2013年春拍業(yè)已告一段落。雅昌市場監(jiān)測中心數(shù)據(jù)監(jiān)控顯示：2013年春拍，中國藝術品拍賣市場總成交額265億元人民幣，同比去年春拍微跌16億元，市場成交規(guī)模大致符合先前預期。從整體發(fā)展趨勢而言，藝術品拍賣市場沒有延續(xù)去年大幅下跌的走勢，而是呈現(xiàn)企穩(wěn)局面。但今年春拍優(yōu)質拍品的征集問題顯得尤為突出，這也預示著在未來一段時間內，藝術品市場的總體運行將一直處于“盤整”階段，而且接下來的藝術品拍賣市場還要經受宏觀經濟增速放緩的考驗。

　　在市場仍然處于整體調整的態(tài)勢之下，海內外各大拍賣行為了拓展空間，盡量減輕市場調整的拖累，都在積極調整和創(chuàng)新，打造網絡拍賣平臺便是近兩年各大拍賣行的舉措之一。國際拍賣行佳士得近幾年一直在積極拓展這一領域，成為網絡拍賣的領跑者。 2011年12月首次舉辦“伊麗莎白?泰勒珍藏”網上專拍，2012年又相繼舉辦了7場網上專拍，在2013年的前六個月，佳士得舉辦了11場網上專拍。在成功推出了多場名酒、時裝、戰(zhàn)后與當代藝術的網上專拍之后，今年7月佳士得首度將網上拍賣的概念延伸至中國工藝精品類別，并取得了不錯的成績。與此同時，今年6月，上海泓盛在原有“趙涌在線”網絡平臺的基礎之上，宣布所有專場首次實現(xiàn)網絡實時競投。

　　網絡拍賣似乎是雙贏的，對于拍賣行來說，拓寬了銷售渠道、降低了成本;對于買家尤其是年青一代的買家來說，既方便購買，更是消除了“距離”的障礙。這是否意味著在未來傳統(tǒng)拍賣叫價聲會越來越弱，而鼠標點擊聲卻越來越響亮? 也不盡然。

　　歐洲藝術品基金會早在前幾年曾就此做過調查，得出的結論是：雖然互聯(lián)網在當今成為了一個不可或缺的通訊工具，但是藝術品網上交易的發(fā)展(相對其他貿易物品)還是顯得緩慢。這個市場的天性需要“接觸”。價位高而庫存少的東西一般不適合在網絡里大規(guī)模地銷售，尤其是在這個市場的高端。另外，如今大部分的藝術品交易者其實是網絡的滯后者，盡管他們中的部分確實擁有了比較先進的網絡資源，但對于拍賣行而言，網絡銷售帶來的業(yè)績還是可觀的。預計到2020年，網絡銷售會以5倍于傳統(tǒng)銷售的份額而獲得巨大地發(fā)展。就今天而言，似乎絕大部分的買賣雙方都或多或少的結合了傳統(tǒng)和線上交易這兩種模式。

　　正如報告所指出的，盡管藝術品網上交易具有諸多優(yōu)勢，但卻因為藝術市場的特殊性而發(fā)展相對緩慢。其中阻礙最大的無疑是藝術品的鑒賞和評估問題。拍賣行不對藝術品的真假付法律責任本身就成為最大的困擾。因此各大拍賣行試水網拍往往是先從紅酒、手表、珠寶等一些不存在太多鑒定問題的品類入手，古董、書畫的網拍的效果則要遜色不少。巴斯告訴記者，網絡專拍雖然沒有預展，但只要預約，一樣可以親自品鑒藝術品。而問題是，很多網拍的客戶來自另一個半球，跨越十二個時區(qū)去看一件不是那么昂貴的藝術品太不值得了。古董商人李先生常年通過網絡參與歐美國家的拍賣，他告訴記者：“百分之九十的情況，就是看圖片拍。圖片不可靠的情況還是時有發(fā)生的，一者，拍賣行本身拍攝的效果不好;二者，有的高仿品從照片上很難識別。我一般看一個平均收益，例如買十件東西里面七八件沒問題也就值得了。除了真假問題，品相問題也是網拍的一大弊端，很多中小拍賣行的品相報告不全甚至沒有，這就很難讓人對其價格作出充分的判斷。”也有不少業(yè)內人士擔心，中國的藝術品市場本就存在比較嚴重的交易欺詐和誠信問題，而網絡本身又具有“虛擬”特性，更容易使一些缺乏經驗的消費者上當受騙，加之我國這方面的法律尚不完善。

　　里頓先生是位退休了的古董商，現(xiàn)在自己做些收藏，在談及網絡拍賣時，他由衷的告訴記者：“收藏藝術品樂趣的一部分便是‘以藏會友’，很多時候我們去拍賣會或者逛畫廊并不指望買到什么東西。很多的企業(yè)家平時都非常忙，但是到了拍賣集中的時候，為了拍賣而排開其他所有的日程，這似乎已經成了一種慣例。并不是每一次都會滿載而歸，而是利用這個平臺來跟周圍的朋友做做交流。把自己從日常的工作中解脫出來，品鑒幾天的藝術。這個過程本身也是一種精神上的寄托，如果完全‘五指化’了，也太讓人失望了!”