白光 李?lèi)?ài)國(guó)

　　時(shí)至今日，中國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)題材早已邁出國(guó)境，競(jìng)相呈現(xiàn)異域的風(fēng)土人情。作品汲取傳統(tǒng)沒(méi)骨畫(huà)法，輔之西畫(huà)光影層次之所長(zhǎng)，精心刻畫(huà)了非洲女性獨(dú)具特征的五官，造型結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，線條變化豐富，色彩淡雅明快，將人物的雙眸注入了東方美學(xué)的神韻，令人回味。

“走進(jìn)東非——當(dāng)代中國(guó)畫(huà)精品展”展覽現(xiàn)場(chǎng)

　　“文化如水，潤(rùn)物無(wú)聲。”當(dāng)中國(guó)當(dāng)代水墨畫(huà)與馬克·吐溫筆下的“天堂原鄉(xiāng)”毛里求斯“親密接觸”時(shí)，那種根植于兩種不同文化特質(zhì)的審美體驗(yàn)奇妙地融合了。

　　走進(jìn)東非，是“中國(guó)美術(shù)世界行”的一個(gè)夢(mèng)想。毛里求斯，以其旖旎秀麗的自然風(fēng)光，被世人高度贊譽(yù)。作為我國(guó)政府在海外設(shè)立的第一個(gè)文化中心，毛里求斯中國(guó)文化中心從1988年揭幕到現(xiàn)在，上演了一幕幕精彩的兩國(guó)文化交流大戲。

　　7月下旬，由中國(guó)美協(xié)、中國(guó)駐毛里求斯大使館、毛里求斯中國(guó)文化中心、榮寶齋共同主辦的“走進(jìn)東非——當(dāng)代中國(guó)畫(huà)精品展”在毛里求斯中國(guó)文化中心舉辦。毛里求斯副總統(tǒng)莫妮克·奧珊·貝勒波、毛里求斯大法官楊欽俊、中國(guó)駐毛里求斯大使李立、中國(guó)美協(xié)主席劉大為以及來(lái)自美國(guó)、法國(guó)等國(guó)家的駐毛大使等出席了展覽開(kāi)幕式。

　　“中國(guó)與非洲遠(yuǎn)隔千山萬(wàn)水，但文化上的交融源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。中毛兩國(guó)建交以來(lái)，在中非合作論壇框架下兩國(guó)文化合作成效顯著。這次畫(huà)展，無(wú)疑是對(duì)兩國(guó)友好交往的歷史回顧，同時(shí)也是兩國(guó)文化藝術(shù)交流的新階段的開(kāi)始。”李立說(shuō)。

　　中國(guó)美協(xié)分黨組書(shū)記、駐會(huì)副主席吳長(zhǎng)江介紹道，自兩個(gè)月前“中國(guó)美術(shù)世界行”在西非國(guó)家科特迪瓦舉辦的“走進(jìn)西非——當(dāng)代中國(guó)畫(huà)精品展”，實(shí)現(xiàn)了中國(guó)美協(xié)歷史上首次到訪非洲西部國(guó)家后，本展是中國(guó)美協(xié)第二次同非洲東部國(guó)家的文化交流活動(dòng)。“我們希望借助中國(guó)文化中心這一富有親和力的交流平臺(tái)，使中國(guó)美術(shù)在‘各美其美，美人之美’的文化交流過(guò)程中充分展現(xiàn)自身的風(fēng)采和神韻。”

　　據(jù)了解，此次展覽，共展出劉大為、吳長(zhǎng)江、龍瑞、謝志高等33位中國(guó)當(dāng)代美術(shù)名家的近40件精品力作，涉及中國(guó)畫(huà)的三大畫(huà)科——人物畫(huà)、山水畫(huà)和花鳥(niǎo)畫(huà)。

　　展出的人物畫(huà)中，劉大為的《吉祥草原》呈現(xiàn)出藏族牧民積極樂(lè)觀的生活態(tài)度，贊美了少數(shù)民族同胞的純樸和勤勞，昭示著藏族人民的生活蒸蒸日上、幸福美滿、吉祥如意的美好含義；杜滋齡的作品《春滿高原》描繪了藏族同胞在春回大地的草原上放牧勞作的生活圖景，他在中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)技法基礎(chǔ)上借鑒速寫(xiě)入畫(huà)，用灑脫的寫(xiě)意筆觸描繪出人物的安詳與寧?kù)o；吳長(zhǎng)江的《牧牛圖》則用簡(jiǎn)潔凌厲的線條和濃重的墨色，捕捉到生活在青藏高原上牦牛與人的生存關(guān)系，描繪出了高原生靈的厚重體重以及堅(jiān)忍不拔的氣質(zhì)，透露出人與自然和諧相處的深刻內(nèi)涵。

　　所展山水畫(huà)中，龍瑞的《江畔人物》筆力自由雄健，氣象博大而筆式精妙，既有丘壑、江面的雄奇綿長(zhǎng)，也有點(diǎn)景細(xì)處的生動(dòng)怡人，摹寫(xiě)出偏居江畔的漁家與天地共生共榮的和諧景象，體現(xiàn)出不凡的氣度和意境；崔曉東的《山中曉綠初經(jīng)雨》擷取遼闊倀遠(yuǎn)的經(jīng)營(yíng)構(gòu)圖，采用獨(dú)具個(gè)性的皴擦和積墨法，略施淡彩，層層皴染，令畫(huà)面輕松明澈，不僅描繪出雨后初晴、水汽豐沛、綠意盎然的迷人山景，還表現(xiàn)了山中人家臨水而居的恬淡和釋然。

　　工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的參展作品，雖然數(shù)量不多，但也很具代表性。蘇百鈞的《昆明黑龍?zhí)秾?xiě)生》所呈現(xiàn)的花鳥(niǎo)形象工致細(xì)麗，設(shè)色潔凈素雅，以清新的筆法描摹出超然淡泊的生命意境；姚舜熙《荷香》截取了荷花最具形式美感的局部，主觀地進(jìn)行重新組合和穿插，形成強(qiáng)烈的韻律感。用色簡(jiǎn)潔單純，卻又能在成片的花葉中渲染統(tǒng)一色調(diào)，開(kāi)創(chuàng)了工筆重彩花鳥(niǎo)畫(huà)的現(xiàn)代意識(shí)建構(gòu)。

　　劉大為在談及這次展覽時(shí)表示，這些作品主題生動(dòng)、風(fēng)格多樣、思想深刻，表現(xiàn)了中國(guó)古代文人意趣和當(dāng)代社會(huì)生活，具有諸多水墨創(chuàng)新和探索，大跨度、多視角地呈現(xiàn)出中國(guó)美術(shù)家們對(duì)傳統(tǒng)水墨藝術(shù)的探索、研究和思考。從中可以看出，中國(guó)當(dāng)代美術(shù)家們一方面在把握形式感、時(shí)代性之上追求藝術(shù)語(yǔ)言的純粹性，積極探索表達(dá)方式的可能性，另一方面則在不斷挖掘和關(guān)注表現(xiàn)中國(guó)文化的深層精神品格，注重傳統(tǒng)文化精神的回歸，同時(shí)在對(duì)待東西方美術(shù)融合方面也更顯明辨和理智，從而使得今天的中國(guó)畫(huà)在形式上更具現(xiàn)代觀念，意識(shí)、思想內(nèi)涵上更加豐富與包容，精神上更加注重突出鮮明個(gè)性。作品所傳達(dá)出的“天人合一”、人與自然和諧相處的哲學(xué)理念以及對(duì)人類(lèi)生存境遇的終極關(guān)懷，也使該展具備了明確的精神指向和文化價(jià)值。

　　“要想世界人民能欣賞并喜歡中國(guó)水墨畫(huà)，首先要讓他們了解水墨畫(huà)，并有計(jì)劃地將當(dāng)代高水平的水墨畫(huà)作品推向世界，在國(guó)際有重要影響力的展覽上展示水墨畫(huà)。”劉大為說(shuō)。在這樣的理念指引下，中國(guó)美協(xié)5年來(lái)積極開(kāi)展廣泛的國(guó)際美術(shù)交流，并逐漸形成涉外品牌項(xiàng)目“中國(guó)美術(shù)世界行”，迄今為止已在8個(gè)國(guó)家的20余座城市舉辦了中國(guó)美術(shù)作品展，足跡橫跨歐亞非大陸。在實(shí)施過(guò)程中，中國(guó)美協(xié)與世界各國(guó)主動(dòng)建立并始終保持著長(zhǎng)期友好的合作關(guān)系，法國(guó)、德國(guó)、奧地利、瑞士、意大利、葡萄牙、科特迪瓦等國(guó)都曾與中國(guó)美協(xié)共同舉辦美術(shù)展覽。開(kāi)幕式結(jié)束后，李立大使、劉大為陪同毛里求斯嘉賓逐一欣賞佳作，當(dāng)?shù)孛襟w給予展覽高度關(guān)注。