文學，與電影，真是一對冤家，他們之間的關系處理，真的極難。優秀的電影，必須從文學里超越出來，竭力發揮電影的潛力，而真正的作家，他們的創作也從來不想如何改編成影視。

　　可能因為從事文學藝術的工作，也可能因為我也是一位作家、評論家，所以，對根據經典文學作品改編的電影，和關于作家、藝術家的傳記電影，我一直非常關注，也看了不少。雖然知道成功者居少，但每次還是去看，就是想從電影這個視角發現一些原來被遮蔽的東西。從某種意義上，我很感謝電影這個媒介，它從某種程度上宣傳了文學，包括文學藝術家。當然，從另一面看，電影從文學這里也得到了不少營養。

　　不過，我很清楚地知道，文學與電影畢竟是兩個完全不同的媒介，或者說載體，一個是憑借文字說話，一個是憑借鏡頭說話。美國電影理論家喬治·普魯斯東認為：“小說與電影像兩條相交叉的直線，在某一點上重合，然后向不同的方向延伸。在交叉的那一點上，小說和電影幾乎沒有區別，可是當兩條線分開后，它們就不僅不能彼此轉換，而且失去了一切相似之點。”因此，最優秀的文學作品，幾乎是無法改編成功的，即使再成功，與原著相比，那都是不能以道里計。但最優秀的電影作品也是很難用文字來說清楚的，畢竟人家是視覺語言。為什么呢？因為杰出的作家在自己的作品里，把文字的魅力逼到了極限。而最優秀的電影，也是將它們的視覺語言馳騁到了極限。因此，它們都是很難再置換成另一種藝術形式。從某種意義上，只有那些二流、三流的文學作品更容易改編成功，因為它們給了電影人極大的改編空間。

　　比如，魯迅的作品，曾經或還在被改編成電影和別的藝術形式，但其實沒有幾個成功的。比如，那些世界名著，你看了電影再去看原著，就會覺得電影跟原著還是差得很遠。很多人憑借電影、電視了解的張愛玲，完全不是文學的張愛玲。電視劇《傾城之戀》就徹底把張愛玲庸俗化了，我在回答《西部商報》的采訪時說過，他們把張愛玲瓊瑤化了。當然，這樣說，不是說改編都一樣，沒有差別，改編之高下還是非常清楚的，好的改編即便不能和原著比，但對于普通大眾了解名著、提高文學修養、開闊視野，也是一種渠道，有時候說不定還是橋梁。

　　可能因為有這個理解背景，我對文學名著的改編，基本上抱有一種寬容的態度，只要不是故意歪曲或者濫俗化。