白統(tǒng)緒的《鱖魚》（水彩）作品在湖北美術(shù)館展出

龐薰琹的《伏羲、女媧》（圖案）作品將于九月中旬在龐薰琹美術(shù)館展出

　　4個月的展期，28個國有美術(shù)館，3900余件精品，170萬人次的觀眾總量……2012年文化部首次組織的全國美術(shù)館館藏精品展出季活動，社會反響強(qiáng)烈。而今年8月22日，文化部在京公布“第二季”精品展出季的美術(shù)館及展覽名單，同時亦宣布展出季正式啟動。如同選秀節(jié)目和熱門劇集，如今美術(shù)展覽，也實(shí)現(xiàn)了“續(xù)集效應(yīng)”。有“老演員”——中國美術(shù)館、中華藝術(shù)宮、廣東美術(shù)館等已經(jīng)成為一地文化地標(biāo)的美術(shù)館；亦有新秀登場——成都市美術(shù)館、青島市美術(shù)館等市級乃至縣級美術(shù)館，展現(xiàn)一方水土不同的藝術(shù)傳統(tǒng)。陣容齊備，關(guān)鍵是，第二季有何亮點(diǎn)，各類美術(shù)館，用什么樣的展覽和服務(wù)，來保證“收視率”？

    新作VS代表作

　　“第二季的文件發(fā)出以后，全國美術(shù)館專業(yè)委員會也進(jìn)行了館界動員，向全國近百家公立美術(shù)館發(fā)出文件，截至3月20日，經(jīng)過各地文化廳局篩選，共有45個項目進(jìn)行了申報。文化部邀請相關(guān)專家和媒體進(jìn)行認(rèn)真評審，最終共有30家美術(shù)館的展覽項目入選。”全國美術(shù)館專業(yè)委員會副主任兼秘書長錢林祥介紹。這其中既有中國美術(shù)館這樣的國家級美術(shù)館，以及中華藝術(shù)宮、廣東美術(shù)館這樣的省級美術(shù)館，也有常熟美術(shù)館這樣立足于基層的縣級美術(shù)館。既有首批國家重點(diǎn)美術(shù)館，也有浙江美術(shù)館等開館歷史不長的新館；既有中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、湖北美術(shù)學(xué)院美術(shù)館等學(xué)院美術(shù)館，也有北京畫院美術(shù)館等畫院美術(shù)館，還有像劉海粟美術(shù)館、潘天壽紀(jì)念館、賴少奇藝術(shù)館等以藝術(shù)家命名的名家美術(shù)館。

　　“字里千秋——陜西省美術(shù)博物館館藏金石拓片精品展”參展作品180件，首次展出作品180件；“筆墨縱橫 氣質(zhì)宏博——黑龍江省美術(shù)館藏王紹維作品藝術(shù)展”參展作品85件，首次展出作品85件；“海峽和風(fēng) 翰墨傳情——福建省美術(shù)館館藏臺灣藝術(shù)家精品展”參展作品70件，首次展出作品70件；“為藝術(shù)戰(zhàn)——浙江美術(shù)館藏品展”參展作品220件，首次展出作品150件；“城市記憶——深圳美術(shù)館藏深圳本土藝術(shù)家精品展”參展作品100件，首次展出作品70件……首次展出作品較多是今季的重要特點(diǎn)，據(jù)初步統(tǒng)計，今年展出季入選各館總展出作品數(shù)近3200件，其中，首次展出作品數(shù)約占比例60%。“新品展出多，一方面突出了美術(shù)館對藏品的研究挖掘，一方面也體現(xiàn)出近些年美術(shù)館致力于新收藏作品的成果。”文化部藝術(shù)司副司長諸迪說。

　　“藏品是可以做文章的。”中國美術(shù)館館長范迪安介紹，近年來中國美術(shù)館依據(jù)自身藏品特點(diǎn)，推出“共和國美術(shù)之路”品牌，此次展出季中將在11月亮相的“20世紀(jì)中國美術(shù)之旅：走向西部”展覽，試圖從“發(fā)現(xiàn)西部”、“高原之春”、“尋源與拓展”3個章節(jié)來展現(xiàn)20世紀(jì)不同時期藝術(shù)家走向西部這一重要藝術(shù)現(xiàn)象。“從40年代起，藝術(shù)家走向西部，成為中國藝術(shù)轉(zhuǎn)向的重要原因，以敦煌為代表的視覺藝術(shù)傳統(tǒng)，和以青藏高原為代表的民族生活與自然景觀，兩條線索構(gòu)成我們此次展覽的主線。館藏品將梳理清晰的歷史脈絡(luò)，而重點(diǎn)藏品的深度研究，將為觀眾提供時代之作的時代故事。”與以往中國美術(shù)館舉辦大型主題展思路一以貫之的是，展覽不僅展示作品本身，更多地將會呈現(xiàn)地圖、攝影、筆記等大量文獻(xiàn)。可見藏品是“收視率”的增長點(diǎn)。

　　為了第二個精品季，有的館翻檢家底，有的館“大興土木”——為了“東方之路：中國美學(xué)的現(xiàn)代視覺建構(gòu)”，中華藝術(shù)宮將第65層改建成精品展示廳，讓最好的館藏陳列于最好的展覽場地。11月展覽結(jié)束后，“東方之路”將轉(zhuǎn)為常年陳列。在全國美術(shù)館都苦于缺乏長期陳列而屢遭詬病時，日均觀展人次突破1萬、高峰時達(dá)到2萬人次的中華藝術(shù)宮的嘗試令人充滿期待。

　　對于畫家的紀(jì)念館，或者某一地市的美術(shù)館，限于場館和藏品的特殊性，對于藏品價值的再挖掘，成為這些美術(shù)館的重要議題。龐薰琹紀(jì)念館，早在去年就因新鮮的策展方式和不斷開闊的公共教育思路博得業(yè)界一致好評，此番它推出“圖畫先行——龐薰琹圖案藝術(shù)精品展”，仍以龐薰琹為主角，展出的是其作于20世紀(jì)30年代末的傳統(tǒng)工藝美術(shù)圖案。“比如龐薰琹先生畫的饕餮紋，取材自商周哪個時期？我們就得去找到原始的資料。通過龐薰琹的創(chuàng)作和美術(shù)史資料的對應(yīng)，我們希望做成博物館類型的展覽。”館長吳文雄說。而在上一季請大學(xué)生來觀展增加學(xué)分、主打“學(xué)生牌”之后，本季龐薰琹美術(shù)館又將目光聚焦小朋友，主推“小手拉大手”效應(yīng)的公教活動吸引全家來美術(shù)館：“圖案比較適合小朋友，所以我們推出小朋友動手畫圖案的專場，還有環(huán)保活動：廢紙漿如何變成龐薰琹圖案……”

　　分眾的力量

　　影視藝術(shù)的“第二季”，大抵都應(yīng)當(dāng)打得更兇猛，斗得更激烈，愛得更虐心。而美術(shù)館精品展出的第二季，其收視率秘辛則是“專業(yè)化”。30個入選的展覽項目中，既有龐薰琹、潘天壽、賴少奇、符羅飛等著名藝術(shù)家的個人作品和文獻(xiàn)的展覽，也有針對油畫、水彩畫、版畫等一個具體畫種的專題展覽，還有如以北平藝專歷史、中國美學(xué)的現(xiàn)代視覺建構(gòu)等為學(xué)術(shù)主題的綜合類展覽與系列展覽。這些展覽各具特色，充分體現(xiàn)了美術(shù)館發(fā)掘自身藏品資源進(jìn)行研究、展示和推廣的成果。

　　“我們作為一個藝術(shù)家的美術(shù)館，有紀(jì)念館的性質(zhì)，藏品也以潘天壽的作品、文獻(xiàn)為主。”在介紹到潘天壽美術(shù)教育文獻(xiàn)展時，潘天壽紀(jì)念館館長陳永怡話里話外的意思是，小朋友并不是展覽的目標(biāo)人群，學(xué)院派和書畫愛好者才是，“此次展覽中潘天壽在國美民族美術(shù)教研室與老先生們一起征集的古畫，以及為籌建書法系而捐贈的自己的書法作品，結(jié)合國美的研究成果，希望能吸引對潘天壽和中國畫有興趣的觀眾”。

　　“暑假，日平均4000人次的參觀量，周末能達(dá)到7000人次。在這些人群中，我們做過調(diào)查，很多都是沖著精品館藏來的。”范迪安認(rèn)為，滿足觀眾欣賞精品的審美需求，是上一季的主要內(nèi)容，而今季需要各個美術(shù)館拿出更多經(jīng)典，突出藏品的特色和研究的新視角——分眾的力量。這一點(diǎn)如今不僅顯示在影視領(lǐng)域及傳播界，更在藝術(shù)展覽中展現(xiàn)出強(qiáng)大的效應(yīng)。注重本地資源，突出重點(diǎn)，細(xì)化目標(biāo)人群，而不再是像以前一樣——有什么收什么、收什么展什么，成為美術(shù)館業(yè)界的共識。藏品和策展思路的“升級”，僅僅是續(xù)集的開始。據(jù)文化部副部長董偉介紹，“全國美術(shù)館館藏精品展出季”活動是文化部于“十二五”期間實(shí)施的“國家美術(shù)收藏工程”的重要組成部分。“國家美術(shù)收藏工程”還包括全國美術(shù)館藏品普查、國家美術(shù)藏品的研究推廣、保護(hù)和修復(fù)等多方面的工作，其主旨在于將目前國內(nèi)美術(shù)館等公益性收藏單位分散的收藏行為上升為國家戰(zhàn)略進(jìn)行統(tǒng)籌，進(jìn)一步加大國有美術(shù)收藏力度，提升國家美術(shù)收藏的質(zhì)量與效益，使國家美術(shù)收藏體系更加完備，更加系統(tǒng)化、科學(xué)化、規(guī)范化，同時加大對于國家美術(shù)收藏的研究、展示、宣傳和推廣力度。他透露，全國美術(shù)館藏品普查工作也將于近期正式啟動。“舉辦精品展出季，帶動普查，目的一是摸清家底，二是帶動收藏的專業(yè)化建設(shè)——保護(hù)、登記、入庫、展出……預(yù)計到今年年底，可以初步完成普查，以后有了標(biāo)準(zhǔn)化建設(shè)，就可以形成數(shù)據(jù)庫，實(shí)時監(jiān)控。”諸迪說。

　　新鮮化、分眾化、專業(yè)化——第二季的特色已然突顯，但觀眾仍不滿足——“展覽季只有4個月，之后我還想看怎么辦？”“我想看中華藝術(shù)宮、湖北省美術(shù)館的水彩、中央美院的北平藝專中國畫、福建省美術(shù)館的臺灣藏品、深圳的設(shè)計。火車票能報銷么？”觀眾留言的笑談“促使”了中華藝術(shù)宮的數(shù)字化工程：“10月是中華藝術(shù)宮1周年紀(jì)念，我們預(yù)計到那時呈現(xiàn)數(shù)字化博物館，讓觀眾可以在互聯(lián)網(wǎng)上看館藏精品。”“一步一步來，藏品的數(shù)據(jù)化，更是詮釋‘國家財富、人民共享’的時代主題。”董偉說。未來，點(diǎn)擊率也可以是參觀效果反饋，那可能是第三季的話題了。

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　　水印年華——館藏水印版畫精品展

　　（江蘇省美術(shù)館 7月5日至9月30日）

　　展覽包含了吳俊發(fā)、程勉、金明華等10位江蘇水印木刻創(chuàng)始人的作品，重現(xiàn)了中國水印版畫發(fā)展史上一段輝煌的篇章，讓當(dāng)代年輕藝術(shù)家和觀眾了解江蘇老一輩版畫家所取得的成就。

　　東方之路：中國美學(xué)的現(xiàn)代視覺建構(gòu)

　　（中華藝術(shù)宮 8月至11月）

　　展覽意圖通過中華藝術(shù)宮現(xiàn)有藏品，梳理20世紀(jì)初至今幾代中國藝術(shù)家在中西融合道路上發(fā)掘和拓展民族本土美學(xué)內(nèi)涵，并進(jìn)行現(xiàn)代視覺轉(zhuǎn)化的珍貴歷程，呈現(xiàn)100多年來中西文化碰撞、交流的時代語境下，“中國美學(xué)”在不同的藝術(shù)家創(chuàng)作中所演繹出的不同情韻和視覺風(fēng)貌。

　　為藝術(shù)戰(zhàn)——浙江美術(shù)館藏品展

　　（浙江美術(shù)館 8月1日至9月4日）

　　浙江美術(shù)館從藏品中遴選出中國美術(shù)學(xué)院從1928年建校到1982年改革開放初期200位畢業(yè)生和教師的作品220件，分“國立藝專時期”、“中央美術(shù)學(xué)院華東分院時期”、“浙江美術(shù)學(xué)院時期”三個板塊，展現(xiàn)浙江乃至中國現(xiàn)代美術(shù)的華彩篇章，其中有近三分之二的作品是浙江美術(shù)館最新征集入藏的大師名家作品，并首次與觀眾見面。

　　城市記憶——深圳美術(shù)館藏深圳本土藝術(shù)家精品展

　　（深圳美術(shù)館 8月25日至9月25日）

　　展覽從館藏作品中精心挑選深圳本土藝術(shù)精品，分“閱讀深圳：表現(xiàn)深圳城市建設(shè)的歷史”、“具象深圳：表現(xiàn)深圳城市的時代面貌”、“人文情懷：文化哲思”、“感受都市：生活微體驗(yàn)”四個角度，呈現(xiàn)出一部視覺的深圳美術(shù)史，也從一個側(cè)面見證了深圳從一個邊陲小鎮(zhèn)到現(xiàn)代繁華都市的蛻變。

　　少數(shù)民族銀飾精品展

　　（云南美術(shù)館 10月）

　　云南美術(shù)館藏有一批歷史久遠(yuǎn)、風(fēng)格獨(dú)特的銀飾，這些珍貴的銀飾是收藏家從少數(shù)民族地區(qū)收集而來并捐贈的。作為館藏中最珍貴的陳列，一直深受世人矚目。