確立中國武術(shù)指導(dǎo)與動作導(dǎo)演的正統(tǒng)歷史地位

——感懷劉家良對中國武俠電影的歷史貢獻

　　動作——在劉家良的影片中時常是推進敘事、塑造人物、完成主題的重要創(chuàng)意元素。他的武術(shù)設(shè)計開創(chuàng)了中國武俠電影史上自李小龍之后以硬橋硬馬為標(biāo)志的、真實的功夫技擊風(fēng)格。他在影片創(chuàng)作中始終宣揚武德，強調(diào)武術(shù)以防身（非攻擊）為根本，提倡偃戈止武的文化理想，表現(xiàn)出他對中國傳統(tǒng)文化精神的恪守。目前，我們應(yīng)當(dāng)盡快在國家級的評獎體制內(nèi)設(shè)立最佳動作導(dǎo)演或最佳武術(shù)指導(dǎo)的獎項，以此推進電影藝術(shù)專業(yè)化水準(zhǔn)的提升，褒獎那些在電影產(chǎn)業(yè)的歷史進程中為提升中國電影的藝術(shù)品質(zhì)、弘揚中國電影的文化精神、拓展中國電影的市場空間而奮斗的有功之臣。同時，慰藉那些像劉家良這樣為中國武俠動作電影傾其一生的電影前輩的在天之靈。

　　我始終認為中國武俠電影確實是一個無法讓我們?nèi)渴卓稀⒁膊荒芤桓沤o予排斥的電影類型；它是一種曾經(jīng)輝煌無比，又曾衰落頹敗的影片類型。我們越往武俠世界的深處走，越發(fā)現(xiàn)它的幽深奧秘與開闊悠遠。幾乎每部武俠影片的背后都蘊藏著一個比影片本身更有意味的傳奇故事。如果誰能夠把中國武俠電影近百年的歷史拍成一部電影，那將是一部多么精彩的曠世之作啊！如今，中國武俠電影史上開宗立派的導(dǎo)演、武術(shù)指導(dǎo)、演員劉家良在香港辭世，武俠動作電影極其耀眼奪目的一個篇章隨即落幕，而世人關(guān)于中國武俠電影與劉家良的歷史敘述也許才真正開始……

　　動作在中國武俠動作電影中的主導(dǎo)性

　　劉家良是中國著名的電影導(dǎo)演、武術(shù)指導(dǎo)和演員。在中國武俠電影發(fā)展的歷史中，他的動作設(shè)計剛烈酣暢，威猛揮灑，攻如疾風(fēng)閃電，有橫掃千軍的雷霆之力；守如鐵壁銅墻，頗具萬夫莫敵的虎踞之勢。動作——在其影片中時常是推進敘事、塑造人物、完成主題的重要創(chuàng)意元素。他的動作設(shè)計，開創(chuàng)了中國武俠電影史上自李小龍之后，以硬橋硬馬的真實功夫為標(biāo)志的技擊風(fēng)格。作為黃飛鴻第四代傳人，他精通十八般武藝，刀槍劍戟樣樣精通，但是他從來不在電影中賣弄技巧，耍弄花拳繡腿，而是始終致力于建立動作在中國武俠電影敘事中的主導(dǎo)性，即將動作作為改變影片敘事情節(jié)、決定人物命運的重要因素。他所創(chuàng)立的動作奇觀為中國武俠動作電影在商業(yè)市場上開疆?dāng)U土、攻城拔寨提供了非同尋常的歷史貢獻。特別令人敬佩的是，劉家良在數(shù)十年的電影拍攝過程中，始終承傳中國武術(shù)的正宗路徑，將中國武術(shù)中蘊含的傳統(tǒng)文化精神通過影像發(fā)揚光大。為此，他被認為是中國“功夫片最正統(tǒng)的繼承人”。

　　劉家良1937年7月28日生于廣州，祖籍廣東新會。其父劉湛是著名武術(shù)家林世榮的嫡傳弟子，亦是洪拳一代宗師。林世榮則是黃飛鴻的弟子，劉湛也是香港著名演員，出演過多部電影與電視劇集。劉家良7歲開始隨父親習(xí)武，得到洪拳的真?zhèn)鳌?950年隨父進入電影界，從臨時演員及龍虎武師做起，參與的第一部影片是《關(guān)東小俠》。1963年，劉家良在《南龍北鳳》中與唐佳合作出任武術(shù)指導(dǎo)，兩人珠聯(lián)璧合、一舉成名，從此成為香港電影界武術(shù)指導(dǎo)的最佳拍檔。1965年應(yīng)傅奇和張鑫炎之邀擔(dān)任長城公司《云海玉弓緣》的武術(shù)指導(dǎo)。此后又被邵氏公司聘為武術(shù)指導(dǎo)，先后與多位著名導(dǎo)演合作，其中包括與徐增宏拍攝了取自《火燒紅蓮寺》的《鴛鴦劍俠》（1965）、《江湖奇?zhèn)b》（1965）、《邊城三俠》（1965），與張徹合作了《獨臂刀》（1967）、《金燕子》，前者不僅奠定了張徹導(dǎo)演武俠電影陽剛美學(xué)的歷史地位，而且開創(chuàng)了香港古裝刀劍片的創(chuàng)作高潮。其票房收入突破百萬，由此，張徹被譽為“百萬導(dǎo)演”。其后，劉家良與唐佳成為張徹旗下御用多年的武術(shù)指導(dǎo)，在張徹的統(tǒng)領(lǐng)下相繼參與創(chuàng)作了《十三太保》（1970）、《馬永貞》（1972）、《方世玉與洪熙官》（1973）、《刺馬》（1973）等中國武俠電影史上的名作，為邵氏公司“武俠新世紀”的輝煌立下了汗馬功勞。

　　1974年劉家良開始獨自執(zhí)導(dǎo)影片，成為香港電影史上從武術(shù)指導(dǎo)升任電影導(dǎo)演的第一人。1975年，劉家良的首部導(dǎo)演、武術(shù)指導(dǎo)作品《神打》奠定了其武俠動作導(dǎo)演的突出地位，其中嘗試將功夫與喜劇結(jié)合起來，為日后香港武俠動作電影與喜劇類型的結(jié)合提供了可以借鑒的參照。1976年他擔(dān)任導(dǎo)演、武術(shù)指導(dǎo)和主演的《陸阿采與黃飛鴻》，將香港拍攝了20多年的黃飛鴻電影給予創(chuàng)新，顯示出劉家良對傳統(tǒng)武俠動作電影的獨特詮釋。1978年劉家良導(dǎo)演的《少林三十六房》在展現(xiàn)少林武僧刻苦習(xí)武的過程中，將少林寺的功夫傳奇提升到新的藝術(shù)高度，并且將中國傳統(tǒng)道德的風(fēng)范融入其中。影片不僅推出了其弟劉家輝成為炙手可熱的動作明星，而且催生了“少林電影”的創(chuàng)作浪潮。1981年在劉家良導(dǎo)演的《長輩》中擔(dān)任主演的惠英紅躍然而出，成為新一代武打女星和第一屆香港電影金像獎最佳女主角。30年后，惠英紅在《武俠》中與王羽合作，分別飾演“七十二地煞”男女教主，動作之矯健、威猛依然不減當(dāng)年。1986年，劉家良與李連杰合作拍攝了《南北少林》，為南北武俠電影的合作奠定了歷史性的基礎(chǔ)。1993年，劉家良受香港亞視邀請，首次演出電視劇集《李小龍傳》，在劇中飾演李小龍之父親李海泉。2003年他又帶領(lǐng)劉家班重出江湖拍攝武俠片《醉馬騮》。2005年，在徐克導(dǎo)演的《七劍下天山》中，擔(dān)任動作導(dǎo)演的他與擔(dān)任武術(shù)指導(dǎo)的劉家輝一起，力圖演繹“古代俠客生活的紀錄片”的獨特美學(xué)風(fēng)貌。在影片中他還扮演了作為七劍之中精神領(lǐng)袖的傅青主，看著《七劍》中七位義士揚鞭策馬、云游在天地之間的情景，看著他們在疆場上酣暢淋漓地手刃惡魔的場面，我們確實感受到一種只有在中國武俠電影中才能夠感受到的豪情。

　　劉家良對中國武俠電影歷史發(fā)展的杰出貢獻還表現(xiàn)在他所創(chuàng)立的劉家班，他們與成龍創(chuàng)立的成家班、袁和平創(chuàng)立的袁家班、洪金寶創(chuàng)立的洪家班、元奎創(chuàng)立的元家班一樣，都是香港動作電影重要的創(chuàng)作團隊。劉家班麾下的劉家榮、劉家輝都是飲譽香港電影界的動作明星。劉家良的功夫電影，與李小龍一脈相承，皆靠演員的真功夫完成表演，并非像其他動作電影那樣主要利用電影的拍攝技巧和剪輯技術(shù)來完成表演。劉家良除了強調(diào)武功在電影中的神奇魅力之外，在影片中始終如一地宣揚武德，強調(diào)武術(shù)以防身（非攻擊）為根本，提倡偃戈止武的道德理想。在他的影片中一再講述其師門前輩黃飛鴻、林世榮的歷史故事，主張對師長父輩的尊敬，對兄弟姐妹的相助，這一切都顯示出他對中國傳統(tǒng)文化精神的恪守。他還將深山密林中的少林寺作為反抗清廷的正義營壘，進而把中國武俠電影的創(chuàng)作視野從動作傳奇擴大到社會歷史領(lǐng)域。

　　1994年劉家良憑借在《醉拳II》中的出色動作設(shè)計和表演，奪得香港電影金像獎最佳動作指導(dǎo)獎。2010年4月18日他榮獲第29屆香港電影金像獎“終身成就獎”。2007年8月15日下午我們《中國武俠電影人物志》攝制組，在香港采訪了特意從新加坡趕到香港的劉家良先生。當(dāng)時，他揮動著他那練就了十八般武藝的手對我說，“我拍了400多部電影，每個打斗和每個都不一樣……”感謝上天！讓他的講述通過我們的影像記錄了下來。《中國武俠電影人物志》不僅在中央電視臺電影頻道多次播出，而且被翻譯成英文和日文在海外廣為傳播。2013年6月25日早約10時，劉家良因患血癌在香港仁安醫(yī)院病逝，享年78歲。這位曾經(jīng)改寫了中國武俠動作電影歷史的巨擘，躺在自己妻子的懷中默默地離開了人世，匯入了亙古不滅的銀色星空……