馮柏銘，湖南湘潭人士，總政歌劇團(tuán)國家一級編劇，中國電視劇工作委員會(huì)理事，享受國務(wù)院政府特殊津貼。（資料照片）

《青城》劇照 資料照片

　　馮柏銘其人，對我來說，不僅是在新時(shí)期起成長起來的歌劇音樂劇同行，不僅是彼此相熟交好的兄弟，更是在審美理想方面共同語言甚多、彼此藝術(shù)趣味又相當(dāng)投契的知己——他和他的歌劇音樂劇劇本，是我音樂戲劇審美和理論批評實(shí)踐中一個(gè)躲不過、繞不開的對象，與他的每一次交往，總能在推杯換盞、笑談藝術(shù)人生之后留下一段輕松愉快的記憶；看他的戲，給予我的多是一番暢快淋漓的藝術(shù)享受。因此，其人、其事、其劇，是一本遠(yuǎn)未完稿的大書，即便隨手翻開其中某些篇章，也能喚起許多言未休、意難盡的話題……

　　一 

　　1987年，馮柏銘歌劇文學(xué)成名作《深宮欲海》從湖南來京獻(xiàn)演期間，我與他初識。當(dāng)時(shí)，他還是湖南湘潭歌舞團(tuán)的專業(yè)編劇，即以莎士比亞化的豐富情節(jié)和成熟編劇技巧而轟動(dòng)首都文藝界。沒過幾年，又在北京看過他的音樂劇《蜻蜓》。1989年，他被正式調(diào)入總政歌劇團(tuán)，成為一名軍旅劇作家，得以在一個(gè)更高更廣的平臺上大顯身手、一展才華，為該團(tuán)創(chuàng)作了諸多享譽(yù)全軍、全國的優(yōu)秀軍旅歌劇和音樂劇；與此同時(shí)，亦應(yīng)全國各地歌劇院團(tuán)之約，奉獻(xiàn)出許多著名劇目。

　　正由于馮柏銘的奉調(diào)入京，我們之間的接觸漸多、了解益深。他給我留下的一個(gè)經(jīng)典印象是：外形大腹便便，裝的多是錦繡文章；腦滿腸肥，常常冒出奇思妙想；為人詼諧爽直且口無遮攔，每每在“湘普”語音和一臉壞笑中流出令人忍俊不禁的佳言警句，間或穿插一些未必登得大雅之堂的民間笑話。誰料想，正是這位平素不著戎裝時(shí)身穿背帶褲、留著一撇小胡須、走起路來挺胸凸肚的典型南霸天形象，竟然曾在“文革”期間飾演過芭蕾舞劇《紅色娘子軍》中南霸天的死敵、英俊瀟灑舞藝高超的一號男主角洪常青。

　　也許得益于在湘潭歌舞團(tuán)摸爬滾打的這段藝術(shù)經(jīng)歷，馮柏銘主演過舞劇和湖南地方戲曲，也學(xué)過音樂，當(dāng)過導(dǎo)演，是一個(gè)通曉歌、舞、劇的全才，熟諳個(gè)中三昧；加之他自小便嗜書如命，閱讀視野廣及古今中外一系列文學(xué)、戲劇名著，詩詞歌賦無所不能，筆下練就呼風(fēng)喚雨之功；更兼其人性格曠達(dá)奔放，思想自由敏銳，每得時(shí)代風(fēng)氣之先，胸有人文關(guān)懷，故為常格不能羈、時(shí)俗不能移。

　　馮柏銘調(diào)入總政歌劇團(tuán)工作之后，在其創(chuàng)作生涯中出現(xiàn)了一個(gè)彼此情趣投契、合作默契的創(chuàng)作伙伴——即中央戲劇學(xué)院戲文系教授、博士生導(dǎo)師黃維若。在尋常生活中，黃維若身材瘦削、不茍言笑，一副溫文爾雅的學(xué)者風(fēng)度，與素?zé)o正形的馮柏銘構(gòu)成一冷一熱、一莊一諧的鮮明對比。然一旦進(jìn)入創(chuàng)作狀態(tài)，這二人則常常發(fā)生神奇的“角色互換”效應(yīng)：舉凡劇本中出現(xiàn)插科打諢、譏誚調(diào)笑、引人“噴飯”的情節(jié)、場面、臺詞、劇詩，必是黃氏手筆；而生活中善于調(diào)笑的馮柏銘，這時(shí)反倒一本正經(jīng)、一臉深沉起來。兩人在生活狀態(tài)與創(chuàng)作狀態(tài)中的這種冷熱易位和莊諧反差，實(shí)在有趣。

　　同為我國歌劇音樂劇文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域的兩位重量級代表人物，黃維若劇本文學(xué)創(chuàng)作涉獵廣泛，歌劇音樂劇文學(xué)僅是其諸多領(lǐng)域之一；馮柏銘則基本專攻歌劇音樂劇而較少涉筆其他。兩人共同特點(diǎn)是才華過人，音樂戲劇功力深厚，而且筆耕勤勉，創(chuàng)作態(tài)度嚴(yán)肅，藝術(shù)上律己甚嚴(yán)。例如，二人合作的《蒼原》和《滄海》（均為遼寧歌劇院制作）兩劇曾分別修改達(dá)20余稿之類事例，不僅確為我所親見，事實(shí)上也接二連三地發(fā)生。

　　二 

　　華夏出版社2011年曾出版《中國詠嘆——馮柏銘歌劇音樂劇自選集》，內(nèi)中收錄歌劇文學(xué)劇本9部，音樂劇文學(xué)劇本6部，均是由馮柏銘本人從其新時(shí)期創(chuàng)作、且絕大部分公開上演過的歌劇音樂劇劇本中精選出來的。近30年來，我既是馮柏銘歌劇音樂劇文學(xué)創(chuàng)作的主要見證人之一，也是對他的創(chuàng)作生涯和作品始終保持關(guān)注熱情的跟蹤研究者，體味到其中的甘苦。

　　在新時(shí)期以來我國歌劇音樂劇文學(xué)創(chuàng)作的編劇家群體中，馮柏銘有如下幾個(gè)鮮明特點(diǎn)而顯得出類拔萃：

　　其一是作品產(chǎn)量高。據(jù)我所知，馮柏銘的歌劇音樂劇劇本，除了編入這本劇作選的15部作品之外，尚有早期的歌劇《中原女烈》《神·鬼·人》和音樂劇《蜻蜓》，也接近20部。試問：環(huán)顧我國歌劇音樂劇的職業(yè)編劇，能在30余年中有如此巨量作品產(chǎn)出者，能有幾人？

　　其二是作品投排率高。歌劇音樂劇文學(xué)劇本的最終呈現(xiàn)形式是走進(jìn)劇場、搬上舞臺，化為活生生的藝術(shù)形象供觀眾欣賞。馮柏銘的歌劇音樂劇劇本，投排率達(dá)100％。試問：環(huán)顧我國歌劇音樂劇的職業(yè)編劇，其作品投排率有如此之高者，能有幾人？

　　其三是作品獲獎(jiǎng)率高。在歌劇音樂劇同行中，馮柏銘有一個(gè)有名的綽號，叫做“獲獎(jiǎng)專業(yè)戶”。其作品曾在諸多國家級評獎(jiǎng)中獲得過許多殊榮：歌劇《蒼原》《太陽雪》分別獲得“國家舞臺藝術(shù)精品工程”之年度“十大精品劇目”稱號，其他作品亦曾獲兩屆文華大獎(jiǎng)、兩屆中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、兩屆全國歌劇調(diào)演優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)、兩屆“曹禺戲劇文學(xué)獎(jiǎng)”、三屆文華劇作獎(jiǎng)，等等。試問：環(huán)顧我國歌劇音樂劇的職業(yè)編劇，其作品獲獎(jiǎng)率及獲獎(jiǎng)層次有如此之高者，能有幾人？

　　其四是作品質(zhì)量高。評價(jià)一個(gè)劇作家藝術(shù)成就的標(biāo)準(zhǔn)，其作品產(chǎn)量、上演率、獲獎(jiǎng)率固然都是很重要的參數(shù)，然則最根本者，還是要看作品的思想藝術(shù)質(zhì)量是否站在歷史與當(dāng)代的最前沿，是否當(dāng)之無愧地成為我們這個(gè)時(shí)代歌劇音樂劇文本創(chuàng)作最高成就的代表。用這樣的標(biāo)準(zhǔn)來衡量馮柏銘的劇本創(chuàng)作，我以為，其質(zhì)量基本都在新時(shí)期我國歌劇音樂劇文學(xué)劇本的平均線以上。

　　對馮柏銘文學(xué)劇本的產(chǎn)量、投排率、獲獎(jiǎng)率和思想藝術(shù)質(zhì)量等指數(shù)做了上述這番綜合考量之后，不難得出一個(gè)結(jié)論：能夠毫無爭議地被業(yè)界同行公認(rèn)為我國歌劇音樂劇文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)跑者的劇作家，除了馮柏銘之外，很難做第二人想。

　　三 

　　馮柏銘常說：“寫劇本難，寫歌劇劇本更難，只因歌劇題材恰似礦藏中的稀有金屬；寫部隊(duì)題材的歌劇難上加難，就好比要在規(guī)定的一塊地域里尋找這種稀有金屬。所以給部隊(duì)寫歌劇，改上個(gè)十幾二十稿是經(jīng)常的事”。

　　的確如此。但馮柏銘不愧是一個(gè)有責(zé)任感的職業(yè)軍旅劇作家，創(chuàng)作軍事題材的歌劇和音樂劇，充分運(yùn)用歌劇音樂劇藝術(shù)來為兵服務(wù)，為豐富廣大指戰(zhàn)員的精神生活、提高部隊(duì)政治思想品質(zhì)和戰(zhàn)斗力服務(wù)，被他視為責(zé)無旁貸的光榮使命和自覺擔(dān)當(dāng)。

　　縱觀馮柏銘在現(xiàn)代當(dāng)代軍事題材歌劇和音樂劇的創(chuàng)作劇目，有一個(gè)共同特點(diǎn)：與諸多正面切入軍事題材的劇目不同，馮柏銘常常從一個(gè)特別的視角來描寫和表現(xiàn)軍事題材；換言之，馮柏銘通過自己的特殊探礦儀，在軍事題材這塊指定地域中尋找、發(fā)現(xiàn)可以熔鑄為軍旅歌劇音樂劇的稀有金屬。在他的軍事題材劇目中，雖然沒有刀光劍影的場面描寫，但：

　　——有在麥卡錫主義盛行時(shí)代排除萬難戰(zhàn)勝重重阻撓終于勝利回國，用平生所學(xué)為發(fā)展新中國“兩彈一星”立下卓越功勛的秦時(shí)鉞（《我心飛翔》）；

　　——有建國初期我軍一支進(jìn)藏女兵運(yùn)輸隊(duì)，在饑寒交迫、歷盡艱辛的征途中，全隊(duì)官兵為完成神圣使命而表現(xiàn)出的剛毅氣質(zhì)、崇高情懷和豐富動(dòng)人的內(nèi)心世界（《太陽雪》）；

　　——有為了讓當(dāng)兵的丈夫安心在外守好祖國一方土而甘愿在后方托起家庭一片天、即便罹患癌癥也決不改其志的模范軍嫂蘆花（《蘆花白·木棉紅》）……

　　這些迥然不同的故事，性格各異的人物，以及他們在劇中的戲劇行動(dòng)，共同組成和平時(shí)期當(dāng)代軍人多彩軍旅生活圖景和藝術(shù)群像；而更重要的是，馮柏銘將他的藝術(shù)筆觸探入到人物的心靈深處，去挖掘他們在特定戲劇情境下最隱秘、最真切、最溫暖的情感狀態(tài)和心理活動(dòng)，并賦予它們具有強(qiáng)烈感染力的詩意歌唱。請聽：

　　——當(dāng)女戰(zhàn)士劉毓蓉追趕馱著藥品的牦牛而跌入冰縫英勇犧牲時(shí)唱起她給戀人的情歌“哥哥，你可記得我／可記得我唱給你的歌／我把我的心留在雪山／我把我的情化作冰河／也許等到夏日消融／它會(huì)變成潺潺流水／流到我的家鄉(xiāng)／流進(jìn)你的心窩……”；

　　——當(dāng)“戎馬倥傯十幾年，看慣了刀光劍影”的歐戰(zhàn)軍第一次感受到愛情的春風(fēng)正悄然拂面而來，在這個(gè)百煉鋼式的硬漢心中也禁不住升騰起繞指柔似的溫情：“就像是一縷春風(fēng)／徐徐地掠過田垅／就像是一場細(xì)雨／悄悄地灑下甘霖／讓這一片干涸的田野／猛然間麥苗兒青青！”

　　這些洋溢著溫情、戀情、癡情的動(dòng)人詩句，出自當(dāng)代軍人的肺腑，流淌于馮柏銘的筆端，唱響于軍旅歌劇音樂劇舞臺，并在當(dāng)代觀眾中喚起強(qiáng)烈共鳴。

　　也正因?yàn)槿绱耍幢泷T柏銘本人，對這種“劍走偏鋒”的創(chuàng)作追求能否得到戰(zhàn)友和上級的首肯，也無十分把握。

　　同行間曾流傳這樣一個(gè)故事：某日，馮柏銘拿著一個(gè)數(shù)易其稿的軍旅歌劇劇本，略帶不安地送上級領(lǐng)導(dǎo)審閱。恰逢首長外出，他便與首長秘書下圍棋打發(fā)時(shí)間。不久，首長歸來，見狀也發(fā)了棋癮，于是便與馮柏銘捉對廝殺起來。第一盤，首長負(fù)；第二盤，首長在大優(yōu)形勢下痛失好局，又負(fù)。首長氣不打一處來，“蹭”地站起，從桌上拿起劇本問：這是你改的？馮答：是。又問：改得這么快？認(rèn)真改了沒有？然后不待回答就一頭扎進(jìn)辦公室。這一來，馮柏銘傻眼了，滿心忐忑地問秘書：他會(huì)不會(huì)把我的劇本斃了？秘書曰：難說！馮柏銘頓時(shí)懊悔不已，大呼：完了完了！誰知，不一會(huì)兒首長返回，將劇本往桌上一扔，徑直對秘書說：送主任！然后看也不看馮柏銘一眼，轉(zhuǎn)身離去。馮柏銘一看，不禁心中竊喜，知道自己的劇本已獲通過。

　　這段有趣的小故事中，兩位主角都是真性情的當(dāng)代軍人男子漢，盡管在黑白世界對弈中“殺紅了眼”，但這位首長一旦看到同樣真性情的馮氏軍旅題材劇本，他依然用別樣方式投以真性情的贊許。

　　2013年7月29日星期一定稿于南藝櫻花門。