薛嘯秋演出照

　　薛嘯秋是個快樂的帥哥。采訪之前，聽他原創(chuàng)專輯里的曲目，會覺得這個24歲的男孩情感豐富，大抵會有些沉默內(nèi)斂。但這一想象很快就被顛覆。事實上，他的陽光、開朗和幽默，會讓采訪現(xiàn)場自始至終輕松愉悅。這，明顯和我們印象中要么憂郁要么給人距離感的鋼琴家有所不同。

　　薛嘯秋是個不按常理出牌的鋼琴家，2010年，他出了第一張純古典音樂專輯《魔指》，此后兩年，連續(xù)發(fā)了兩張新古典專輯《無聲曲》和《獨奏者的秘密》，均為自己作曲、演奏。今年6月，他陡然轉(zhuǎn)身，與中國國家交響樂團著名指揮家李心草合作，發(fā)行第四張專輯《協(xié)奏曲》，回歸純古典。這幾年，他堅持創(chuàng)作新古典音樂，并讓自己在純古典和新古典之間自由轉(zhuǎn)換，這種“堅持”和“轉(zhuǎn)換”，很少有人在做，他卻覺得在自己這個年紀(jì)，做這些事情恰逢其時。

　　拉近年輕人和古典音樂間的距離

　　記者：為什么第四張專輯決定回歸純古典音樂？

　　薛嘯秋：我的第一張專輯《魔指》是純古典，然后出了兩張原創(chuàng)專輯，走的是年輕流行風(fēng)，是新古典音樂，所以是時候回歸一下純古典了。我一直覺得自己是兩條腿走路的人，包括我的音樂會，也是上半場是純古典音樂，下半場是新古典音樂。

　　我是古典音樂出身，就要在力所能及的范圍內(nèi)，表達(dá)可以表達(dá)的純古典。無論是自己原創(chuàng)的新古典，還是出純古典專輯，我都是想要拉近年輕朋友與古典音樂的距離。

　　記者：你為什么如此執(zhí)著于考慮古典音樂和年輕人之間的關(guān)系？

　　薛嘯秋：因為聽的人太少了。如果年輕一代覺得古典音樂枯燥，不喜歡，等這代人長大了，他們的孩子就聽得更少了。古典音樂在兩三百年前是全盛時期，當(dāng)然現(xiàn)在不是那個時代了，但是這么好的東西需要傳承，我學(xué)了十幾年，知道它的精髓。在我二十三四歲這個年齡，如果可以讓很多不聽古典音樂的人，因為我的作品而覺得古典音樂不是那么無聊枯燥，對古典音樂產(chǎn)生興趣，那我就是做了一件善事。在20多歲的時候，不要糾結(jié)于別人說你彈得不成熟、不“大師”，把音樂帶給大家就好。

　　記者：新專輯《協(xié)奏曲》包括《柴可夫斯基降b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》及《黃河》鋼琴協(xié)奏曲。為什么會選擇柴可夫斯基？

　　薛嘯秋：因為他創(chuàng)作這個作品時很年輕，他又是個很沖動的人。以前彈琴時我會摳得特別細(xì)、追求完美、大師范兒，但我現(xiàn)在不考慮這些，就沖動地去彈。我和當(dāng)年的老柴年齡相仿，也是個一腔熱血的年輕人，所以就能很好地理解什么是重要的、什么是不重要的。演奏到某些段落，會想這個地方是不是要演奏得快點？往前沖一下未嘗不可，也不需要太穩(wěn)。

　　既演奏又作曲，也是回歸傳統(tǒng)

　　記者：你是鋼琴演奏家，同時又自己作曲，創(chuàng)作者和演奏者的雙重身份，會在你的創(chuàng)作過程中相互影響和補充嗎？

　　薛嘯秋：作為創(chuàng)作者對演奏的影響，就是我會從作曲家的角度來彈鋼琴。我出了兩張原創(chuàng)專輯后，這次回歸純古典，就像任督二脈一下子被打通了。以前我演奏古典音樂作品，都是從演奏家的角度考慮，這里要彈好、那里音色要美，但現(xiàn)在再演奏純古典時，會用作曲家的思想揣摩原作者的思想，這樣能更好地跟前人溝通，比如這次的柴可夫斯基。

　　至于作為演奏家對創(chuàng)作的影響，演奏了十多年的古典音樂，使我的手有了很好的技巧。所以當(dāng)我創(chuàng)作的時候，可以直接演奏出來，就可以寫完就能彈完，合二為一。現(xiàn)在有個很奇怪的現(xiàn)象：演奏家不作曲，作曲家不彈琴。柴可夫斯基、肖邦、莫扎特等既是演奏家又是作曲家，但現(xiàn)在真的是作曲家不能演奏，演奏家不會作曲。把演奏和作曲合二為一，這也算一種回歸傳統(tǒng)吧。

　　記者：你是從什么時候決定走這樣一條既演奏又創(chuàng)作的藝術(shù)之路的？

　　薛嘯秋：我很小就愛創(chuàng)作，那時候就喜歡亂改樂譜，比如改一段結(jié)尾，加幾個華彩。我在六七歲時，最大的成就不是把老師布置的作業(yè)完成得很好，而是能很快地把一些動畫片里的曲子給彈出來，比如《機器貓》《黑貓警長》《灌籃高手》等，左右手還能配上，這些都是沒有譜子的。那個時候就種下了一粒種子，覺得自己將來除了演奏，可能更多的是創(chuàng)作。

　　記者：能不能舉個原創(chuàng)曲目講講你的創(chuàng)作經(jīng)歷和體會？

　　薛嘯秋：上一張專輯《獨奏者的秘密》里有個一分多鐘的曲子，叫《操場上的夏天》。我去年大學(xué)畢業(yè)，在操場上跟同學(xué)們照畢業(yè)照時，覺得應(yīng)該寫個曲子，作為學(xué)生生涯結(jié)束的紀(jì)念。后來寫了很多版，旋律也很美，很多同學(xué)都覺得已經(jīng)很好了，我卻覺得差了點什么。最后我重回那個草地時，發(fā)現(xiàn)原來差了青草地的味道。彈出來的曲子也是有氣味的，草地泥土的芬芳你是可以讓人聞到的。后來曲子完成，我問大家聽到前奏時想到了什么，所有的人都說是青草地。

　　每走一步都有摸著石頭過河的感覺

　　記者：5月24日，你在大連舉辦了鋼琴音樂會，那天你在微博上說彈high了。怎么就彈high了？

　　薛嘯秋：那場音樂會我一共演奏了20首作品，其中有12首是自己創(chuàng)作的。這是我第一次在一場音樂會上演奏這么多自己的原創(chuàng)作品。當(dāng)時我其實很忐忑，不知道觀眾是否喜歡這樣一個新古典音樂比重占得這么大的音樂會。沒想到大連的聽眾很熱情，最后要求加演，給了我極大的鼓勵和信心。我之所以每走一步都有摸著石頭過河的感覺，就是因為沒有前車之鑒，這條路是全新的，只能自己去嘗試這樣或那樣到底行不行。當(dāng)你發(fā)現(xiàn)聽眾是滿意的，是喜歡的，那個時候會特別開心。

　　記者：創(chuàng)作和演奏，它們讓你著迷的地方是什么？

　　薛嘯秋：你有沒有過那種時候，有些事情壓抑在心里不想跟別人講，但你要找出口，有些人是寫日記，我是可以當(dāng)著所有人的面把這種情緒彈給你們聽，但你們不知道我在說哪件事。我找到了出口。就好像我給自己想說的話做了一道加密工具，這是讓我最近特別著迷的一點。音樂是個密碼，把語言上鎖的密碼。相比之下語言表達(dá)就太直白了。比如憂郁，音樂也可以表達(dá)，但每個人聽時感覺不一樣，因為加了一層密碼，所以每個聽眾也是個解密的人。

　　記者：但你還是希望觀眾能理解你想傳達(dá)的情緒吧？

　　薛嘯秋：不。我希望觀眾聽了我的音樂后都能想到自己，比如我表達(dá)的一件事情，你們聽后想到的跟我想的肯定不一樣，但只要你想了，聯(lián)想到自己的生活，或者自己的情緒，哪怕是回憶，那么這個作品就成功了。

　　記者：你這四年來連續(xù)發(fā)了4張專輯，你怎么看待自己的成長？

　　薛嘯秋：我小時候?qū)W鋼琴時，夢想當(dāng)?shù)蚜x老師的學(xué)生，后來夢想實現(xiàn)了，新的夢想是在國際比賽上獲第一名，后來就獲了第一名。然后又想，如果唱片公司要簽我的話，就可以發(fā)專輯，我就可以買到一張自己的專輯，天哪，這樣我這輩子就圓滿了！后來我就簽約環(huán)球唱片，20歲時就發(fā)了第一張專輯。后來的想法更大膽：敢不敢發(fā)一張里面有一首曲子是自己寫的專輯？這怎么可能？我又沒學(xué)過作曲。但隨后就連續(xù)發(fā)了兩張全是自己寫的。這就是吸引力法則，你不停地想一件事情，它就真的會來。

　　記者：你出專輯的速度好像很快。

　　薛嘯秋：明年我會和一些國際上的大師合作，發(fā)一張更高級的原創(chuàng)新古典專輯。我不太參加商業(yè)活動，也不喜歡在電視上曝光，每天就是很純粹地創(chuàng)作，所以能保證一年出一張專輯。