近日，郭敬明執(zhí)導(dǎo)的影片《小時(shí)代》上映，在獲得高票房的同時(shí)，也招來(lái)不少罵聲。與前一時(shí)期的《天機(jī)·富春山居圖》一樣，其故事內(nèi)涵、人物塑造、審美趣味等，遭到了大量觀眾、網(wǎng)友的吐槽批評(píng)。影片為何越挨罵越賣座？這讓人不解，但更讓人憂慮。

　　《天機(jī)·富春山居圖》可說(shuō)是當(dāng)今娛樂(lè)文化工業(yè)的典型產(chǎn)物，影片敘事混亂，情節(jié)荒誕，邏輯牽強(qiáng)，電影類型模糊，3D效果極差，而人物服裝、場(chǎng)景設(shè)計(jì)則極盡奢華鋪排，在藝術(shù)水準(zhǔn)、審美趣味等方面都存在著諸多問(wèn)題，被稱為“神級(jí)爛片”。其思想淺薄、內(nèi)涵空虛、藝術(shù)平庸，卻有明星在撐著，因而觀者眾多。而《小時(shí)代》則對(duì)物欲、美色、奢華近乎癡狂的追捧，通過(guò)時(shí)尚元素的疊加，呈現(xiàn)在觀眾面前的是一種充滿銅臭趣味的上流社會(huì)。影片用虛妄、赤裸裸的金錢游戲，明目張膽的拜金主義，時(shí)尚男女矯揉造作的表演，深深吸引著90后的娛樂(lè)觀感。這類娛樂(lè)化、商業(yè)化、消費(fèi)化的電影，在精神情感上對(duì)觀眾起著一種麻醉劑的作用，引起了人們的憂慮。

　　究其原因，在于一些電影的投資方、制作者包括導(dǎo)演，從電影立項(xiàng)的初始階段就預(yù)謀了“爛片高票房”的計(jì)劃，尤其是《富春山居圖》可謂開(kāi)啟了“逆反心理電影學(xué)”和電影“負(fù)面差評(píng)正面利用”的極致運(yùn)用。深諳觀眾逆反心理，用純商業(yè)化的營(yíng)銷手段來(lái)營(yíng)銷電影，將藝術(shù)良知拋之腦后，在這樣利欲熏心的心態(tài)下，好電影自然就難以出現(xiàn)了。

　　照理說(shuō)，這類影片質(zhì)量如此低劣，應(yīng)是乏人問(wèn)津，市場(chǎng)“錢”景慘淡，但令人奇怪的是，這些影片卻憑借著“負(fù)口碑”“零好評(píng)”實(shí)現(xiàn)了影片上座率和排片量的“逆生長(zhǎng)”。尤其是集編導(dǎo)于一身的郭敬明及幾位主演的粉絲，熱捧《小時(shí)代》，以致放映時(shí)笑聲、尖叫聲不斷，這也是中國(guó)市場(chǎng)仍不成熟，觀眾缺乏理性的表現(xiàn)。

　　有人說(shuō)導(dǎo)演就是用來(lái)造夢(mèng)的，郭敬明也承認(rèn)自己在《小時(shí)代》里造了一個(gè)夢(mèng)，但是這個(gè)夢(mèng)造得太奢靡了，太不切實(shí)際了。它教孩子們?nèi)绾物@赫一時(shí)而不是該怎么樣顯赫一世，觀看這類影片，孩子們的道德觀和價(jià)值觀會(huì)被扭曲，助長(zhǎng)了浮躁、拜金的社會(huì)風(fēng)氣，這是極為有害的。雖然這些影片贏得了高票房，在商業(yè)上取得了成功，但思想性及藝術(shù)性均屬自欺欺人，它消蝕人們對(duì)社會(huì)、對(duì)生活的責(zé)任感，更不會(huì)去教育大眾，也不會(huì)去提高觀眾的藝術(shù)鑒賞能力，這實(shí)際上已是讓電影藝術(shù)完全變成了一種娛樂(lè)工具，它的實(shí)際功能和它的文化意義及美學(xué)理想，已經(jīng)產(chǎn)生了嚴(yán)重的異化，而且這決非是中國(guó)電影取得成功的經(jīng)驗(yàn)。如果我們的電影制作者們因這種票房的成功而竊喜，不以為恥，反以為榮，那就有愚弄觀眾之嫌。長(zhǎng)此下去，國(guó)產(chǎn)影片就會(huì)失去民心，那就不止是中國(guó)電影和中國(guó)電影人的悲哀了。