電影《環(huán)太平洋》劇照

　　人類曾經(jīng)作為獵物而存在，在我們的腦海深處依然存在著被捕殺時(shí)的潛在記憶的投射，追捕者無論是力量還是體型都比我們強(qiáng)大得多。今天我們處在食物鏈的頂端，該輪到其他物種作為弱小的食物了，但人類的自以為是破壞了自然秩序。所以，即使我們已經(jīng)對(duì)媒體有關(guān)鯊魚食人的報(bào)道漠不關(guān)心，但是依然會(huì)為龍卷風(fēng)、地震還有海嘯等天災(zāi)的到來惶恐不已。它們警示我們，不管人類的技術(shù)和智慧多么發(fā)達(dá)，依然追不上大自然的強(qiáng)風(fēng)。

　　巨型怪獸作為大自然的代表出現(xiàn)在我們的文藝作品中，在它們面前我們就像是食物鏈中的螞蟻一般柔弱，這些巨型怪獸卻像自然災(zāi)害一般勢(shì)不可擋、無堅(jiān)不摧，人類只能勉強(qiáng)茍活。但是，再好的怪獸故事的結(jié)尾，人類又總是能夠找到繼續(xù)生存的方法，總是能夠在與怪獸的抗?fàn)幹腥〉弥苿?dòng)權(quán)。我們知道如何抗擊如同颶風(fēng)的怪物，我們知道如何取得最后的勝利。《環(huán)太平洋》講述了一段壯烈坎坷、置之死地而后生的故事。

　　在近未來，巨型怪獸開始從太平洋神秘未知的海溝里爬出來，它們?cè)谘睾３鞘械顷懀Ｒ?guī)的重型武器對(duì)它們毫無損傷，每一次怪獸重回大海總是會(huì)留下一片荒蕪的廢墟。在生死存亡的關(guān)頭，一項(xiàng)名為“機(jī)甲獵人”的反擊計(jì)劃應(yīng)運(yùn)而生，用無論是大小還是破壞力都可與怪獸相抗衡的戰(zhàn)斗機(jī)甲來對(duì)抗這些來自深海的威脅，并最終逆轉(zhuǎn)了局勢(shì)，贏得了短暫的勝利。于是新的局面出現(xiàn)了，雖然不斷有怪獸爬出海平面，但是每次都遭遇戰(zhàn)斗機(jī)甲的阻擊，看來人類即將迎來全勝。但隨后局勢(shì)發(fā)生了改變，怪獸襲擊的頻率和規(guī)模不斷擴(kuò)大，“機(jī)甲獵人”計(jì)劃開始出現(xiàn)力不從心的局面，最終怪獸徹底逆襲。新的世界格局出現(xiàn)了，即“環(huán)太平洋”格局，人類在史上最超現(xiàn)實(shí)的戰(zhàn)斗中失敗，并選擇了“破罐子破摔”，任由地球淪陷。他們?cè)谘睾Ｐ藿司薮蟮母邏ΓJ(rèn)為理論上能夠阻止巨型怪獸的侵入，消極的抵抗方式無法奪回?fù)p失的大片海域，高墻內(nèi)國(guó)界模糊，亂作一團(tuán)，高墻外的廣袤大洋則任由怪獸肆虐。

　　主角貝克特代表著人類陣營(yíng)，他曾經(jīng)是“機(jī)甲獵人”飛行員中的精英，在一次駕駛機(jī)甲“危險(xiǎn)流浪者”抗擊怪獸的戰(zhàn)斗中慘遭失敗，機(jī)甲不僅被摧毀，還失去了自己的駕駛搭檔——親哥哥楊希。駕駛機(jī)甲需要兩名飛行員，二人必須將自己的神經(jīng)彼此結(jié)合以換取強(qiáng)大的腦電波來驅(qū)動(dòng)機(jī)甲，并協(xié)調(diào)配合、共同操縱機(jī)甲抗擊怪獸。但是，貝克特自從在阿拉斯加的戰(zhàn)斗中失去哥哥后，變得一蹶不振，打算作為一名工人熬過余生。怪獸的襲擊依然猖獗，這時(shí)貝克特被老上司斯達(dá)克召回，斯達(dá)克希望貝克特能夠接受最后的任務(wù)。人類發(fā)現(xiàn)了怪獸出現(xiàn)的巢穴——位于太平洋深處的空間裂縫，斯達(dá)克需要貝克特回來再度駕駛“危險(xiǎn)流浪者”。當(dāng)然事情并不簡(jiǎn)單，人類已經(jīng)自甘示弱，“機(jī)甲獵人”計(jì)劃如今只剩下了個(gè)爛攤子，曾經(jīng)大批量產(chǎn)的機(jī)甲如今也只剩下了4臺(tái)，如果硬要摧毀空間裂縫，斯達(dá)克等人就必須憑借僅有的4臺(tái)機(jī)甲實(shí)現(xiàn)絕地反擊。

　　這便是《環(huán)太平洋》前15分鐘的內(nèi)容，接下來是一段激烈高昂的史詩(shī)。它展現(xiàn)了以諸位“機(jī)甲獵人”飛行員為代表的人類如何攜手共渡難關(guān)，走向勝利。吉爾莫·德爾·托羅構(gòu)建了一個(gè)自打《星球大戰(zhàn)》之后就很少在大銀幕上見到的迷人世界，有關(guān)太平洋周邊地區(qū)的展示具有相當(dāng)?shù)恼鎸?shí)感。《環(huán)太平洋》作為一部標(biāo)準(zhǔn)的現(xiàn)代大片，其中的機(jī)甲和怪獸在銀幕上栩栩如生。尤其是發(fā)生在黑夜的對(duì)決，不僅不會(huì)因?yàn)楣饩€的原因而顯得模糊，濃重的夜色還為生死一搏抹上了一層悲壯的情緒。在香港的一戰(zhàn)，可謂是本世紀(jì)最偉大的動(dòng)作戲，兩個(gè)龐然大物穿梭在布滿霓虹燈的建筑群中，雨水從深邃的夜空傾瀉而下，看得我心跳加速。這部電影讓我重獲了自己第一次看哥斯拉爬出海面與雷哈里森的骷髏士兵時(shí)的激動(dòng)心情。吉爾莫·德爾·托羅和編劇特拉維斯·比徹姆塑造了一批偉大的角色，不管是俄羅斯、中國(guó)、美國(guó)還是澳洲的“機(jī)甲獵人”飛行員都因鮮明的個(gè)性和造型而讓我銘記于心。我曾經(jīng)質(zhì)疑查理·漢納姆的表演，但看過電影后發(fā)現(xiàn)他骨子里有種自我放逐的無謂和哀傷，十分符合角色的性格。至于菊地凜子，則完美運(yùn)用了她的國(guó)籍身份，在和查理·漢納姆的碰撞中擦出了不少戲劇的火花。吉爾莫·德爾·托羅通過《環(huán)太平洋》歌頌了人類的團(tuán)隊(duì)精神，并告誡了人類：只要攜起手來，是能夠改變自然的，起碼有了一試的資本。