在新聞發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，徐冰帶病講解新作《桃花源的理想一定要實(shí)現(xiàn)》方案

　　關(guān)于徐冰今年的倫敦個(gè)展，一直早有耳聞，今日始窺計(jì)劃。10月9日，在其個(gè)展新聞發(fā)布會(huì)上，徐冰以一個(gè)巨大的工作沙盤向媒體展示并講解了新作構(gòu)思及創(chuàng)作過程。面對(duì)“尋找桃花源”這一中國(guó)傳統(tǒng)文化中帶有隱居文人氣質(zhì)的母題，徐冰的自信不難從題目《桃花源的理想一定要實(shí)現(xiàn)》(Travelling to the Wonderland)看出，“一定要實(shí)現(xiàn)”的堅(jiān)定似乎還帶有幾分“國(guó)際歌”的韻律。

　　應(yīng)英國(guó)倫敦的維多利亞和阿爾伯特美術(shù)館(Victoria andAlbert Museum，簡(jiǎn)稱V&A美術(shù)館)的邀請(qǐng)，徐冰在該美術(shù)館的中庭花園（John Madejski Garden）創(chuàng)作完成其近年來規(guī)模最大的作品之一。作品在花園的古典建筑及倫敦工業(yè)文明的都市背景下，選擇中國(guó)的山石與陶瓷來造景完成。徐冰認(rèn)為，在中國(guó)傳統(tǒng)文化中，盆景寄托了中國(guó)文人對(duì)于自然中有限美感資源的無限想象。中國(guó)傳統(tǒng)文人畫中，以石勢(shì)見山，以花草見自然。徐冰從中國(guó)各地選擇8種不同的山石作為裝置的主要材料，其分別對(duì)位于傳統(tǒng)繪畫中山石的畫法。但又有意選擇扁平形狀的山石，制造出介于二維繪畫與現(xiàn)實(shí)三維之間的“二維半”效果。不難看出，徐冰以一種理想主義的議題對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫及文化精神的深度討論。“有立有破”，在發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，徐冰表示，在如此巨型的裝置中，完成石頭的擺放絕非易事，在遭遇瓶頸時(shí)，他會(huì)回到傳統(tǒng)山水繪畫中尋找靈感。

　　在裝置的細(xì)節(jié)中，徐冰將其對(duì)桃花源的思考置于潛移默化的表達(dá)。他在布景中放置珠寶箱，暗喻歷史人類留下的財(cái)富，與桃花源中人文生活的村落共存，在徐冰看來，真正桃花源的理想是源自人類內(nèi)心的境界，不貪婪是表現(xiàn)之一。而在陶屋的設(shè)計(jì)上，他放棄了使用泥土原色而選擇上釉彩并統(tǒng)一其大小，意在表現(xiàn)桃花源中的不窮困與無貧富差距。而在陶屋中將通過特制的LCD屏幕輔以動(dòng)畫來鮮活這一桃花源中的生活。動(dòng)畫中的形象將具有不可識(shí)別時(shí)代的穿越性，徐冰還舉例說明，動(dòng)畫將如同當(dāng)下年輕人在微信中使用的兔斯基類表情，帶有卡通的符號(hào)性。

　　由于V&A美術(shù)館的嚴(yán)格限制，藝術(shù)家不得不放棄了在裝置中使用真實(shí)植物和魚群等的想法，但徐冰仍然樂觀地表示，這一項(xiàng)目已經(jīng)收到了多家美術(shù)館的巡展邀請(qǐng)，未來同樣具有更多生發(fā)的可能。據(jù)悉，布展團(tuán)隊(duì)將于10月12日赴倫敦展開工作，可見布展難度、裝置規(guī)模之大。展覽將于11月2日開幕，為期3個(gè)月。