如果我們的作家動輒“與市場接軌”，輕易認同“賣書比寫書更重要”，怎么指望他們沉潛靜思、面壁獨處，寫出具有獨特思想和情懷的優(yōu)秀作品？

　　作家王安憶近日出席香港書展名作家講座，以“當(dāng)文學(xué)遇到書”為題，暢談她對當(dāng)下文學(xué)出版業(yè)受資本和網(wǎng)絡(luò)世界主導(dǎo)的看法。乍聽之下，她的一些看法似乎顯得“觀念滯后”；但潛心思之，或許這難能可貴的“滯后”，恰恰能讓我們重新思考“文學(xué)與書”的微妙關(guān)系。

　　曾幾何時，“文學(xué)”與“書”幾乎是同一概念，它們之間“正相關(guān)”：書是文學(xué)的載體，文學(xué)用書來傳播影響，這對孿生兄弟難分彼此，用得著“分而說之”嗎？可是現(xiàn)在的情勢下，它們還真的會經(jīng)?！巴伯悏簟?。當(dāng)“生產(chǎn)”和“銷售”彼此較量時，誠如王安憶所說，現(xiàn)在書變成了“賣比寫還重要”。

　　毋庸諱言，“賣比寫還重要”現(xiàn)象有其合理之處，“酒香不怕巷子深”恐不適應(yīng)時代發(fā)展，適當(dāng)?shù)倪汉仍谒y免，吆喝得法確能提高美酒銷量。但這里有一個前提，你必須是好酒美酒，而不是山寨或偽劣產(chǎn)品。

　　事實常常令人大跌眼鏡，有些文學(xué)品質(zhì)一般甚至較差的作品，從紙質(zhì)到影視，經(jīng)過一路“爆炒”，居然在市場上屢屢得手。而一些優(yōu)秀的文學(xué)作品卻藏在深山無人識，有時還不得不“自費出版”。成名作家日子稍稍好過些，如王安憶所說，“我還好，現(xiàn)在有了屬于自己的讀者群，但對于年輕作家來說，他們就很困惑”。年輕作家中“分道而馳”的現(xiàn)象日益顯著，有的一心奔著文學(xué)，對所謂的“文學(xué)市場”不太敏感；而有的則瞄準市場，為目標(biāo)讀者量身定做，形成固定讀者，賺得盆滿缽滿。咱們先不說是與非，但一個憂患不得不提——當(dāng)普通讀者尚未形成成熟的文學(xué)觀、審美觀的時候，市場誤導(dǎo)會讓一些讀者偏離正確方向，他們會誤以為那些“賣得火”的作品代表了某種文學(xué)高度，他們的文學(xué)眼光會變得世俗。假如全民的文學(xué)觀都受到文學(xué)與書“負相關(guān)”的影響，無疑堪憂。

　　我很同意王安憶的說法：讀者不能成為作家的“粉絲”。粉絲的狂熱看起來誘人，卻有隨風(fēng)而倒的特性。今天“粉”誰，明天“噓”誰，往往受到市場的誘導(dǎo)。過分在意“粉絲”的作家，關(guān)注的是“你要什么我生產(chǎn)什么”，目的在于提高價碼。而真正的作家，更在意自己對生活的深度理解與感受，他與讀者的關(guān)系是“同氣相求”，那種靈魂深處的相通會令讀者終身受益。

　　我們不能妄言信息化時代改變了寫作本質(zhì)，或者電腦寫作不如手工寫作。但筆者一向?qū)Α皥猿謧鹘y(tǒng)”的作家懷有深切的敬意。如果我們的作家動輒“與市場接軌”，輕易認同“賣書比寫書更重要”，怎么指望他們沉潛靜思、面壁獨處，寫出具有獨特思想和情懷的優(yōu)秀作品？筆者始終相信，無論“銷售策略”如何成功，“優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品”的生產(chǎn)永遠是第一位的，“寫書”永遠比“賣書”更重要。