著名音樂家、原上海音樂學(xué)院院長楊立青教授，因病醫(yī)治無效，6月10日在滬離世，享年71歲。楊立青在作曲、音樂理論、音樂教育、鋼琴演奏等領(lǐng)域均有所長，尤其在他當(dāng)院長的8年多時(shí)間里表現(xiàn)出來的愛才、惜才，在音樂圈內(nèi)有目共睹，為上海音樂學(xué)院發(fā)展作出了卓越貢獻(xiàn)。楊立青在擔(dān)任上海音樂學(xué)院院長的時(shí)間里，將主要精力投入到學(xué)院發(fā)展的管理和建設(shè)之中，使這所歷史悠長的高等音樂學(xué)府人才輩出、成果紛涌。他擔(dān)任各類音樂比賽、作品征集及上海之春國際音樂節(jié)、中國上海國際藝術(shù)節(jié)等音樂活動(dòng)的評(píng)委會(huì)主席和藝委會(huì)成員，為音樂作品、人才的脫穎而出和上海的文化發(fā)展，發(fā)揮了重要的作用。他還因出色完成上海世博會(huì)開幕式文藝晚會(huì)第二幕《江河情緣》的創(chuàng)作配樂，在業(yè)內(nèi)獲得好評(píng)。

　　楊立青先后在沈陽音樂學(xué)院、上海音樂學(xué)院和德國漢諾威音樂學(xué)院攻讀本科、碩士和博士學(xué)位，曾任奧地利莫扎特音樂學(xué)院客座教授、美國康奈爾大學(xué)駐校訪問教授等。作為音樂學(xué)者，他長期從事現(xiàn)代作曲技法、管弦樂配器技法的研究，撰寫了《梅西安作曲技法初探》《管弦樂配器風(fēng)格的歷史演變概述》《管弦樂配器法教程》《西方后現(xiàn)代主義音樂思潮簡述》等重要著作；作為作曲家，他創(chuàng)作了聲樂套曲《唐詩四首》、交響敘事曲《烏江恨》、管弦樂《憶》《節(jié)日序曲》、交響舞劇《無字碑》（與人合作）、二胡與樂隊(duì)《悲歌》《荒漠春色》《天山牧羊人》、電影音樂《紅櫻桃》、五重奏《思》等作品，獲獎(jiǎng)累累。

　　——編 者

　　我認(rèn)識(shí)楊立青多年，有一次采訪他，問及他在“教授、院長、作曲家這幾個(gè)名詞上你最喜歡哪個(gè)？并進(jìn)行排序。”他回答我：“首先是教授、其次是作曲家，再次是院長。”從此，我習(xí)慣見到他就叫楊老師。

　　十多年前，他還在當(dāng)作曲系主任的時(shí)候，我和政協(xié)的一位作家合作寫上海文化名人傳記，我的選題其中就有楊立青，但因?yàn)槭亲髑遥覐氖碌倪€是高雅音樂教學(xué)，屬于小眾群體，這個(gè)選題差點(diǎn)就被砍下來，但我還是爭取上了。記得在出版簽名售書時(shí)候，他一口氣買了一百本，他回答我：“你們?yōu)楦哐乓魳穼懳淖值牟蝗菀祝抑皇潜M點(diǎn)綿薄之力而已。”那天他一個(gè)人悄悄來，悄悄去，我覺得我有點(diǎn)怠慢他，事后他說：“書中的人物都是上海文化界前輩名人，我還不夠。”其實(shí)，當(dāng)時(shí)他在音樂界的地位早已眾所周知，他就是這樣謙虛的“大家”，怪不得上海音樂學(xué)院連門衛(wèi)都不叫他院長，只叫老師。

　　當(dāng)了院長，公務(wù)很繁忙，但他只要見到我，就希望我多關(guān)心上海音樂學(xué)院，尤其要關(guān)心引進(jìn)的人才，他指的不僅是海歸音樂家，還有從全國各地引進(jìn)的人才，“多寫他們的介紹文章，這是上海音樂的希望和未來”，他還給我開了上音50個(gè)引進(jìn)音樂家的名單，甚至召集作曲系所有老師開會(huì)與我認(rèn)識(shí)。

　　如今的研究生處處長、著名作曲家賈達(dá)群當(dāng)年從四川音樂學(xué)院引進(jìn)到上海，楊立青專門打電話給我說，“賈達(dá)群是個(gè)很有深度的、也很有能力的作曲教師，你應(yīng)該聽聽他的音樂，和他聊聊”；如今的現(xiàn)代器樂系主任、雙排鍵演奏家朱磊，當(dāng)年不過三十余歲，也是楊老師打電話和我說，“這個(gè)樂器雖然知名度不高，但有潛力，有發(fā)展空間”；十多年前的打擊樂知名度并不高，他有一次告訴我，“打擊樂在國外發(fā)展已經(jīng)如火如荼，我們國內(nèi)還一窮二白，你應(yīng)該關(guān)注這個(gè)樂器的發(fā)展，你不僅要認(rèn)識(shí)李名雄這些打擊樂名家，你也要認(rèn)識(shí)楊汝文（如今的現(xiàn)代器樂系副主任，打擊樂演奏家）這些年輕人，他們才是上海音樂發(fā)展的后起之秀”；我撰文介紹古箏演奏家羅小慈，他給我打電話補(bǔ)充“這是個(gè)‘才女’，今后會(huì)大有發(fā)展”；海外回來的作曲家瞿小松、譚盾，歌唱家陳其蓮，大提琴演奏家曹敏，單簧管演奏家趙曾茂，琵琶演奏家李景俠，豎琴演奏家張小杰，大管演奏家劉照陸，小號(hào)演奏家陳嘉敏等等如今都是上音赫赫有名的教授，都是他引薦或者在不同場(chǎng)合介紹我認(rèn)識(shí)，從而使我第一個(gè)在媒體發(fā)表出介紹他們的文章，后來我發(fā)現(xiàn)他推薦的這些人都不是常見的樂器教師，恰恰多是“稀有”品種的教師，這也說明了楊老師在上音教學(xué)和發(fā)展上的前瞻性，如今也恰恰證明了這些“稀有”品種在國內(nèi)專業(yè)院校的地位已經(jīng)名列前茅。

　　我還可以舉出很多很多他推薦給我的名單，這些名單如今都是上音的棟梁。值得一提的是，他每次看完我寫的介紹上音教師的文章都會(huì)抽空給我打電話或者讓旁人轉(zhuǎn)達(dá)他的謝意，并且也時(shí)不時(shí)提出他自己的一些意見，還建議我整理出來匯編成《中國樂壇群音譜》一書在上音出版社出版發(fā)行。

　　記得我曾經(jīng)撰文呼吁上音領(lǐng)導(dǎo)應(yīng)該扶持和發(fā)展自己的實(shí)驗(yàn)性民族樂團(tuán)，他看到我寫的文章，當(dāng)即找我面談?wù)f：“我從來沒有不支持民樂團(tuán)的建立和發(fā)展呀，但我覺得首先是民樂系自己要?jiǎng)悠饋恚簿褪亲韵露希芟蚁档臉穲F(tuán)就是這樣建立和發(fā)展起來的，我不會(huì)偏心，因?yàn)橹袊囊魳钒l(fā)展最后還是歸結(jié)于民族音樂的發(fā)展。”

　　如果說今天我作為一個(gè)音樂媒體人和上音眾多音樂家保持著很好的關(guān)系，寫了很多音樂家的文章，也做了很多音樂家的音樂會(huì)，沒有楊老師當(dāng)年的指點(diǎn)和指路，那是不可能的。

　　楊老師走了？我覺得楊老師沒走，他永遠(yuǎn)活在我的心中！