吳瑞衡繪《峽江清秋圖》

　　中國古代繪畫常用朱紅、青綠兩色，故稱畫為“丹青”。《漢書·蘇武傳》:“竹帛所載，丹青所畫。”杜甫《丹青引贈(zèng)曹將軍霸》:“丹青不知老將至，富貴于我如浮云。”在民間，還稱畫工為“丹青師傅”。中國畫有自己的藝術(shù)特點(diǎn)，與西方的油畫、水彩有比較大的差別，這種差別不僅僅是工具或技法上的，也是文化習(xí)慣及審美心理上的。近些年來，中國畫也向著多樣化的方向發(fā)展，其重要表現(xiàn)就是不斷吸取西方藝術(shù)的各種元素。當(dāng)今中國畫，這種“混血兒”越來越多，有些不倫不類的水墨畫，幾乎很難算作中國畫了。

　　1956年，張大千到法國拜會(huì)畢加索，發(fā)現(xiàn)畢加索正在臨摹中國畫。畢加索認(rèn)真地對(duì)張大千說:“我最不懂的，就是你們中國人，何以要跑到巴黎來學(xué)習(xí)藝術(shù)!”這話真是值得我們思考。有人說:“傳統(tǒng)在今天的衰落，并不是前衛(wèi)派反傳統(tǒng)的結(jié)果，而是傳統(tǒng)派弘揚(yáng)傳統(tǒng)的結(jié)果。”我反對(duì)這種說法。20世紀(jì)初中國畫壇涌現(xiàn)出一批大家，如齊白石，黃賓虹等人，沒有一個(gè)是反傳統(tǒng)的。中國畫的創(chuàng)新與發(fā)展，應(yīng)該依靠對(duì)自身文化體系的傳承，如果急于仿照西方樣式搞所謂創(chuàng)新、個(gè)性，那就如無源之水、無本之木，是不能流傳久遠(yuǎn)的。