家庭倫理劇近年頗受熒屏青睞，然而千篇一律、杯水風(fēng)波般的家庭瑣事過度消費了這一創(chuàng)作題材，不斷挑戰(zhàn)觀眾的耐心，同時削弱了這一影視類型的藝術(shù)生命。影視劇創(chuàng)作如何在藝術(shù)表達(dá)、思想情懷上實現(xiàn)堅守與突破？今天的時代背景下，怎樣的家庭倫理劇才能引發(fā)觀眾共鳴？日前剛剛在央視播出完畢的電視劇《有你才幸福》，引起觀眾、文藝評論界和業(yè)內(nèi)人士的廣泛關(guān)注。

　　本期“文化圓桌”邀請演員、評論家和播出平臺負(fù)責(zé)人從不同角度解讀家庭倫理電視劇的創(chuàng)新之路，希望能對當(dāng)下的影視創(chuàng)作有所裨益。

　　——編者

　　演繹人生笑與淚

　　李雪健

　　有人問我，對《有你才幸福》的熱播有沒有預(yù)期，我說不敢預(yù)期，但是有期待。這種期待源自整個創(chuàng)作團(tuán)隊對這個戲的認(rèn)同和投入，更源自我們對老齡化問題及其帶來的社會、家庭等方面新問題的關(guān)注。

　　全劇組的工作人員都非常敬業(yè)。大家一起努力，希望把這部戲做出“味道”，能讓觀眾看完回味。原著小說把很多個人在社會底層的經(jīng)歷和體會寫進(jìn)去了。編劇對個人經(jīng)歷進(jìn)行“社會化”改造，讓大家認(rèn)同，這是藝術(shù)創(chuàng)作最核心的東西。良好的創(chuàng)作氛圍，讓我們從劇本到制作，沒有脫離生活和實際，沒有回避社會的新問題、尖銳問題，也沒有盲目地把矛盾推向極致，做一些情緒化和概念化的解讀。普通老百姓是最偉大的，我們不能把他們當(dāng)成“小丑”去演。

　　飾演祺瑞年帶有我個人的很多體悟。以前感覺60歲就是老年，而到今天，感覺60歲是正當(dāng)年。隨著生活水平的提高，壽命一長，老齡化的問題就出現(xiàn)了，兩個孩子要面對四個老人，這種矛盾是以前沒有過的。這些大家并不陌生，只是沒有引起太多關(guān)注。而我作為演員的責(zé)任，就是希望喚起大眾的關(guān)注和重視。

　　這部戲不僅寫老人，也通過老人的視角講述變遷中的社會現(xiàn)實，電視劇內(nèi)容層次飽滿，所以很容易引發(fā)觀眾的共鳴。老年人和年輕人的價值觀在這部戲里產(chǎn)生了碰撞，也產(chǎn)生了互補(bǔ)。比如關(guān)于錢，過去日子沒有現(xiàn)在好，對這個問題看得很輕，現(xiàn)在生活比過去要好很多倍，反而把錢看重了，這是一個需要探討的問題。祺瑞年那幾十萬元的拆遷費，一直被兒女們惦記著，但戲演到最后，大家真正在乎的還是情，并不是錢。他對兒女的愛，換來了兒女對他的理解，也喚起了大家對親情的重新認(rèn)識。這一系列人物的轉(zhuǎn)變，讓這部戲有了味道，有了人文關(guān)懷。

　　片子結(jié)尾，祺瑞年第一次坐上了飛機(jī)，面對浩瀚的藍(lán)天，他覺得自己很渺小。對于他們來說，活到了這個年紀(jì)，也收獲了一些圓滿，但未來仍然是個未知數(shù)。我就想在結(jié)尾和觀眾探討這么個問題，這個人物是“笑中帶淚”的。電視劇結(jié)束了，但生活仍在繼續(xù)。對于老年問題，我們?yōu)槭裁匆荩o予關(guān)注？因為這個包容和關(guān)注不是一時的，它會隨著時代的發(fā)展而變化的。

　　這個“笑中帶淚”也正是《有你才幸福》的不同。像我以往演的《渴望》、《搭錯車》、《父愛如山》、《美麗人生》雖然都是用善良引起大家的悲憫，但是祺瑞年這個人物在塑造和刻畫上顯得更豐富，是讓大家在笑中含著淚。有哭有笑、有苦有甜才完美。做一名演員，就是從“不懂”到“懂”，慢慢再從“懂”到通過角色傳達(dá)自己人生的認(rèn)識和觀念。同樣是演父親，這個人物傳達(dá)出的和以前是不一樣的。“認(rèn)認(rèn)真真演戲，清清白白做人”，是老前輩們留下來的話。這么多年，對我來說，不變的是一直在以這個標(biāo)準(zhǔn)要求自己，而變化的是，為了讓觀眾認(rèn)可和接受，一直在提升自己的認(rèn)識，傳遞更新的理念。

　　回歸到我們演員和創(chuàng)作人員的本質(zhì)，就要做能留下來的作品，不是趕時髦，也不是為了純粹的消遣，是想讓這部作品有生命力，讓它在人民的心中留下來，這是我們的追求。當(dāng)然，“留下來”這三個字雖簡單，慢慢挖就深了，很難做。我們能感受到多少，能表現(xiàn)出來多少，這是我們的能力問題；但是，有沒有努力去感受，認(rèn)真去表現(xiàn)，這是態(tài)度問題。我們的態(tài)度和期待就是創(chuàng)作的本源。然而作為一名演員，就應(yīng)該對得起“演員”這兩個字，因為這不僅是一份職業(yè)，更是一份責(zé)任。

　　（作者系演員）

　　為幸福生活“造夢”

　　羅明

　　隨著《趙氏孤兒案》、《有你才幸福》等電視劇的熱播，“好戲出央視”的理念和目標(biāo)逐漸獲得業(yè)界認(rèn)同和觀眾認(rèn)可。尤其是綜合頻道黃金時段的電視劇，嚴(yán)格執(zhí)行“好戲”和“大戲”標(biāo)準(zhǔn)。“好戲”意味著中國電視劇的最高水準(zhǔn)，在某一方面有突破、有引領(lǐng)、具有標(biāo)桿性，“大戲”意味著能引起社會廣泛關(guān)注并產(chǎn)生一定的影響。這既是對電視劇生產(chǎn)創(chuàng)作者和運營管理者的要求，也是對廣大人民群眾的承諾。

　　《有你才幸福》以扎根現(xiàn)實的劇作、平實質(zhì)樸的影像、細(xì)膩感人的表演和對社會問題的關(guān)注，創(chuàng)下今年央視一套收視最好成績。媒體稱贊該劇是一枚打動人心的“催淚彈”。評論界稱贊，該劇涉及的諸多民生問題，如拆遷補(bǔ)償、黃昏戀、房產(chǎn)爭奪、啃老、空巢等，貼切到位，有現(xiàn)實針對性，讓觀眾體會人生百味，呼吁大家用實際行動關(guān)心老年人。

　　平凡、質(zhì)樸、真實、感人是廣大觀眾對這部電視劇最大的褒獎。《有你才幸福》收視和口碑的雙豐收，證明了這部電視劇創(chuàng)作的認(rèn)真態(tài)度和優(yōu)良品質(zhì)，這是對我們選擇這部劇的鼓勵和褒獎。這部電視劇雖然直面現(xiàn)實，聚焦老齡社會的普遍矛盾，但沒有把關(guān)注點停留在對矛盾的揭示上，而是著力表現(xiàn)人的情感體驗與道德選擇，用真誠、善良、希望和關(guān)愛來構(gòu)建超越經(jīng)濟(jì)利益和個人利益的價值觀，實現(xiàn)對觀眾的價值引導(dǎo)，傳遞社會正能量。換言之，《有你才幸福》雖然是一部家庭倫理劇，但跳出了家庭倫理劇的窠臼，用一種積極樂觀的筆調(diào)表現(xiàn)老人勇于追求幸福、追求自我的人生狀態(tài)，用真善美的藝術(shù)表現(xiàn)感化了觀眾。

　　人民群眾對戲劇和故事的審美習(xí)慣和文化需求由來已久，電視劇很好地結(jié)合了戲劇要素和視聽媒介，這種節(jié)目形態(tài)和藝術(shù)樣式相對穩(wěn)定，并有較強(qiáng)的可持續(xù)性和廣闊的創(chuàng)新空間。文化工作者，有責(zé)任和義務(wù)利用電視劇為人民群眾提供更好的服務(wù)，多向觀眾提供一些向上、向善、向美、向和、向外的作品——向上是指主題立意的積極引領(lǐng)；向善是中國文化與傳統(tǒng)道德的內(nèi)核；向美是我們貫通古今的美學(xué)追求；向和是要傳遞和諧社會的價值理念；向外是用全世界的通用的影像語言講述世人接受的故事。電視劇創(chuàng)作和播出的出發(fā)點和落腳點都應(yīng)該是讓它感動人民，深入人心，走向世界。

　　影視作品通過視聽敘事為觀眾構(gòu)建一個藝術(shù)真實的世界。雖然是虛構(gòu)的藝術(shù)，卻傳遞真實的情感和理念，并參與塑造一個民族的價值觀和精神品格。現(xiàn)在，我們都在不懈地追求美好夢想，為國家富強(qiáng)、民族振興、人民幸福而不懈奮斗。具體而言，中國夢是屬于全體人民的夢想，普通百姓的夢想。站在國家電視臺的層面上，我們播出的影視劇作品應(yīng)該努力為人民群眾打造屬于自己的“中國夢”，關(guān)注人民、反映社會，用健康的價值觀滋養(yǎng)受眾的精神世界，用積極的文化助力中華民族的偉大復(fù)興。

　　（作者系中央電視臺總編輯）

　　燭照人性　飽含溫情

　　彭程

　　電視劇《有你才幸福》備受關(guān)注，首先歸結(jié)于題材兼具當(dāng)下性和普泛性，契合社會關(guān)切。它聚焦老年人的生活困境，將他們與兒女關(guān)系的復(fù)雜糾結(jié)，渴望得到理解和關(guān)愛的情感世界，描繪得淋漓盡致。中國正在急速邁入老齡化社會，眾多觀眾從電視劇中看到了這種變化帶來的諸多問題。作品讓人內(nèi)心隱痛，但也有助于喚起人們的悲憫之情——小到對于年邁父母多一份理解和呵護(hù)，大到對于一個數(shù)量龐大的群體予以矚目和同情。

　　這部電視劇以都市生活為背景，家庭敘事為骨架，倫理思考為指向，具有很強(qiáng)的直面現(xiàn)實和燭照人性的批判力度。社會轉(zhuǎn)型期的變動劇烈而廣泛，在家庭層面上，延續(xù)了幾千年的幾代同堂、子孝父慈的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)和倫理秩序被改寫，原本溫情脈脈的人倫親情，很大程度上讓位于對金錢利益的掂量算計。作品對在這種變化中的人性澆薄寒涼的一面，揭示得充分而犀利，通過幾個不孝子女對父母拆遷補(bǔ)償款的覬覦，揭露了親情是如何被物質(zhì)異化的，展現(xiàn)了傳統(tǒng)道德倫理淪陷的危機(jī)，具有叩擊靈魂令人警醒的強(qiáng)度。

　　一部具有深度和力度的作品，在對生活進(jìn)行具象展示的同時，也總是致力于追求思想的含量。《有你才幸福》劇名已經(jīng)給出提示。在生活和生命質(zhì)量備受矚目的今天，有關(guān)幸福的話題無疑最易撥動心弦。這部電視劇對幸福本質(zhì)的形象化揭示，給人啟示。幸福，尤其是老年人的幸福，有賴多重因素。《有你才幸福》中的“你”具有多義性。首先是伴侶間的心心相印、相濡以沫。其次，來自子女的情感慰藉。隨著時代變遷，傳統(tǒng)在賡續(xù)中面臨中斷之虞。劇中祺滿雨、沈潔夫婦不盡作為晚輩的責(zé)任義務(wù)，只知一味索取，令人憤慨，但電視劇對代際間齟齬爭執(zhí)的處理，卻頗為耐人尋味：不回避對小夫妻行為予以價值評判，始終小心翼翼地將矛盾維系于一種斗而不破的狀態(tài)。這既源自對生活真實性的尊重，也未嘗不是對于理想家庭狀態(tài)的期待。如果這樣理解，我們對結(jié)局呈現(xiàn)的家庭成員間的和解以及人物性格轉(zhuǎn)變，也許會有一種更為開放的解讀。此外，為自己找尋一種恰當(dāng)?shù)木窦耐校矊μ嵘夏晟|(zhì)量至關(guān)重要。祺瑞年等一群退休老人，以結(jié)伴研習(xí)演出京劇自娛，為情感覓到了一處棲息之地，讓暮年的生命獲得了新的生長。所有這些，既有功于建構(gòu)個體生命的尊嚴(yán)，也關(guān)涉社會和諧。此外，電視劇還標(biāo)舉了主體對待幸福的姿態(tài)，揭示了一個道理——人應(yīng)該作自己的主人，要“活出自己”，大膽追求屬于自己的幸福。

　　不少家庭題材電視劇熱衷表現(xiàn)杯水風(fēng)波，婆媳姑嫂關(guān)系被處理得劍拔弩張。相比之下，《有你才幸福》體現(xiàn)了對生活真實和人性邏輯的尊重，以一種沉穩(wěn)、扎實的寫實品格取勝，沒有刻意追求強(qiáng)烈的戲劇性，沒有明顯人為化的矛盾沖突。特別是李雪健、劉佩琦等人的出色表演，舉手投足之間，將內(nèi)心世界的風(fēng)起云涌、潮漲潮落，表現(xiàn)得爐火純青，令人想到那個“靜水流深”的比喻。這些都有效地提升了這部電視劇的美學(xué)品格。

　　（作者系《光明日報》文藝部主任）