“松窗采薇——溥心畬繪畫作品展”日前在北京畫院美術館隆重開幕。展覽匯聚了溥心畬的早期作品、渡海之前的作品以及渡海之后的作品100余幅，堪稱近年來溥心畬在大陸的繪畫展覽中，作品涵蓋時間跨度大、門類較為齊全的一次。

　　溥心畬是民國時期北京畫壇的重要畫家。在中國近現代美術中，大概沒有任何人的經歷比溥心畬更為傳奇的了。溥心畬幼年即三次蒙召入頤和園晉見光緒皇帝和慈禧太后。慈禧曾夸他“本朝靈氣都于此童”。光緒帝駕崩后，溥心畬據傳曾為儲君候選人，差點取代溥儀，成為“末代皇帝”。由于出身皇室，他自幼飽覽清宮內的歷代書畫珍品。

　　溥心畬的繪畫沒有董其昌所謂的“南北宗”界限，他既學南宗之董、巨，又學北宗之馬、夏，出于南宗的文人氣，下筆卻有北宗的堅挺感。故而此后與張大千并稱“南張北溥”。1949年，溥心畬南下赴臺，于是又與黃君璧、張大千并稱“渡海三家”。

　　北京青年報記者獲悉，此次展覽在吉林省博物院、首都博物館以及私人藏家的多方支持下，得以匯聚了溥心畬的早期作品以及渡海前后的作品，較為全面地展出了溥心畬書畫的整體面貌。吉林省博物院收藏的多幅嘉榞上款的作品，成為本次展覽的一個特色。1948年溥心畬從南京游覽到了杭州，時任浙贛鐵路局局長的嘉榞先生久聞其名，接待了心畬一家，住在西湖蘇堤邊的“長橋招待所”。在這期間，溥心畬出于感激之情，為嘉榞先生繪制了多幅作品。

　　溥心畬研究者指出，他代表了傳統中國知識分子在面對世界新文化轉型時眾多反應中的一種典型。反觀當下，對于文學的博覽以及書法的精研逐漸遭到越來越多的忽視，畫家專攻繪事而忘卻其他已經偏離了傳統藝術講究詩、書、畫、印俱全的標準。