在過去一周的時間里，第三屆北京國際電影節(jié)電影市場板塊悄然創(chuàng)造了一系列令人嘆為觀止的數(shù)字——200余家國內(nèi)外電影公司及機構(gòu)參展，超過800家中外公司及機構(gòu)參與相關(guān)活動，3000多位業(yè)內(nèi)人士全程參與，電影市場簽約成交總額高達87.31億元……與此同時，除《狼圖騰》《藏地密碼》《皇城北京》等中外合拍片在本屆電影節(jié)上簽約成功外，《太極俠》等已經(jīng)制作完成的合拍片也在電影節(jié)中陸續(xù)進入觀眾的視野。我們不難發(fā)現(xiàn)，高商業(yè)性、高投資、高技術(shù)含量已成為電影節(jié)中簽約合拍片的共同特點。合拍片，似乎與大制作劃上了等號。

　　然而，來自國家新聞出版廣電總局電影局的一項最新統(tǒng)計數(shù)據(jù)，或許能為我們的合拍片戰(zhàn)略提個醒。2013年第一季度，全國城市影院電影票房收入52.48億元，其中國產(chǎn)片36.15億元，約占69%，而進口片只占約31%。中美電影新政實施后，國內(nèi)電影界曾被“狼來了”的恐慌情緒所籠罩，而2012年國產(chǎn)片失守票房收入半壁江山的事實，更是讓許多業(yè)內(nèi)人士驚恐于“好萊虎”的兇猛恐怖。

　　在一片哀鴻遍野聲中，我們卻漸漸欣喜地發(fā)現(xiàn)，好萊塢大片并非常勝將軍，國產(chǎn)電影也不一定非要靠保護才能生存。2011年《失戀33天》連挫《鐵甲鋼拳》《猩球崛起》；今年《西游·降魔篇》戰(zhàn)勝《霍比特人》，《北京遇上西雅圖》擊敗《虎膽龍威5》，都是國產(chǎn)電影有能力抗衡好萊塢大片的明證。筆者相信，創(chuàng)造了國產(chǎn)電影最高票房紀錄的《人再囧途之泰囧》即便與好萊塢強敵狹路相逢，也絕不會敗下陣來。如果說《泰囧》走對了類型的路子，《西游·降魔篇》走對了概念的路子，那么《北京遇上西雅圖》就是依靠題材取勝。而精準的類型、富有創(chuàng)意的概念和接地氣的題材，正是中小成本電影抗衡高概念大片的最有效武器。

　　正如陳可辛導(dǎo)演在本屆電影節(jié)“中外電影合作論壇”上所言，“曾幾何時，中國的觀眾只想在電影院里看大片，但《泰囧》《北京遇上西雅圖》等影片的成功證明這樣的情況正在改變”。《泰囧》《北京遇上西雅圖》們的票房高企，與《血滴子》《忠烈楊家將》等大制作影片的票房慘淡形成鮮明對比，印證了中國電影市場正在遠離“唯大片獨尊”的時代——只要有足夠的優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品供應(yīng)，中小成本電影同樣能夠取得票房佳績。

　　面對正在發(fā)生改變的中國電影市場，我們的合拍戰(zhàn)略也勢必要進行調(diào)整。資金與技術(shù)無疑是好萊塢的最大優(yōu)勢之一，中美合拍片走大制作的路線也的確是無可厚非的選擇。但除了好萊塢，我們也應(yīng)該將目光投注到更為廣闊的世界其他國家。歐洲豐富的藝術(shù)電影制作資源，能否為我國日漸枯萎的文藝片創(chuàng)作注入活力？各具特色的日韓電影，能否為我國電影類型的豐富作出貢獻？而伊朗、巴西、阿根廷、墨西哥等第三世界國家優(yōu)質(zhì)的電影經(jīng)驗，又能否為我們所用？

　　數(shù)據(jù)是最能說明問題的：2012年，中澳合拍的中等成本災(zāi)難片《大海嘯之鯊口逃生》斬獲近1.6億元票房；《晚秋》和《危險關(guān)系》兩部中韓合拍的文藝片也都取得超過6000萬元票房；相反，2010年在北美取得票房佳績的合拍片《功夫夢》，國內(nèi)的票房成績卻相當(dāng)慘淡。上述的一切都在說明：我們的合拍片，不是只有大片一條路可走。希望在來年的北京國際電影節(jié)電影市場板塊中，看到更多類型的合拍片誕生。