即將于10月30日在國家大劇院演出的《十月·春之祭》的音樂是斯特拉文斯基的音樂與崔健的音樂，以及各種音樂素材的混合體。崔健昨天在接受北京青年報記者采訪時表示，他之所以為這一版本的《春之祭》重新創(chuàng)作改編音樂是因為：“我看到現(xiàn)代舞的樸實和他們每個人對生命的力量。”

　　今年是斯特拉文斯基的《春之祭》創(chuàng)作100周年，在全世界都展開了演出《春之祭》的熱潮，眾多的編舞家都發(fā)揮了自己對《春之祭》的想象和創(chuàng)作能量，各種版本的《春之祭》都具有自己的特色。北京現(xiàn)代舞團的藝術總監(jiān)高艷津子身懷六甲，在感受將做母親溫暖的同時也萌發(fā)了用舞蹈紀念《春之祭》首演100周年的想法，所不同的是她這一版本不是純粹的祭奠，而是對生命的感悟。為此她找到中國搖滾音樂人崔健，請他為這一版本的《春之祭》重新創(chuàng)作改編音樂。

　　《春之祭》是100年以前的作品，而昨天記者聽到的《十月·春之祭》前三個樂章小樣中，除了保留了斯特拉文斯基原著的音樂外，更在音樂中融入了搖滾樂、電子樂、原生態(tài)民歌和各種自然生態(tài)的效果。崔健告訴北青報記者：“為現(xiàn)代舞創(chuàng)作音樂對于我來說是一個挑戰(zhàn)。我所用的方法就是將大量的電子音樂加入到《春之祭》中。我大約創(chuàng)作改編了30分鐘的音樂，這些音樂與100年前的音樂產(chǎn)生互動。其實這是一個很麻煩的事，首先要對著總譜一遍遍感受音樂中能夠與現(xiàn)代節(jié)奏互動的部分，對《春之祭》的每一個音符進行了解，然后用現(xiàn)代節(jié)奏的音樂貼上去。開始覺得很難，但越改越有意思，因為聽著聽著我發(fā)現(xiàn)，斯特拉文斯基的音樂中有很多地方與中國的民族原生態(tài)的旋律很相似。我知道他們?yōu)榱诉@個作品在西南進行了行走，因此我選取的音樂主要是他們采風的素材，再加上我在成都收集的大量號子的素材，歷史和現(xiàn)代時間的互動，東西方地域的互動，都形成一個焦點。”

　　高艷津子說：“最開始我問崔健愿不愿意幫助我們現(xiàn)代舞，崔健說不愿意，但是對于作品就要看這是什么樣的作品。我就有了信心。因為我覺得斯特拉文斯基的《春之祭》是那個時代的搖滾，有著反叛精神，同時，具有很強的生命力，而這些在崔健的音樂中都有，崔健是最合適不過的人選。”崔健說：“之所以愿意為現(xiàn)代舞創(chuàng)作，是因為我看到了現(xiàn)代舞的生命力，那么自然，那么有力量，以及他們對藝術的堅持。現(xiàn)代舞不是市場化的藝術，它的生命力不在乎市場，它不是企業(yè)，而現(xiàn)在很少有現(xiàn)代舞這樣干凈純凈的藝術，當觀眾走進劇場時，也是關注著生命的成長，他們是一群具有生命力的藝術家。”