐以降千載難逢的復(fù)興良機(jī)。大陸與臺灣血脈相連，又各具文化特色，這種同中存異的文化態(tài)勢，能夠讓兩岸電影人體驗(yàn)到一種非常過癮的創(chuàng)作狀態(tài)，我們在文化上的相互碰撞，同時(shí)也意味著相互提醒。我對華語電影的未來，充滿了信心。