在高滿堂編劇藝術(shù)研討會上，專家們探討——

金牌編劇是怎么煉成的

從上至下依次為《溫州一家人》、《雪花那個飄》、《闖關(guān)東》劇照

　　如果說電影是導(dǎo)演的藝術(shù)，那么電視劇尤其是長篇電視劇就是編劇的藝術(shù)。韓劇《On air》中，編劇是與演員一般排場的大明星；五年前好萊塢編劇大罷工，讓這部娛樂大機(jī)器差點(diǎn)停擺；中國的編劇在不斷呼吁提高自身地位的同時(shí)，一直在用堅(jiān)實(shí)的書寫鑄就“金牌”二字。10月19日舉辦的高滿堂電視劇創(chuàng)作研討會，是中國文聯(lián)理論研究室和中國視協(xié)今年舉辦的第三個編劇研討會。這樣的研討會有著特殊的意義，像高滿堂這樣的金牌編劇是如何煉成的，將給現(xiàn)在正在入行的編劇以啟示。

　　情 懷

　　歷史劇要有正氣，年代劇要有神氣，當(dāng)代劇要接地氣，作家應(yīng)該有志氣。 ——高滿堂

　　著名編劇劉和平在談到高滿堂為了寫劇本深入生活時(shí)，就提出這不光是作家行走幾千公里的問題，本質(zhì)上這是一種情懷：在高滿堂深入理解中國社會史時(shí)突然發(fā)現(xiàn)中國社會史最能表現(xiàn)中華民族偉大精神的就是移民精神，無論是《闖關(guān)東》，還是《北風(fēng)那個吹》《溫州一家人》，還是《鋼鐵年代》等，都表現(xiàn)了中國人在家國同構(gòu)的歷史情況下移民的偉大和艱難；他知道一個人背井離鄉(xiāng)，到外面謀生活，每個個體生命是不容易的，中國正處于社會的大轉(zhuǎn)型、文化大轉(zhuǎn)型的時(shí)期，這種作品在今天有獨(dú)特的指導(dǎo)意義。

　　中國文聯(lián)黨組成員、副主席夏潮認(rèn)為這是劇作家的一種擔(dān)當(dāng)，對時(shí)代、民族、國家的一種責(zé)任，“劇作家怎么也脫不了人類靈魂工程師的帽子，你不想影響人也在影響人”。夏潮說，高滿堂的電視劇“給我們的精神力量，寫的是歷史和共和國不能忘記的人、是肩負(fù)著民族希望的人、是引領(lǐng)著我們民族復(fù)興的人”，他的作品通過小故事，讓我們知道我們的民族是怎么來的，我們所處什么樣的時(shí)代，我們的國家需要我們干什么……

　　劉和平還提出這樣的研討會其實(shí)還可以讓更多的編劇來參加，一起聽聽一個金牌編劇三十年成功的原因，包括高滿堂擔(dān)任會長、他任副會長的中國編劇委員會平均兩個月舉辦一次沙龍，他們熱心于組織年輕編劇交流的動機(jī)就是希望中國編劇情懷能薪火相傳。

　　態(tài) 度

　　我的電視劇始終堅(jiān)持幾個原則：第一，真誠面對藝術(shù)；第二，真誠面對生活；第三，真誠面對觀眾。 ——高滿堂

　　高滿堂曾說過“藝術(shù)一定要回歸心靈”。文藝評論家曾慶瑞認(rèn)為這可能是高滿堂成功的原因?！拔覀冎v回歸心靈，回歸的是創(chuàng)作時(shí)心靈自由的狀態(tài)。”曾慶瑞說，“藝術(shù)回歸心靈能夠深入生活，親吻土地，擁抱人民。古今中外，任何一個民族、一個國家的任何一種文學(xué)藝術(shù)要看它對生活持什么態(tài)度，看它對這片生活的熱土上絕大多數(shù)人民群眾持什么態(tài)度?！?/p>

　　從題材上看，高滿堂創(chuàng)作的電視劇題材多樣，有家庭劇《家有九鳳》、工業(yè)題材《大工匠》《鋼鐵年代》、移民題材《闖關(guān)東》、愛情題材《我的娜塔莎》，但其中的核心卻是不變的：平民的中國夢。著名文藝評論家李準(zhǔn)認(rèn)為他筆下的主人公都是平民，但是不是“消極被動的蕓蕓眾生”，而是與民族命運(yùn)同在的、民族精神的開拓者。他說：“不管遇到怎樣的艱難曲折，他筆下的主人公們都要做自己命運(yùn)的主人，懷有用誠實(shí)勞動爭取美好前景的美麗夢想，無數(shù)夢想的追求匯成了偉大的中國夢的追求。他的幾十部作品對眾多平民的中國夢的描繪，深刻地揭示這種不懈的追求正是中華民族生生不息、屢創(chuàng)輝煌的強(qiáng)大動力所在，為當(dāng)代中國夢團(tuán)結(jié)奮斗。我認(rèn)為這也是高滿堂作品動人心魄的驚魂所在?！?/p>

　　觀眾喜歡看什么？是只喜歡看帥哥美女、香車豪宅嗎？只喜歡看男歡女愛、游戲人間嗎？他們喜歡《闖關(guān)東》，喜歡的是朱開山一家為了生存不斷斗爭，一個農(nóng)民活得像一個英雄；他們喜歡《北風(fēng)那個吹》，喜歡的是牛鮮花對愛情的堅(jiān)持，對生活的寬容與樂觀；他們喜歡《鋼鐵年代》，喜歡的是尚鐵龍和楊壽山等人身上散發(fā)出來的工人精神——無私奉獻(xiàn)、倔強(qiáng)豪放、真誠執(zhí)著……

　　北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長王一川在點(diǎn)評高滿堂電視劇帶給人們的感受時(shí)說：“他的作品善于傳達(dá)一種通達(dá)與調(diào)和的世界觀與人生境界，在他的電視劇作品里體現(xiàn)了貫通天地人，調(diào)適過去、現(xiàn)在和未來的這種人生境界、人生胸懷。所以我覺得在這方面像他自己說的一樣，對人生境界開拓追求達(dá)到了很高的成就?！?/p>

　　好 看

　　任何一部電視劇應(yīng)該追求三個方面：大精神、大境界、大前途。 ——高滿堂

　　有人稱高滿堂寫的電視劇是主旋律作品，高滿堂也從不避諱這一點(diǎn)，他認(rèn)為自己寫的是主流人群的主流生活，稱為主旋律毫無問題。但是他的作品從不枯燥、呆板，總是用鮮活的人物、戲劇性的情節(jié)牢牢抓住觀眾的目光。大連市藝術(shù)研究所所長楊錦峰認(rèn)為，將娛樂性作為電視劇創(chuàng)作的必要支撐，成為高滿堂創(chuàng)作的意識。娛樂性首先要有意思，要求編劇依靠巧妙的構(gòu)思來構(gòu)造有意思的性格、情節(jié)和細(xì)節(jié)，高滿堂的作品巧妙地實(shí)現(xiàn)了娛樂性。高滿堂的作品思維中充滿了喜劇的東西，生活中的積累也充滿了喜劇樣式的材料。他將喜劇元素融合到人物的行為當(dāng)中。應(yīng)該說他的作品沒有嚴(yán)格意義上的悲劇，但是他的作品所表現(xiàn)出來的悲憫和悲壯的精神卻是深刻的。

　　《中國藝術(shù)報(bào)》社長向云駒總結(jié)高滿堂電視劇作品總是那么吸引人的原因時(shí)，著重談到編劇技巧方面的特點(diǎn)：高滿堂極善于處理本土和現(xiàn)實(shí)生活中的人物事件，使之來源于生活，高于生活，同時(shí)善于處理跨地域和歷史的需要豐富想象的題材，使之再現(xiàn)和重塑歷史；具有把控觀眾觀看的劇情結(jié)構(gòu)技巧；有豐富的生活積累和超乎尋常的采集素材新編新創(chuàng)的創(chuàng)作能力?！耙浴蛾J關(guān)東》為標(biāo)志，高滿堂的電視劇創(chuàng)作將歷史史詩化的追求彰顯到極致，把東北歷史、社會、文化納入整體的敘述視野里，在這些歷史畫卷中有肥沃的黑土地、有金戈鐵馬，有軍閥混戰(zhàn)、外部侵略、民族抗?fàn)?，置之死地而后生的人性掙扎，有共和國的?chuàng)業(yè)史，有東北人性格文化發(fā)生的歷史。”

　　專家們在評價(jià)高滿堂創(chuàng)作時(shí)，屢次提到了“平民視角”，即他寫的是平凡的小人物，可是難就難在小人物與歷史的融合上?！段乃噲?bào)》總編閻晶明說，高滿堂在寫這些小人物的過程中沒有神化這些小人物，沒有編一些離奇、古怪的，甚至夸張的故事情節(jié)，使這個人物的性格、能量膨脹。高滿堂寫的小人物仍然是普通人。但是小人物和大歷史，和整個社會國家如何融合在一起，其實(shí)都是我們這30年所有中國人走過的印跡。像我們這種普通人可能沒有《溫州一家人》挖油井的勇氣和氣魄，但是我們也感覺到我們曾經(jīng)有過沖動，有過幻想。從這些作品中每個人都可以看到自己的影子