第16屆上海電影節中國新片單元的傳媒大獎終于落幕。該單元中現實題材影片集體發力，贏得了一片喝彩。然而，《青春派》與《小時代》并列獲得最佳影片的結果還是引起了一些評委的吐槽，甚至擊碎了一些評委的夢想，讓大家重新回到了殘酷的現實。該怎樣面對和保護中國現實題材的電影，再次成為不得不關注的話題。

　　在入圍的15部影片中，現實題材電影是最強大的一支力量。《她們的名字叫紅》雖不如賈樟柯的《小武》炫目，卻是在一個小城市詩意般的緩緩流淌中，透視著一個驚濤駭浪的年代。體制外的不安，體制內的掙扎，對過往的無奈，對未來的迷茫，都被細細地剖開……《我的影子在奔跑》用極具人文關懷的目光，鎖定了孤獨癥孩子的生活、成長，孩子的奇異、社會的誤解、母親的堅持，都在演員精彩的表演中被淋漓盡致地表現，純凈而溫情……《青春派》則終于遠離了一些青春片的陰鷙和背叛、做作和心機，還原了孩子們的青澀、理想、美好……此外，《胡巧英告狀》、《逆襲》、《殺戒》、《愛的替身》、《索道醫生》等雖然有這樣那樣的缺失甚至硬傷，但它們對現實的觸碰、對人性的反思，仍然可圈可點。

　　值得警惕的是，近年的電影市場還出現了這樣一類影片，它們打著現實影片的幌子，卻極盡華麗地渲染著超級物質的奢靡、個人至上的私欲。它們在天空上談情，在人世間背叛；高呼的是友情萬歲，落地的是橫刀奪愛；乍一看不食人間煙火，細一看耍盡衰人手段……這樣的影片，不管把它裝到怎樣華麗的盒子中，噴灑上怎樣高貴的香水，都無法遮掩住它渾身上下散發出的腐敗氣息。這種影片不是現實影片，恰恰是以現實做帷幕的偽現實片。作為一種理念或者一種類型，我們也許不必聲色俱厲地指斥，但我們依然要提醒那些陷入其中的少男少女，這本不是應有的人生。這樣的影片任其自生自滅也就罷了，但如果對這種影片不僅不進行隔絕，反而進行某種人為地拔高，甚至為了某種利益通過明里暗里地操作給予甚高的社會評價，則不僅是缺少了應有的擔當，更是突破了應有的底線。

　　什么樣的影片才是真正關注現實的好影片？伊朗電影給了我們最好的答案。他們在最嚴格的電影審查下，以悲憫的眼光和情懷，深刻表現出伊朗普通民眾的生活狀態，誕生了馬吉迪的《小鞋子》、阿巴斯的《何處是我朋友的家》、馬克馬巴夫的《黑板》以及去年獲得多項國際大獎的《一次別離》……這些影片閃爍于暗黑的影院中，照亮了國際影壇。

　　讓人欣慰的是，近些年，我們同樣看到了中國一批有才華的導演對現實的追問。他們抵擋著各種浮躁的裹挾，盡最大力量與現實的靈魂對話。雖然這些影片與伊朗影片相比還有不小的差距，但他們的理想與追求已然讓我們感動。但是，在太多的場合我們看到的是它們的委屈與落寞、痛苦與堅持。因此，它們迫切需要強硬的支撐：電影主管部門的理解、電影發行放映部門的偏愛、電影觀眾的培育、電影相應評價的有力等等。這些有力的支撐才能塑造中國電影的未來。

　　令人悲哀的是，這些表現現實的影片在經歷千辛萬苦，獲得了主管部門的充分理解之后，卻甫一露面，就先在圈子里的社會評價上遭遇了伏擊：把一些價值觀混亂的影片推上耀眼的領獎臺，不僅是社會評價環節的扭曲，更是對那些堅守現實題材理想的電影人的背叛。

　　情懷，我們缺失得太多。無論是電影里還是電影外。