“編劇胡編、導演亂導” 抗日劇為何頻現“雷人情節”

　　一個女兵被日本士兵圍攻，寡不敵眾慘遭輪奸。女兵在痛苦中掙扎著抓起地上的弓和箭，翻身而起，抽出弓，搭上箭，每一發都有三支箭，箭無虛發，一眾日本兵和漢奸紛紛被射倒。這樣的劇情出現抗日題材電視劇中，遭到很多網友嘲諷。

　　一顆手榴彈可以炸毀日軍飛機；一把飛刀竟然可以滅敵重炮；一個抗日戰士居然能把鬼子撕成兩半；女子裸體與八路軍戰士相互敬禮……如今，科幻、懸疑、武俠、時尚、性感等一切能夠博人眼球的手段都已出現在抗日劇中。在央視4月10日播出的《新聞1+1》節目中，記者驚呼“‘抗日劇’可以這么拍？”在這些抗日劇中，很多抗日英雄被塑造成神話般的人物：打不死、智慧多、能掐會算。

　　抗日題材的影視劇中雷人情節為何頻頻出現？4月10日，美國《僑報》刊載的《抗戰劇已“黔驢技窮”》一文中指出：當下流行的抗戰劇中的濫加“葷腥”，是低俗文化的潛規則使然。有的導演和編輯指望以“奇”制勝、以“裸”誘人，體現出他們“黔驢技窮”。

　　4月11日，盛大文學有限公司(下稱“盛大文學”)編劇公司成立，這是中國首家編劇培訓公司。近年來，盛大文學一直為影視界提供“最適合影視改編的網絡小說”名單和大綱，為影視界提供優秀、成熟的劇本。

　　談及“雷人抗日劇”時，盛大文學首席執行官侯小強說：“這些編劇沒有經過正規的訓練，不具備通常敘事意義上的價值觀、方法論。經過培訓的編劇，被好的導演帶過的編劇不會這樣寫劇本。‘抗日雷人劇情’是不充分競爭的市場產物。”

　　中央戲劇學院影視系副教授倪俊認為，對于抗日劇的改編必須有底線，不能超越觀眾作為普通人的一種認知。傳遞正能量是抗日劇的創作宗旨，其目的是教育國人銘記歷史、莫忘國恥，激勵國人斗志、奮發圖強。八年抗戰有很多可歌可泣、雄渾悲壯的故事，以故事情節塑造人物足以讓人們在愉悅中受益。

　　有數據顯示，從1949年新中國成立到2004年這幾十年里，國產抗日題材的影視作品一共有150多部，平均每年3部。而近幾年，人們常常一天就可以看到五六部。這說明，抗日題材影視劇在我國有廣泛的受眾市場。雖然劇情“低俗雷人”，但很多觀眾會抱著娛樂消遣的心情去觀賞。一傳媒企業負責人說：“其實觀眾也知道是娛樂，誰還會當真呢？”從某種程度上講，“雷人劇情”已經成為吸引觀眾、提高收視率的武器，這使得“編劇敢胡編、導演敢亂導、投資方敢投資”的風氣愈演愈烈。

　　有評論認為，抗日題材之所以在電視屏幕上“扎堆兒”出現，有“題材安全”、“好通過”的現實考量，但忽視藝術品質、導致胡編亂造的原因，又不僅僅是編劇的責任，很多導演、演員心態浮躁，不肯認真講述故事情節和塑造角色，把“殺鬼子”當成“玩電子游戲”，這一點，即便在眼下各電視臺反復播出的所謂“精品電視劇”中也可見端倪。

　　所以，面對泥沙俱下的抗日題材劇目，不光要在劇本論證、拍攝許可、審查把關階段，提升其藝術品質和創作水準，對于已經或正在播出的劇目，也要進行“清理”，對于粗制濫造、情節離奇、把戰爭當電子游戲拍攝的電視劇，要堅決“拿下來”，避免對觀眾的欣賞情趣和歷史認知產生誤導。

　　（中國青年報報記者 桂杰 實習生 何星潔）