電視連續劇《闖關東前傳》，是一部能給我們帶來深深感動和警醒的作品。在19世紀清朝末期到20世紀民國之前，其間包括丁戊奇荒、八國聯軍入侵北京、日俄戰爭等多個時代背景，作品從小人物的視角，以管糧的經歷為主線，寫出了管家三兄妹——一戶普通人家在大時代中的離散相守，命運變遷，在一系列紛繁凝重的歷史事件里，抒寫了闖關東人“位卑未敢忘憂國”的精神與擔當，生動再現了政治昏暗、民不聊生之際，中國人的頑強生存和不屈奮起。

　　作品健康清新，大氣明快。符合中華民族的核心價值觀，故事講得好。對高滿堂的前兩部“闖關東”作品的民族氣英雄氣是一個很好的延續。而且用更為豐滿的史實和事件，更為豐富的畫面和較快的節奏，把中國人的興亡之責和民族氣節講述得更加集中生動。在跌宕起伏的戲劇沖突中，中國人的民族精神和家國情懷，在內憂外患之際得以多方位藝術呈現。如英法聯軍入侵時，有黑旗鄉勇的浴血抵抗。俄國金匪強占中國金礦時，有關東人的拼死奮戰；修筑抵御外侮的工事變成“豆腐渣”工程、礦丁的血汗錢變成老佛爺的胭脂錢時，有位卑不敢忘憂國的血性漢子的怒起；即便在謀生逃難時，也不向命運屈服，并不忘幫扶他人等等。中華民族素來是愛國家，明大義，英雄輩出的民族，劇中每一個故事，每一處矛盾的凝結與消解，都力圖見思想見感情，見民族魂見英雄氣。劇中雖然都是小人物的故事，但更多的是用家族史折射百年前發生在白山黑水間的跌宕起伏的那段歷史。

　　齊魯大地有著傳承久遠優秀文化的傳統。作品在展開闖關東激昂悲壯歷史的同時，突出展現了中華民族堅守情義，講究忠信、堅韌善良的品格，表現了家國一體情義無價的傳統文化特質。作品對重情重義，知恩圖報，自尊自重等傳統品德的藝術詮釋，使中國傳統文化的精髓被不斷放大與張揚，為眾多人物的立身行事，為人之道，鋪設了鮮明的底線和標尺。民族精神、民族氣節之所以產生與傳承，有了可以令人深情回望的源流。這是作品著重強調的文化傳統。正是有了這條文化傳統的源流，劇中人物的情義，開拓，進取，才變得脈絡清晰，真實可信，這也成為民族精神歷經淬煉、得以光大的深度支撐。

　　塑造人物是影視劇的靈魂，這部作品中的眾多人物個性鮮明，性格豐滿，演員的表演比較到位。管家三兄妹也好，其他人物如張大人、阿麗瑪、韓老大、周光宗、卡佳也好，或者質樸誠實，嫉惡如仇，或者潑辣善良，狂野豪放，或者老謀深算，抑或由邪至正等等，各種人物交織一起，各有其面，各自精彩，栩栩如生。眾多人物在時代潮流中的沉浮，在人生軌跡上的掙扎，有懸念，牽人心，構成了特定時代、特定人群的歷史畫卷。人物是作品的中心，人物的命運和形象的鮮活是這部作品之所以能吸引觀眾的重要因素，作者對人物形象塑造的駕馭之功，對地域和時代氣息的深刻把握，使作品接了地氣，有了人緣。尤其值得一提的是，在個性鮮明的人物畫廊里，家國情懷，重情重義，又都始終如一條閃光的紅線，將許多人的情感行為凝結成一個強大的氣場，散發著質樸感人的光輝。

　　作品在地域的展現上有氣勢，有突破，有特色。劇作的場景涉及了山東，河北，東北，內蒙古等地，著重展示了富有韻味的關東地域的風土人情，鏡頭甚至延至俄國邊境小鎮伊格納斯等，視覺形象豐富，場面壯美遼闊，人文內蘊深厚。具有濃厚地域特點的風光民俗，與正發生于這塊土地上的顛沛流離和民不聊生等殘酷現實形成了鮮明對比，鏡頭語言很有張力。看得出，為了藝術美的追求，劇組曾轉場多地，采訪人物眾多，運用史料嚴謹，一些文化習俗的展示，如婚嫁，二人轉演唱，以及經商，農事稼穡，還有金礦的管理防衛等描寫，都頗有新意，有觀賞價值。深入生活，深刻體驗，深入人物情感，把創作者的思考搭在當時的時代脈搏之上，是作品好看耐看的重要原因。

　　黨的十八大報告對文化的功能概括為新的提法，引領風尚，教育人民，服務社會，推動發展。《闖關東前傳》讓我們看到了一群可親可敬的人，可歌可泣的事，歷史在畫面中行走，無數人在“與天斗、與地斗、與人斗”過程中，抒寫著自尊與自強。這部作品，充分體現了劇作主創人員可貴的文化自覺和清醒，他們用自己的艱辛勞動與智慧，在堅固和強化著我們曾經擁有，也曾一度變弱的民族精神和家國理想。在作品的拍攝播映中，在對過往的再現與遙想中，歷史的真實面目或許會被歲月消磨，但文藝工作者將一個民族的精神回放與光大，自覺擔負起藝術工作者的使命和擔當的努力，讓我們產生由衷的敬意。

　　當然，該劇也有一些不足。如謀篇布局上，前后故事的銜接和風格呈現不太一致。后十多集矛盾沖突的因果有時不太令人信服；為了好看耐看，管家幾兄妹的情節線同時推進，但有時情節、畫面的連貫性上略顯粗糙，有的事件原因和結果交待不夠清晰，演員化妝、形體的真實性上與時代有些距離。此外，為了強調感情的張力和故事的傳奇性，有時人物形象、情節細節，矛盾沖突的起承轉合給人不真實的感覺等等。但是，瑕不掩瑜，這部作品在當下，是一個很好的引領。（作者為人民日報文藝部主任）