“歌武片”開拓華語電影新類型

——評(píng)影片《天臺(tái)愛情》

電影《天臺(tái)愛情》劇照

　　七月的影壇，異彩紛呈。先有《不二神探》的戲謔詼諧，繼而是《小時(shí)代》引發(fā)的網(wǎng)絡(luò)“大戰(zhàn)”，然后是《太極俠》的正邪對(duì)立和《盲探》的驚悚刺激，而最令觀眾耳目一新的無疑是由周杰倫自編自導(dǎo)自演的影片《天臺(tái)愛情》。影片以虛擬的加利利市為背景，表現(xiàn)了浪子膏和他的三個(gè)從小一起長大的兄弟黑輪、蛋花和阿郎之間深厚的友情，以及和電影明星心艾真摯的愛情。影片中，歌舞與“歌武”交相輝映，愛情、打斗不時(shí)轉(zhuǎn)換，呈現(xiàn)出一種全新的風(fēng)格與類型。

　　歌舞片作為類型片的重要組成部分，豐富了電影藝術(shù)的內(nèi)容與形式，在電影藝術(shù)的發(fā)展過程中占有一定的地位，其中不乏經(jīng)典。如《西區(qū)故事》《芝加哥》《紅磨坊》等，印度寶萊塢即以拍攝歌舞片見長。相對(duì)于國外，或許由于文化的差異和受眾喜好的不同，國產(chǎn)歌舞片的創(chuàng)作似乎略顯遲滯。此次周杰倫攜《天臺(tái)愛情》為電影觀眾奉獻(xiàn)了一部不同以往的、具有創(chuàng)新風(fēng)格的歌舞片，可以說為國產(chǎn)歌舞片的創(chuàng)作提供了機(jī)遇與范式，對(duì)國產(chǎn)歌舞片的發(fā)展具有一定的推動(dòng)作用。影片《天臺(tái)愛情》的新，主要表現(xiàn)為在傳統(tǒng)歌舞片“歌舞”的基礎(chǔ)上，刻意融入打斗、武打內(nèi)容，使歌與打、歌與武相結(jié)合，展現(xiàn)出“歌武”的場(chǎng)面。如浴室收租那場(chǎng)戲，伴著節(jié)奏強(qiáng)勁的音樂和歌唱，周杰倫扮演的浪子膏以矯捷而優(yōu)美的武打動(dòng)作，輾轉(zhuǎn)騰挪于眾多對(duì)手之間，極富美感地將他們一個(gè)個(gè)地?fù)舻埂Ｒ魳贰⒏杪暋⑽浯颍吲浜系锰煲聼o縫，極具韻律美；而整個(gè)畫面游走于黑輪、蛋花和阿郎三者的演唱與浪子膏以一敵眾的精彩打斗之間，動(dòng)靜結(jié)合，美輪美奐。“歌武”構(gòu)成《天臺(tái)愛情》獨(dú)特的風(fēng)格，“歌舞”也貫穿影片的始終。影片開始部分，在波記中醫(yī)館，在“老板”曾志偉的刻意安排下，一場(chǎng)由坐在輪椅上的“病人”與妙齡少女組合而成的群舞，伴著“賣藥”內(nèi)容的歌聲，詼諧幽默，妙趣橫生，帶給觀眾以喜感和樂趣；在影片第一次展現(xiàn)天臺(tái)及天臺(tái)上的居民生活時(shí)，則以一段伴著歌唱安逸快樂生活的歌聲的集體狂歡式的群舞，將天臺(tái)人踏實(shí)、快樂、幸福、隨遇而安的生活，形象而真實(shí)地表現(xiàn)了出來。“歌舞”與“歌武”在影片中交相展映，開創(chuàng)了華語歌舞動(dòng)作片的新類型，這種新類型被片方稱為“一部前所未見的電影類型——歌武片”，從中也不難發(fā)現(xiàn)周杰倫的創(chuàng)新精神、創(chuàng)新理念。影片音樂、歌曲也極具特色，周杰倫充分發(fā)揮自身優(yōu)勢(shì)，親自操刀創(chuàng)作了十余首原創(chuàng)音樂、歌曲。這些音樂、歌曲緊密圍繞影片內(nèi)容和人物性格，契合歌舞片的形式，區(qū)別于他以往專輯中的作品，更偏向于舞臺(tái)劇的風(fēng)格和特色。

　　影片《天臺(tái)愛情》不只在形式、風(fēng)格方面有突破、有發(fā)展，在內(nèi)容方面也可圈可點(diǎn)，給觀眾以積極向上的正能量。《天臺(tái)愛情》是一部架空年代的影片，正因?yàn)榧芸樟四甏蚨哂袕V義性和普遍性。天臺(tái)是浪子膏理想世界的化身，住在天臺(tái)的人雖然都是社會(huì)的最底層，雖然沒有富足的生活，但天臺(tái)人并沒有妄自菲薄，他們活得很快樂、很幸福，就像他們自己所說“我們天臺(tái)人就算平凡，也可以活得不平凡”。在天臺(tái)，有燒得一手好菜、善解人意、照顧大家生活的茉莉姐；有表面對(duì)人很兇而內(nèi)心善良的地瓜妹；有為了回報(bào)媽媽打破保齡球滿分紀(jì)錄，為媽媽換得一輛摩托車的阿郎……天臺(tái)人鄰里友愛，像一家人一樣在一起，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的生活對(duì)他們來講就是幸福。這種超現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)表現(xiàn)無疑是對(duì)當(dāng)今物欲橫流、金錢至上、道德淪喪的現(xiàn)實(shí)社會(huì)的最佳回?fù)簟Ｍ瑫r(shí)也引發(fā)觀眾的思考——是什么讓我們丟失了最本質(zhì)、最真實(shí)的原初生活而變得越來越物質(zhì)、越來越勢(shì)利、越來越異化。影片對(duì)天臺(tái)生活的表現(xiàn)溫馨自然，天臺(tái)上排演的幾段歌舞也都非常給力，充分合理地利用了有限的空間，而與影片的內(nèi)容巧妙貼切地聯(lián)系在了一起。

　　《天臺(tái)愛情》對(duì)情感的把握和表現(xiàn)真摯細(xì)膩，很見功力。影片中純粹的愛情讓人感動(dòng)，這種純粹的、不含功利色彩的愛情貫穿周杰倫作品的始終。無論是電影還是音樂，周杰倫似乎總是在傳遞著一種真摯樸素、已然遠(yuǎn)去的具有古典美的情感。影片中有一段浪子膏向心愛的人表白的戲，在音樂與歌舞的襯托下，以皮影戲的形式來表現(xiàn)，想象力十足，非常有創(chuàng)意，是影片最出彩的一個(gè)橋段。相對(duì)于愛情，影片對(duì)友情的表現(xiàn)同樣感人，那種仗義、義氣和惺惺相惜、不離不棄的兄弟情無疑會(huì)讓當(dāng)下很多人汗顏。

　　在影片《天臺(tái)愛情》中，有詼諧幽默的喜劇場(chǎng)面，有節(jié)奏明快的打斗場(chǎng)面，有緊張刺激的飆車場(chǎng)面，有唯美浪漫的愛情傳奇，有熱血青春的哥們義氣，有復(fù)古考究的濃郁色彩，有絢麗繽紛的服飾造型，當(dāng)然，更有打動(dòng)觀眾心靈的音樂、歌曲和舞姿。按照周杰倫的說法，他的這部影片“旨在開拓華語電影新類型”，他在這部影片中“融入了青春、愛情、功夫、喜劇、歌舞、勵(lì)志、動(dòng)漫等多種類型元素”，決心要帶給觀眾一個(gè)全新的觀影感受。縱觀全片，可以說周杰倫做到了，而且做得很好。以這個(gè)態(tài)勢(shì)發(fā)展下去，有理由相信周杰倫一定能夠創(chuàng)作出更優(yōu)秀的影片來，期待他的創(chuàng)作對(duì)華語電影的發(fā)展與創(chuàng)作產(chǎn)生積極的、有益的影響。