近日，《2013中國戲曲人物畫年展》在朱屺瞻藝術(shù)館舉辦，展覽由《關(guān)良戲畫》《梨園掠影——中國戲曲人物畫名家寫生展》《生旦凈丑——2013中國戲曲人物畫研究會畫師年展》三部分組成，本版從中擇其佳作刊登，以饗讀者。 ——編 者　

生旦凈末丑  明瓚

　　我一直都喜歡中國民間藝術(shù)，而戲曲恰恰是民間藝術(shù)中經(jīng)常出現(xiàn)的表現(xiàn)題材，民間戲曲所具有的質(zhì)樸性、詼諧性、技藝性、俗言性、象征性以及它直抒民意，順應(yīng)民間好惡的傾向性，使戲曲在中國人的文化生活中一直以來都保持著一股強(qiáng)大的生命力量。老百姓喜聞樂見的戲文插圖、戲出年畫、戲曲人物剪紙、皮影、戲人面塑、泥塑都離不開一個(gè)“戲”字，這些扎根于國人血脈中的藝術(shù)樣式，都有一種活潑的生命和新鮮的趣味。

　　中國戲劇本來就已經(jīng)是一門很高的藝術(shù)，而且戲劇本身也包含著繪畫藝術(shù)之美。所謂“畫中要有戲，百看才不膩”，就充分反映了民眾的審美和價(jià)值觀。戲劇用繪畫來表現(xiàn)，簡單地照搬或者描摹肯定是不行的，必須根據(jù)繪畫的特點(diǎn)進(jìn)行再創(chuàng)造，就中國畫來說，還必須充分調(diào)動(dòng)筆墨、構(gòu)圖、造型、色彩諸因素，要不斷探索，不斷實(shí)踐，持之以恒，才能有所成就。

　　近現(xiàn)代隨著以關(guān)良為代表的戲曲人物畫的出現(xiàn)，戲曲在美術(shù)中的表現(xiàn)形式也隨之變得更加獨(dú)特而多樣。戲曲中的生、旦、凈、丑，在繪畫中通過黑白灰，點(diǎn)線面，把這些看似簡單的藝術(shù)元素充分調(diào)動(dòng)起來，經(jīng)過想象構(gòu)思、取舍變化、創(chuàng)造出一件件精彩動(dòng)人的藝術(shù)作品來。戲畫題材不再僅是對戲曲故事情節(jié)的描繪，而是融入了更多畫家主觀的創(chuàng)造性。尤其是在水墨戲畫上，一方面戲曲以它特有的表現(xiàn)力和形式美給了現(xiàn)代中國畫家一個(gè)更為自由的創(chuàng)作空間，另一方面水墨的表現(xiàn)技巧，寫意的表達(dá)方式也擴(kuò)展了戲曲作為繪畫題材的內(nèi)涵與外延。