對(duì)傳統(tǒng)美式電影主題的回歸——《瘋狂原始人》創(chuàng)作分析

電影《瘋狂原始人》劇照

　　隨著暑期檔臨近，動(dòng)畫(huà)電影又一次成為觀影熱門(mén)。如果說(shuō)迪士尼善于重述經(jīng)典，用愛(ài)與真善美編織現(xiàn)代童話；皮克斯側(cè)重技術(shù)，憑借3D效果的臻美開(kāi)啟動(dòng)畫(huà)電影新的制作方式；那么夢(mèng)工廠的動(dòng)畫(huà)電影無(wú)疑是傳統(tǒng)的反叛者。《怪物史萊克》《功夫熊貓》《馬達(dá)加斯加》系列突破類(lèi)型化敘事的窠臼，在故事主題和人物塑造上的大膽創(chuàng)新都體現(xiàn)出夢(mèng)工廠獨(dú)特的美學(xué)觀念，而與惠普公司的長(zhǎng)期合作也使夢(mèng)工廠能夠保持動(dòng)畫(huà)制作技術(shù)的先進(jìn)性和獨(dú)特性，更好地實(shí)踐原創(chuàng)精神。作為夢(mèng)工廠的第一部家庭主題長(zhǎng)片，《瘋狂原始人》象征著夢(mèng)工廠對(duì)傳統(tǒng)美式電影主題的回歸，影片憑借精良的視聽(tīng)制作、溫情的故事內(nèi)核和超凡的想象力贏得票房、口碑的雙豐收。

　　從視聽(tīng)效果上看，《瘋狂原始人》依然保持了夢(mèng)工廠較高的制作水準(zhǔn)，艷麗的色彩、原創(chuàng)的動(dòng)植物形象和逼真的海陸環(huán)境使觀眾獲得良好的觀影體驗(yàn)，被譽(yù)為動(dòng)畫(huà)電影中的《阿凡達(dá)》。然而夢(mèng)工廠沒(méi)有把技術(shù)停留在聲畫(huà)效果的表象觀感層面，而是將人物性格、環(huán)境設(shè)置和時(shí)空重構(gòu)融于聲畫(huà)創(chuàng)作之中，使影片達(dá)到敘事與制作的高度統(tǒng)一，為觀眾展示出一個(gè)完整的史前環(huán)境。首先，本片的人物具有明顯的“動(dòng)物化”特征，這無(wú)疑是對(duì)傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的顛覆。許多觀眾耳熟能詳?shù)膭?dòng)畫(huà)作品都將動(dòng)物進(jìn)行了人物化處理，或者力求在動(dòng)物的性格塑造上使其具有一定的“人性”，例如《海底總動(dòng)員》《穿靴子的貓》《料理鼠王》等影片的主角都是被賦予了“人性”的動(dòng)物。而《瘋狂原始人》卻反其道而行之，咕嚕一家都有著鮮明的動(dòng)物特征，這樣的處理方式既符合故事的時(shí)間背景，又對(duì)史前人類(lèi)的進(jìn)化特點(diǎn)進(jìn)行了很好的風(fēng)格化處理。最典型的是小女兒小珊，她在片中雖然只有一句臺(tái)詞，但當(dāng)她像小狗一樣呲牙咧嘴去追逐和恐嚇獵物，并經(jīng)常發(fā)出小動(dòng)物的低吼，人物鮮明的性格特點(diǎn)躍然銀幕之上，顯得妙趣橫生。另外，影片的人物造型并非唯美，而是在粗獷中加入細(xì)節(jié)，通過(guò)兩者的對(duì)比襯托人物內(nèi)在性格的豐富。例如女主角虎妞，人物外形雖然是個(gè)餅?zāi)槨⒋滞取A腰的“女漢子”，但在她墜入愛(ài)河的時(shí)候柔軟、富有動(dòng)感的頭發(fā)是她情感表達(dá)的外化手段，頭發(fā)的復(fù)雜和細(xì)膩程度超越《勇敢傳說(shuō)》女主角梅麗達(dá)的一頭紅發(fā)；再如男主角蓋的寵物褲帶猴，既是他的服裝道具又是他靈感的使者，為人物增色不少。第三，本片的聲音制作非常考究，片中涉及到多種聲音環(huán)境，有封閉的洞穴，也有開(kāi)放的平原、山地、森林以及海洋，聲音制作除了要考慮同聲源在不同聲場(chǎng)內(nèi)的聽(tīng)覺(jué)差異之外，還要通過(guò)擬音和動(dòng)效創(chuàng)造出逼真的史前環(huán)境。此外，人物含混不清的對(duì)白和動(dòng)物化的人聲效果，也從聲音制作層面全面實(shí)現(xiàn)了人物“動(dòng)物化”的創(chuàng)作思路。再者，本片對(duì)于史前環(huán)境、史前動(dòng)植物形象的重塑沒(méi)有局限于《冰河世紀(jì)》系列的藍(lán)本或者觀眾早已看膩了的恐龍、爬行類(lèi)動(dòng)物，而是把大環(huán)境放在海陸變遷和造山運(yùn)動(dòng)的背景中，并結(jié)合古生物學(xué)獨(dú)創(chuàng)出各種動(dòng)物和植物：會(huì)識(shí)別同類(lèi)的“食人花”、色彩斑斕的原始叢林、眼神無(wú)辜的劍齒虎、有著象腿的鯨魚(yú)等等。最后，片中的原始人并非“演繹”現(xiàn)代生活，而是“創(chuàng)造”現(xiàn)代生活。無(wú)論是全家人的“拍臉快照”，還是無(wú)腦弟弟馴養(yǎng)“道格拉斯”（dog的全稱），或者爸爸瓜哥為了虎妞發(fā)明“擁抱”（hug），都讓觀眾在笑過(guò)之后有所感悟，也正是這些家庭主題的真摯情感，成為支撐影片的靈魂。

　　從影片主題和敘事層面來(lái)看，《瘋狂原始人》仍是美國(guó)式家庭建構(gòu)的老故事，喪失家園→尋找家園→重建家園的大敘事框架也不新鮮，甚至史前背景也早有《冰河世紀(jì)》嘗試過(guò)了。那為何這樣一瓶“老酒”卻依然吸引著人們？除了精良的視聽(tīng)效果這個(gè)嶄新的“酒瓶”之外，巧妙的主題表達(dá)方式和觸摸觀眾內(nèi)心的情感也是重要原因。影片除了家庭主題之外還植入了西部片的類(lèi)型元素，通過(guò)人物對(duì)比表達(dá)出文明與荒蠻的沖突。蓋這個(gè)人物除了幫助咕嚕一家重建家園之外，還承擔(dān)了如同“普羅米修斯”一樣幫助他們脫離穴居生活進(jìn)入新時(shí)代的重任。加上不可或缺的叛逆回歸元素、愛(ài)情元素，使家庭主題被大大擴(kuò)展和豐富了。

　　動(dòng)畫(huà)電影的誕生離不開(kāi)天馬行空的想象力，影片中的天降爆米花、樹(shù)冠觀賞星空和火山迷宮等片段都讓觀眾充滿驚喜，而史前背景的開(kāi)放性又為創(chuàng)作者提供了無(wú)拘無(wú)束的想象空間。“新瓶”裝“舊酒”，《瘋狂原始人》讓觀眾愜意微醺。