書寫漢磚 李 一

　　在李一創(chuàng)作的匾額楹對、橫幅條屏、榜書大字及手札、硯銘、石刻、題跋等眾多作品中，章草成為其主要的書寫體式，其風(fēng)格的演變及成熟反映了李一對書法本體的不斷探求。其對章草書體的溯源性深入梳理和創(chuàng)作中的新推進及所取得的成果在書藝界產(chǎn)生了很大的影響。

　　回視書史，漢字便捷致用的實用需求使書寫走向簡化，筆畫的省簡與書寫速度的提高使秦代篆書出現(xiàn)了草篆。草篆快寫中的省略、部首合并解構(gòu)了原有的漢字構(gòu)成及書寫方式，嬗變?yōu)楣烹`，古隸在點畫書寫的鉤環(huán)連貫草化中既留存了隸書的橫勢波磔又延續(xù)了字字獨立的形式特征，到西漢中晚期章草體樣式漸趨成熟。同時具有縱勢連貫的今草亦在古隸中萌發(fā)。秦漢時期古隸向章草、今草發(fā)展構(gòu)成的字體演變與書風(fēng)的多向可能性發(fā)展被李一敏銳地把握，成為他章草書體長久研習(xí)并形成鮮明個性書風(fēng)的本源。對此，歷經(jīng)三十載章草實踐的李一曾感慨：“越學(xué)越覺得這一書體有無窮的奧妙，可探索它與篆、隸、行、今草的關(guān)系，探索它們之間的相互聯(lián)系、相互滲透。章草有它自身的特點，它獨立但不孤立，可以從其他書體汲取營養(yǎng)。章草又是一個開放的體系，上通遠(yuǎn)古，下通未來。雖然它有固定的寫法，但在結(jié)體、用筆、節(jié)奏、氣韻上仍有許多探索的空間。”

　　章草體自秦漢發(fā)端至東漢張芝，西晉索靖、皇象完善之后一直成為后世的經(jīng)典范式。歷代雖有如元之趙孟頫、明之宋克等名家，但作為書寫的古體樣式在清代碑學(xué)思想倡導(dǎo)之前被帖學(xué)書風(fēng)所籠罩而少有開拓者，直至清包世臣碑論一起影響到清末和20世紀(jì)初的書壇，沈曾植方以碑意別開章草新貌，王遽常、徐生翁等輩繼起才使章草體出現(xiàn)新姿。盡管如此，章草書的拓展與同時期碑學(xué)思想下的楷、篆、隸等書體發(fā)展并不相映襯。

　　李一以書法史家的識力對章草書演進給予理性的梳理與思考，并將自己的主要筆墨實踐定位其中。在李一創(chuàng)作的眾多章草書中，我以為最能體現(xiàn)李一書法風(fēng)采的是其六尺宣紙系列的章草書《論書絕句》。就用筆言之，李一章草吸收了古篆、古隸向章草、今草過渡這一時期出土的帛書、簡牘的用筆特質(zhì)，而點畫形態(tài)圓厚樸拙起收、首尾之筆強化側(cè)鋒方折的短線與長線，使長短線條隨書寫節(jié)奏交疊出現(xiàn)，單字尾筆以舒展的長線一變皇象、索靖傳統(tǒng)式的短促燕尾收筆。在結(jié)字方面，李一章草通過改變橫勢筆畫的高低傾斜方向，線條在上下、左右的屈伸起伏中，使獨立的單字構(gòu)成縱勢的筆意穿插和連貫。在章法上，李一通過融入今草的鉤連意態(tài)和縱向筆勢使字與字融入到行列之中，隨筆意收放適度夸張斜向筆勢產(chǎn)生空間的虛空，筆線走勢的不同及所造成的空間虛實，進一步使單字與行列、行列與通幅之間構(gòu)成疏密有致的章法。李一章草書對簡牘、帛書、磚刻、陶文的廣收并蓄所镕鑄出的個性風(fēng)貌，是繼元明直至近代章草書發(fā)展之后對章草書的又一次有益推動。