木雕“搗練女”、米塑“哪吒鬧海”、面塑“穆桂英”……近日，“首屆浙江工藝美術(shù)雙年展”在杭州工藝美術(shù)博物館開幕，180位浙江省內(nèi)民間工藝美術(shù)家的230余件優(yōu)秀作品一一亮相，涵蓋了黃楊木雕、青田石雕、龍泉青瓷等十大類浙江省工藝美術(shù)的主要門類。在國(guó)內(nèi)拍賣場(chǎng)上，與動(dòng)輒百萬元、千萬元的中國(guó)書畫、油畫相比，雕塑的表現(xiàn)始終有些“冷”。事實(shí)上，業(yè)內(nèi)人士一直呼喚著雕塑市場(chǎng)的“大時(shí)代”，然而，在經(jīng)歷了多年的運(yùn)作與鋪墊后，雕塑市場(chǎng)仍不能在主流市場(chǎng)中分得一杯羹。當(dāng)代雕塑何時(shí)才能迎來市場(chǎng)春天？

　　市場(chǎng)：不萎縮就是萬幸

　　今春，一些知名拍賣公司的拍賣成績(jī)單中，雕塑作品還是有不少亮點(diǎn)。比如中國(guó)嘉德春拍中，吳彤的作品創(chuàng)下個(gè)人新高，價(jià)格越過50萬元大關(guān)；北京保利春拍中，向京、盧征遠(yuǎn)等藝術(shù)家的作品也有不俗表現(xiàn)。不過，無論從總體成交額還是個(gè)人作品拍賣價(jià)格來看，今年上半年雕塑拍賣市場(chǎng)的景氣程度都難與往年相比，成交率偏低，流拍率較高。

　　“事實(shí)上，從2011年至今，國(guó)內(nèi)當(dāng)代雕塑市場(chǎng)能夠不萎縮就很不容易了。”中雕網(wǎng)藝術(shù)總監(jiān)高勇說。以北京798藝術(shù)區(qū)的畫廊為例，在畫廊經(jīng)營(yíng)中，雕塑所占的比例從去年開始出現(xiàn)明顯下降，如果之前雕塑在畫廊經(jīng)營(yíng)中所占比重為40%，那么現(xiàn)在已下降到不足25%。不僅如此，畫廊代理的雕塑作品也大多出自名家之手，對(duì)于那些剛剛嶄露頭角的中青年雕塑家，其作品則鮮有亮相。“當(dāng)代雕塑的市場(chǎng)與油畫、國(guó)畫不同，它的市場(chǎng)反應(yīng)周期較長(zhǎng)，回報(bào)率也偏低，這對(duì)于經(jīng)營(yíng)雕塑作品的畫廊、藝術(shù)機(jī)構(gòu)的經(jīng)營(yíng)者而言，風(fēng)險(xiǎn)很大，如果他們不轉(zhuǎn)變經(jīng)營(yíng)思路，或者不肯拿出一部分份額經(jīng)營(yíng)那些市場(chǎng)回報(bào)率高的藝術(shù)品，而全靠雕塑的銷售來維持自身經(jīng)營(yíng)，那就會(huì)被拖垮。”高勇表示。

　　事實(shí)上，國(guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)的火速升溫，并沒有給國(guó)內(nèi)雕塑市場(chǎng)帶來多少暖意。有這樣一組數(shù)據(jù)：從1995年5月至2006年12月，國(guó)內(nèi)220多家拍賣公司的雕塑總拍品達(dá)793件，其中成交拍品540件，總成交額僅僅約為1.36億元。

　　北京畫院美術(shù)館館長(zhǎng)吳洪亮長(zhǎng)期關(guān)注雕塑及其市場(chǎng)，據(jù)他介紹：“雕塑市場(chǎng)的上揚(yáng)態(tài)勢(shì)從2006年開始，在2011年達(dá)到頂點(diǎn)，當(dāng)時(shí)‘70后’‘80后’的年輕藝術(shù)家在雕塑市場(chǎng)中占據(jù)半壁江山，他們的雕塑作品成交率達(dá)到100%，而在2011年中國(guó)嘉德舉辦的中國(guó)雕塑精品專場(chǎng)，其成交率達(dá)到98%，總成交額超過1000萬元，成為迄今為止中國(guó)雕塑市場(chǎng)最讓人興奮的一個(gè)數(shù)據(jù)。但即便如此，這個(gè)數(shù)據(jù)與中國(guó)書畫比起來也差距巨大。整場(chǎng)作品加起來的價(jià)值還不值一尺齊白石的頂級(jí)藏品。”然而，終究是好景不長(zhǎng)，當(dāng)代雕塑市場(chǎng)在2011年達(dá)到自己的第一輪高峰后，便受整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)動(dòng)蕩的影響，一路走低，雕塑板塊重新并回“油雕”聯(lián)盟。

　　創(chuàng)作：耗費(fèi)的成本太大

　　不少人都有這樣的疑惑，為什么中國(guó)近現(xiàn)代書畫作品能夠時(shí)常賣出天價(jià)，就連當(dāng)代書畫的關(guān)注度也頗高，而在同樣的市場(chǎng)里，當(dāng)代雕塑市場(chǎng)到底缺少了哪些“營(yíng)養(yǎng)”？高勇認(rèn)為，這要從雕塑市場(chǎng)的源頭說起，“它的癥結(jié)就像是一個(gè)環(huán)，頭尾相接，循環(huán)往復(fù)。”

　　與學(xué)習(xí)國(guó)畫、油畫等專業(yè)的人數(shù)相比，雕塑創(chuàng)作的隊(duì)伍算不上龐大，高勇在大學(xué)時(shí)常常聽說這樣一句話：“雕塑專業(yè)的人，三年不開張，開張吃三年。”“我原以為此話是描述一件雕塑藝術(shù)品能夠?yàn)槠鋭?chuàng)作者帶來很高的經(jīng)濟(jì)回報(bào)，但后來才知道，事實(shí)比這要復(fù)雜得多。很多雕塑工作者可能會(huì)獲得一些類似制作城市雕塑的項(xiàng)目，當(dāng)然其他這類外接的單子也不少，他們可以在可預(yù)期的時(shí)間內(nèi)獲得相應(yīng)的、有保證的收入。相比之下，真正從事雕塑藝術(shù)職業(yè)創(chuàng)作的人就越來越少，至少說，花在雕塑創(chuàng)作上的時(shí)間被其他事務(wù)剝奪。很多科班出身的人最后都轉(zhuǎn)了行，而那些能夠沉下心來，耐住寂寞，堅(jiān)持創(chuàng)作具有較高藝術(shù)價(jià)值雕塑作品的人就更少了。可以想見，流通在市場(chǎng)上的雕塑作品自然也就不多，精品更是少之又少，如此一來，雕塑市場(chǎng)如何能火起來？”高勇介紹說。由于雕塑創(chuàng)作過程中所耗費(fèi)的成本遠(yuǎn)大于書畫，這限制了不少雕塑家的創(chuàng)作。比如，一件6米高的雕塑，創(chuàng)作者先要按照草圖做一個(gè)二三十厘米的小樣，對(duì)其做出修改后，再做出一個(gè)3米高的雕塑，進(jìn)一步修改草圖后，最后再制成6米高的雕塑，其間的成本費(fèi)用至少得過萬元，資金問題限制了雕塑家的創(chuàng)作。

　　另外，為了避免自己的作品過度商業(yè)化，不少雕塑家對(duì)于自己的作品數(shù)量有嚴(yán)格的把控，比如一件大體量的雕塑，復(fù)制數(shù)量通常是一兩件，如果同一件作品總共有3件，那么藝術(shù)家也會(huì)分別在這3件作品上標(biāo)明“1/3、2/3、3/3”。“中國(guó)藏家有一種非常濃重的追求唯一的情結(jié)，而雕塑作品恰恰又是可以復(fù)制的，一件雕塑作品只要有模具小稿，交由技藝嫻熟的石刻工人，即可翻制出與原作幾乎相同的作品。這不僅增加了辨別雕塑作品真假的難度，同時(shí)也讓不少藏家拿不準(zhǔn)雕塑藝術(shù)品是否可以保值、增值，因?yàn)槲镆韵橘F的道理牢牢地桎梏著他們的觀念。”北京一位資深書畫藏家王冬說道。

　　前景：未來5年重在“栽樹”

　　國(guó)內(nèi)資深藝術(shù)評(píng)論人、收藏家趙利平在接受媒體采訪時(shí)曾表示：“目前在國(guó)內(nèi)的藝術(shù)品市場(chǎng)，雕塑藝術(shù)被大眾接受的程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及繪畫，但實(shí)際上，雕塑是歷史最久遠(yuǎn)、最永恒，甚至是層次最高的藝術(shù)門類，具有其他藝術(shù)作品不可替代的地位，我們應(yīng)該正確認(rèn)識(shí)其藝術(shù)定位。”然而，如何做到這一點(diǎn)呢？大多數(shù)業(yè)內(nèi)專家認(rèn)為，當(dāng)前的重要任務(wù)在于為雕塑市場(chǎng)搭建平臺(tái)。

　　事實(shí)上，近年來各類雕塑展、大賽等也是層出不窮，然而，這些“平臺(tái)”的數(shù)量還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足以推動(dòng)整個(gè)雕塑市場(chǎng)的繁榮。“單憑個(gè)別力量是不夠的，雕塑文化在國(guó)內(nèi)的培育也絕非朝夕之間便能完成。目前，雕塑藝術(shù)非常需要像中央電視臺(tái)這樣的大眾媒體進(jìn)行普及式推廣，其道理很簡(jiǎn)單，因?yàn)榇蟊娒襟w受眾面非常廣，影響力很強(qiáng)，讓更多的人了解雕塑到底是怎么一回事，一件雕塑作品是如何被創(chuàng)作出來的等等，以此引導(dǎo)受眾接納、走入雕塑的世界中。”高勇說道。不僅如此，雕塑市場(chǎng)更需要搭建全國(guó)性的權(quán)威大賽平臺(tái)，讓有才華的雕塑家嶄露頭角，雖然目前已經(jīng)有全國(guó)美術(shù)作品展覽，但就參賽狀況和最終評(píng)審結(jié)果來看，該展更像是書畫大展，雕塑作品在其中所占的比例不足10%。

　　值得注意的是，雕塑市場(chǎng)的平臺(tái)搭建不僅僅限于收藏群體，規(guī)范雕塑行業(yè)的平臺(tái)建設(shè)不可忽略。國(guó)內(nèi)雕塑界內(nèi)有一個(gè)約定俗成的慣例，比如高1米以內(nèi)的架上雕塑作品，或者能夠在室內(nèi)空間陳列展示的雕塑，通常會(huì)被制作出8件，那么對(duì)于這8件作品該如何認(rèn)證呢？吳洪亮認(rèn)為，雕塑市場(chǎng)要發(fā)展，就必須有相關(guān)的市場(chǎng)規(guī)范措施出臺(tái)并實(shí)施，因此建立雕塑認(rèn)證體系勢(shì)在必行。在藝術(shù)家、拍賣方和收藏方以外的第四方的調(diào)控之下，解決由雕塑可復(fù)制性引起的混亂狀況。

　　如今，處于價(jià)值洼地的當(dāng)代雕塑市場(chǎng)，在業(yè)內(nèi)人士看來，其前景仍然值得期待。“小麥的種子既然已經(jīng)撒下，收獲就不應(yīng)該只是夢(mèng)想，何況我們認(rèn)為雕塑的冬天并不太冷，也不會(huì)太長(zhǎng)”。吳洪亮說道。