藝術(shù)風(fēng)潮此起彼伏，藝術(shù)市場(chǎng)風(fēng)云變幻，誰能預(yù)測(cè)下一波趨勢(shì)的走向?在這里，我們將以專業(yè)的態(tài)度、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)挠^察提供我們的角度和觀點(diǎn)。　嚴(yán)謹(jǐn)?shù)挠^察提供我們的角度和觀點(diǎn)。

　　今年5月，巴塞爾藝術(shù)展來到香港，成為文化藝術(shù)界的關(guān)注熱點(diǎn)，身在廣州，一個(gè)最直觀的感覺是，幾乎所認(rèn)識(shí)的所有藝術(shù)家、藝術(shù)批評(píng)家、藝術(shù)從業(yè)者以及藝術(shù)媒體記者，在那一周都集中到了香港。

　　時(shí)隔數(shù)月之后，我們可以從比較宏觀的角度來觀察藝術(shù)巴塞爾的落戶香港，對(duì)于中國、對(duì)于廣東的藝術(shù)市場(chǎng)來說，意味著什么。10月15日，廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系教師胡震在講座“西軍東征：藝術(shù)巴塞爾落戶香港的利弊之爭”中，對(duì)這一問題做了梳理。

　　在胡震看來，藝術(shù)巴塞爾來到香港，是有其藝術(shù)史線索的，這一線索就是西方對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)延續(xù)性的關(guān)注。他總結(jié)說，這一過程可以分為三個(gè)階段，早期是如戴漢志、莫妮卡·德瑪黛、凱倫·史密斯、羅伯特·伯納爾、烏利·希克、何浦林等為代表的個(gè)人進(jìn)入中國，并成為最早關(guān)注中國當(dāng)代藝術(shù)的推手;2002年之后，來自世界各地不同文化背景的資金涌入中國，一批具有外資背景的畫廊與機(jī)構(gòu)紛紛出現(xiàn);在這些基礎(chǔ)之上，才是2007年開始的藝術(shù)博覽會(huì)成熟期。

　　巴塞爾藝博會(huì)在香港的落地，在一定程度上完成了他們的全球布局、全球策略，保持了在國際領(lǐng)域中的地位。

　　另一方面，從2008年世界金融危機(jī)之后，從不同的角度、或者說從不同的區(qū)域去尋找解決問題的方法也在歐洲人的市場(chǎng)中形成了一種共識(shí)。這樣也導(dǎo)致了在這樣一個(gè)時(shí)間，巴塞爾果斷去收購香港藝術(shù)博覽會(huì)，開拓亞洲市場(chǎng)。但是從我們自己的角度來看，利益與機(jī)遇何在呢?

　　胡震認(rèn)為，最重要的是借助于這樣一個(gè)世界一流的博覽會(huì)，來完善我們國內(nèi)的藝術(shù)市場(chǎng)系統(tǒng)機(jī)制。“無論我們現(xiàn)在當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展得多么好，我們內(nèi)地從事這一行的人都在感嘆，或者都在面臨的一個(gè)問題，是系統(tǒng)沒有規(guī)范，大家都不在干自己應(yīng)該干的事情。比如說搞拍賣的二級(jí)市場(chǎng)的去把畫廊一級(jí)市場(chǎng)的事情給做了，搞畫廊的一級(jí)市場(chǎng)的又去把美術(shù)館的事情給做了，而美術(shù)館本來的定位是學(xué)術(shù)展覽與公眾教育，結(jié)果他又去挖掘新人，把畫廊的事情給做了。所以后來就變成八仙過海各顯神通，誰膽子大，誰敢做一些沒有道德或者非法的事情，誰就可能去贏得一時(shí)的利益。這個(gè)不干凈不完善的系統(tǒng)，當(dāng)你一時(shí)間沒有能力去修補(bǔ)它的時(shí)候，有外因進(jìn)來，推進(jìn)你的完善，也許可以在一定程度上得到改變。我覺得巴塞爾落戶香港的一個(gè)大好處就是可以促進(jìn)內(nèi)地的藝術(shù)系統(tǒng)往一個(gè)好的方向去走，而不是一直亂下去，一直沒能發(fā)展”。

　　問：巴塞爾落戶香港，對(duì)廣東藝術(shù)的發(fā)展會(huì)有什么影響?

　　胡震：我們經(jīng)常講話會(huì)從本土出發(fā)，或者從自身出發(fā)，去討論和對(duì)方的這種關(guān)系。其實(shí)的話，廣東的問題就是中國的問題，其實(shí)都是一樣的。而且廣東來講，可能條件比全國更糟糕，就是相對(duì)北京上海，沒有更完善的機(jī)制、沒有更好的生態(tài)。有空我們出去走一走，能說得出廣東有一家在全國都很出名的畫廊嗎?或者我們能夠數(shù)出巴塞爾標(biāo)準(zhǔn)的，甚至是香港巴塞爾標(biāo)準(zhǔn)的畫廊到底有幾家，我們能不能數(shù)出來?這樣和北京比，跟上海比，跟成都比的話，是不是你面臨的挑戰(zhàn)會(huì)更大一些?

　　問：香港有可能成為21世紀(jì)的一個(gè)藝術(shù)中心，這個(gè)角度來說，廣州會(huì)不會(huì)變成一個(gè)“燈下黑”的情況?

　　胡震：“燈下黑”是什么意思，是香港越亮就照得廣州越黑嗎?如果是這個(gè)意思，那真的是這樣的，香港越亮，就越反襯出廣州的不足。如果是指廣州離香港太近了，一些資源也會(huì)給吸走的話，也可能發(fā)生這樣的事情，特別是以前在廣州展出的展覽，就不到廣州來了，就去香港了。這是很正常的，一是香港有一個(gè)吸引資源的能力，二是人往高處走，所有人都想往高的地方。既然成本差不多，而且品質(zhì)更高，我也能夠去的，我為什么不去呢?

　　問：有沒有另外一種可能，就是像樓盤物業(yè)一樣，一開始是天河的、珠江新城的比較繁盛，慢慢地帶動(dòng)其他地區(qū)，海珠荔灣的也開始熱起來。香港會(huì)不會(huì)帶動(dòng)廣州的發(fā)展?

　　胡震：這個(gè)要分兩方面來說，一是說有更好的選擇，大家還是選擇去香港，這是沒有問題的。另一方面講，香港和廣州會(huì)有互動(dòng)，關(guān)鍵是怎樣的互動(dòng)。我們?cè)趽?dān)心香港帶走我們的資源，同時(shí)香港也有自己的擔(dān)心。香港要做一個(gè)中心的時(shí)候，香港不能是孤家寡人的，也必須充分地利用內(nèi)地的資源。就地緣和文化背景來講，廣州當(dāng)然是最佳選擇了。

　　但問題是，廣州有沒有做好準(zhǔn)備?香港想和廣州產(chǎn)生互動(dòng)的時(shí)候，廣州有沒有做好準(zhǔn)備去做這樣的互動(dòng)?比如香港巴塞爾假如想要廣州有更多的介入，廣州這種藝術(shù)生態(tài)是不是有往良性的方向去走?我覺得重點(diǎn)是在這個(gè)地方。