黃河，母親河 王西京 372cm×1800cm 2013年

　　主辦：中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì) 中國(guó)國(guó)家畫(huà)院 人民大會(huì)堂事務(wù)管理局 陜西省委宣傳部 時(shí)間：2013.10.19上午 地點(diǎn)：人民大會(huì)堂陜西廳 學(xué)術(shù)主持：邵大箴 尚輝

座談會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

　　王西京，1946年8月生于陜西西安，現(xiàn)任中國(guó)美協(xié)理事、中國(guó)美協(xié)中國(guó)畫(huà)藝委會(huì)委員、陜西省文聯(lián)副主席、陜西美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、西安中國(guó)畫(huà)院院長(zhǎng)、西安美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，西安建筑科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院名譽(yù)院長(zhǎng)、教授，兼任中國(guó)藝術(shù)研究院教授、西北大學(xué)、云南大學(xué)、西安美術(shù)學(xué)院教授，第十二屆全國(guó)政協(xié)委員，第九屆、第十屆全國(guó)人大代表，一級(jí)美術(shù)師，被國(guó)務(wù)院授予“國(guó)家級(jí)有突出貢獻(xiàn)專家”，榮獲“中國(guó)時(shí)代先鋒人物”、“第四屆中國(guó)改革十大最具影響力新銳人物”、“陜西省紅旗人物”、“陜西省行業(yè)領(lǐng)軍人物”、“勞動(dòng)模范”等榮譽(yù)稱號(hào)。

　　四十多年來(lái)，他曾在國(guó)內(nèi)外報(bào)紙、雜志發(fā)表作品5000余幅，先后出版作品集、論文集等60余種。曾先后在新加坡、馬來(lái)西亞、日本、英國(guó)、法國(guó)、泰國(guó)、韓國(guó)及香港、臺(tái)灣、澳門(mén)、深圳、大連、北京、廣州、鄭州、合肥等國(guó)家和地區(qū)及城市舉辦畫(huà)展三十多次，被新加坡、馬來(lái)西亞、泰國(guó)等國(guó)藝術(shù)院校聘為客座教授。

　　王西京在2000年榮獲日本政府“國(guó)際阿卡得密獎(jiǎng)”和“教育文化勛章”；2002年榮獲漢城國(guó)際書(shū)畫(huà)大展“國(guó)際貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”和“中華人民共和國(guó)奧林匹克運(yùn)動(dòng)”特奧金質(zhì)獎(jiǎng)；2003年獲日、中、韓“國(guó)際美術(shù)節(jié)大展”金獎(jiǎng)；2005年獲“法國(guó)國(guó)際美術(shù)沙龍展”特別獎(jiǎng)。

　　應(yīng)中共中央辦公廳、人民大會(huì)堂事務(wù)管理局的邀請(qǐng)，陜西省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、畫(huà)家王西京歷時(shí)9個(gè)多月創(chuàng)作的巨幅主題山水畫(huà)《黃河，母親河》（372cm×1800cm），于8月底完成，9月初運(yùn)送抵京，陳列于人民大會(huì)堂金色大廳。10月19日上午9點(diǎn)，由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國(guó)國(guó)家畫(huà)院、人民大會(huì)堂事務(wù)管理局、陜西省委宣傳部主辦的王西京為人民大會(huì)堂創(chuàng)作的巨幅作品《黃河，母親河》捐贈(zèng)儀式暨座談會(huì)在人民大會(huì)堂陜西廳舉行。本次座談會(huì)由中央美術(shù)學(xué)院教授、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)名譽(yù)主任邵大箴和《美術(shù)》雜志執(zhí)行主編尚輝主持。中國(guó)美協(xié)主席劉大為發(fā)來(lái)賀信，對(duì)座談會(huì)的舉行表示熱烈祝賀。人民大會(huì)堂管理局局長(zhǎng)嚴(yán)沛為王西京頒發(fā)了作品收藏證書(shū)。40多位文化部門(mén)領(lǐng)導(dǎo)、著名美術(shù)理論家和畫(huà)家，50多家媒體出席了座談會(huì)。與會(huì)專家就《黃河，母親河》的主題意蘊(yùn)、時(shí)代氣息、切入方式、突破創(chuàng)新等多個(gè)層面進(jìn)行了深入評(píng)析和熱烈討論，一致認(rèn)為該作品代表著王西京藝術(shù)探索的新階段和新風(fēng)貌。本報(bào)特刊發(fā)座談會(huì)發(fā)言紀(jì)要，以饗讀者。

　　邵大箴（中央美術(shù)學(xué)院教授、中國(guó)美協(xié)美術(shù)理論委員會(huì)名譽(yù)主任）：人民大會(huì)堂我來(lái)過(guò)很多次，看過(guò)很多作品，覺(jué)得王西京的《黃河，母親河》陳列在金色大廳里，它的氣勢(shì)和氛圍，它所承載的思想內(nèi)容，它帶給人們的藝術(shù)感染力，都是強(qiáng)烈而鮮明的，所以說(shuō)這幅作品非常特殊，可以說(shuō)是王西京最近幾年藝術(shù)創(chuàng)作的里程碑，同時(shí)也為我們討論廳堂繪畫(huà)如何與建筑環(huán)境相結(jié)合、相融合，主題內(nèi)容如何與藝術(shù)語(yǔ)言形成有機(jī)整體等各方面問(wèn)題提供了一個(gè)很好的范例。

　　薛永年（中央美術(shù)學(xué)院教授、中國(guó)美協(xié)理論委員會(huì)主任）：黃河是中華民族的母親河，中國(guó)有兩條母親河，一個(gè)是長(zhǎng)江，一個(gè)是黃河，一南一北。王西京的《黃河，母親河》是宏大敘事的山水畫(huà)巨作，是黃鐘大呂般的盛世強(qiáng)音，體現(xiàn)了為母親河高歌的大手筆，畫(huà)出了中華文化的根脈魂魄，畫(huà)出了中華兒女的自強(qiáng)不息，畫(huà)出了中華文明與時(shí)代精神的交相輝映，抒發(fā)了為實(shí)現(xiàn)偉大民族復(fù)興而歌唱的胸懷。

　　李樹(shù)聲（中央美術(shù)學(xué)院教授）：他的畫(huà)氣勢(shì)和氣魄都很大，非常壯觀。選擇壺口瀑布這一段來(lái)表現(xiàn)黃河，顯然是經(jīng)過(guò)深思熟慮的，黃河那么長(zhǎng)，究竟畫(huà)什么，選擇這個(gè)地方我覺(jué)得很有代表性，因?yàn)辄S河本身是中華民族的象征，集中表現(xiàn)了華夏文明的源遠(yuǎn)流長(zhǎng)和瑰麗氣象，象征著我們中華民族，畫(huà)中有種奔騰向前的氣勢(shì)，與我們的時(shí)代非常契合，藝術(shù)表現(xiàn)非常成功。

　　劉曦林（中國(guó)美協(xié)理論委員會(huì)副主任、中國(guó)美術(shù)館研究員）：首先祝賀王西京《黃河，母親河》美術(shù)創(chuàng)作工程的成功。這幅力作從西京到北京，陳列在人民大會(huì)堂的金色大廳里。畫(huà)家首先考慮的是多層面的整體關(guān)系，因而《黃河，母親河》首先是大型廳堂繪畫(huà)、大型環(huán)境藝術(shù)創(chuàng)作的代表性作品。王西京把這幅力作捐贈(zèng)給人民大會(huì)堂，高風(fēng)亮節(jié)，令人欽服，當(dāng)然這也是這張畫(huà)最好的歸宿，希望有關(guān)方面妥善保存和維護(hù)，因?yàn)樗栀?zèng)的是歷時(shí)半年之久、嘔心瀝血的巔峰之作。

　　馬鴻增（中國(guó)美協(xié)理論委員會(huì)原副主任、江蘇省美術(shù)館副館長(zhǎng)）：新中國(guó)成立以來(lái)，廳堂藝術(shù)（殿堂藝術(shù)）成為專門(mén)畫(huà)種，很有研究?jī)r(jià)值。我覺(jué)得王西京的作品完全符合我個(gè)人對(duì)廳堂繪畫(huà)的審美要求。金色大廳是一個(gè)很重要的地方，它的作品應(yīng)該代表國(guó)家形象。王西京是一個(gè)具有社會(huì)責(zé)任感和歷史使命感的人，他創(chuàng)作這幅畫(huà)并不是一時(shí)心血來(lái)潮，而是有其必然性的。

　　盧禹舜（中國(guó)國(guó)家畫(huà)院常務(wù)副院長(zhǎng)）：王西京是當(dāng)代最具代表性的、與共和國(guó)共同成長(zhǎng)的畫(huà)家之一。回顧他的藝術(shù)實(shí)踐，我以為他確實(shí)是一位中國(guó)當(dāng)代主流美術(shù)的代表畫(huà)家，無(wú)論是早期作品，還是今天的《黃河，母親河》，都在主流美術(shù)的實(shí)踐領(lǐng)域走在時(shí)代前列。他的作品中體現(xiàn)著對(duì)民族精神的謳歌，洋溢著民族文化的自尊和自信。站在他的新作《黃河，母親河》前面，我們從橫亙千年的大河主題中，感受到強(qiáng)烈的時(shí)代精神印記，感受到強(qiáng)烈的個(gè)性風(fēng)格，時(shí)代氣息非常濃厚。

　　王鏞（《中華書(shū)畫(huà)家》雜志主編、中國(guó)藝術(shù)研究院資深研究員）：王西京的新作既畫(huà)出了黃河的氣勢(shì)，也畫(huà)出了黃河的特色；既畫(huà)出了民族精神，也凸顯自身個(gè)性。構(gòu)圖和山石的排布以橫向?yàn)橹鳎?huà)面非常開(kāi)闊，我覺(jué)得這種處理方式最適合象征母親河寬闊而溫暖的胸懷，充滿著生命的活力。我們以前看王西京的人物畫(huà)，譬如早期的代表作《遠(yuǎn)去的足音》，筆墨非常凝重，有一種心系天下的憂患意識(shí)，這是他內(nèi)心世界的真實(shí)流露。他這幅作品的個(gè)性正好與表現(xiàn)民族精神融匯得非常完美，成為一幅震撼人心的作品。

　　徐虹（中國(guó)美術(shù)館資深研究員）：進(jìn)入金色大廳看到王西京的新作，確實(shí)非常震撼人心，因?yàn)榇髲d里主要是花鳥(niǎo)畫(huà)和畫(huà)山的作品，以靜態(tài)美為主。在這樣一個(gè)廊柱、吊燈和地毯的硬線條結(jié)構(gòu)的廳里，水的洶涌澎湃使金色大廳具備了一種音樂(lè)感、流動(dòng)感和富有生氣的力量。從整體上來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得這幅作品所呈現(xiàn)的視覺(jué)感覺(jué)是以現(xiàn)代美為代表的山水畫(huà)的典型。

　　陳醉（中國(guó)藝術(shù)研究院資深研究員、全國(guó)政協(xié)委員）：黃河是中華民族的一個(gè)很特殊的文化概念和符號(hào)，恐怕無(wú)論在文學(xué)、繪畫(huà)或音樂(lè)領(lǐng)域，黃河這兩個(gè)字，或者有關(guān)元素的出現(xiàn)，所有炎黃子孫都會(huì)眼睛濕潤(rùn)，心潮澎湃。王西京的《黃河，母親河》非常感人，非常震撼，他畫(huà)的黃河壺口不完全是壺口，他融入了炎黃子孫對(duì)黃河精神的理解和感悟，畫(huà)得非常好。畫(huà)黃河題材，水平不夠的畫(huà)家容易畫(huà)出行畫(huà)，行畫(huà)與杰作之間的微妙區(qū)別就在于精神提煉，看王西京這幅作品，使我們得到了震撼，陳列在金色大廳非常合適。

　　孫克（中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)兼秘書(shū)長(zhǎng)）：這張畫(huà)我看可以用八個(gè)字概括：“雄渾博大，形神兼?zhèn)洹薄＿@樣畫(huà)黃河，能夠表現(xiàn)一種蒼茫、雄渾、厚重、奔流萬(wàn)里的感覺(jué)，全世界恐怕只有黃河有這么大的氣派，但是集中體現(xiàn)這種精神的，大概只有壺口。大家都很關(guān)注壺口，畫(huà)壺口的人非常多，但能像《黃河，母親河》一樣陳列在金色大廳，讓大家為之動(dòng)容，還是不容易的。雄渾博大，不只是選擇得好，堅(jiān)凝的巖石、奔騰的水流、云霧和氣勢(shì)都畫(huà)出來(lái)了，我覺(jué)得是很典型、也很典范的一件作品。時(shí)代發(fā)展了，民族的精神更加昂揚(yáng)，所以有《黃河，母親河》這樣的作品來(lái)表現(xiàn)，正是應(yīng)運(yùn)而生。

　　劉勃舒（中國(guó)美協(xié)顧問(wèn)）：看了王西京的畫(huà)非常高興，感覺(jué)極為震撼。這幅畫(huà)突破了好多東西。在他的畫(huà)中，色彩極為豐富，黃河之水感覺(jué)像有感情似的，要畫(huà)出這種感覺(jué)是很難的，今天能做到這一點(diǎn)的畫(huà)家不多。

　　楊力舟（中國(guó)美協(xié)顧問(wèn)、中國(guó)美術(shù)館原館長(zhǎng)）：這幅畫(huà)我看了以后十分震撼，主要談兩點(diǎn)。這幅新作對(duì)于王西京來(lái)說(shuō)的確是藝術(shù)創(chuàng)作的里程碑，因?yàn)檫^(guò)去他給大家的印象一直都是一個(gè)杰出的人物畫(huà)家，山水畫(huà)比較少。第二，他的作品陳列在人民大會(huì)堂非常相稱。我們常常不能忘記傅抱石、關(guān)山月他們畫(huà)的《江山如此多嬌》，實(shí)際還有一張畫(huà)是《萬(wàn)里長(zhǎng)城》，不過(guò)宣傳得很少，應(yīng)該說(shuō)也非常好。今天又增加一張《黃河，母親河》，我覺(jué)得王西京給美術(shù)界爭(zhēng)光了。我也感謝人民大會(huì)堂能夠給王西京這么一個(gè)平臺(tái)，可見(jiàn)他們是伯樂(lè)。

　　王西京是長(zhǎng)安精神、黃土精神、黃河精神培養(yǎng)成就的一個(gè)陜西畫(huà)家，業(yè)務(wù)成就在全國(guó)是非常矚目的，名氣很大，甚至及于海外。在香港、澳門(mén)、新加坡等地都為中國(guó)畫(huà)的發(fā)展創(chuàng)造了新的面貌，顯示出了杰出的才能。在事業(yè)上，王西京是一個(gè)自強(qiáng)不息的開(kāi)拓者，他創(chuàng)建了西安國(guó)畫(huà)院。他擔(dān)任美協(xié)主席之后，陜西美術(shù)事業(yè)繁榮發(fā)展，進(jìn)入到一個(gè)全新階段，是一個(gè)很稱職的領(lǐng)軍人物。

　　梁江（中國(guó)美術(shù)館副館長(zhǎng)、中國(guó)美協(xié)理論委員會(huì)副主任）：西京這幅力作是根據(jù)人民大會(huì)堂金色大廳來(lái)創(chuàng)作的作品，所以我想首先這不是一件單純的藝術(shù)作品，一定程度上是一個(gè)形象工程，如果說(shuō)中國(guó)美術(shù)館是學(xué)術(shù)界的專業(yè)展廳，人民大會(huì)堂也是我們一個(gè)展示國(guó)家形象的展廳，人民大會(huì)堂里傅抱石、關(guān)山月的《江山如此多嬌》是我們幾十年來(lái)的經(jīng)典，迄今為止無(wú)人超越，我想除了它的藝術(shù)表現(xiàn)之外，還有一個(gè)非常重要的就是《江山如此多嬌》體現(xiàn)了時(shí)代的氣質(zhì)，體現(xiàn)了中華民族的精神。

　　為人民大會(huì)堂繪畫(huà)是非常難的，它是一種綜合性工程，是一種環(huán)境藝術(shù)，必須要根據(jù)廳堂環(huán)境，根據(jù)它的實(shí)用功能來(lái)決定最后效果。人民大會(huì)堂的畫(huà)，有一些基本要求是必須要遵循的，作品必須要大氣，必須要有相當(dāng)?shù)姆至浚谄渌麍?chǎng)合覺(jué)得好的作品在這兒很可能就不行，就不符合這種追求，這是非常有難度的藝術(shù)創(chuàng)作。所以在人民大會(huì)堂里畫(huà)什么，如何畫(huà)，要達(dá)到何種效果，都是非常重要的。我想王西京這張作品一個(gè)非常重要的特征就是能夠體現(xiàn)出我們這個(gè)時(shí)代的氣勢(shì)，體現(xiàn)出我們這個(gè)時(shí)代的氣象和我們這個(gè)時(shí)代的精神，把黃河這樣一個(gè)既有歷史氣勢(shì)又有現(xiàn)代氣派的題材畫(huà)得這么豐潤(rùn)、一往無(wú)前，體現(xiàn)了中華民族的崛起，體現(xiàn)了我們對(duì)中國(guó)夢(mèng)的追求，達(dá)到了金色大廳的畫(huà)作所應(yīng)該達(dá)到的藝術(shù)效果。

　　很多優(yōu)點(diǎn)專家們都講過(guò)了，我想從另外一個(gè)角度講，陳醉剛才提出假如他用中國(guó)傳統(tǒng)的水墨來(lái)表現(xiàn)是否更好，我想這是可以探討的問(wèn)題。在這個(gè)場(chǎng)合里面，用丙烯來(lái)畫(huà)而且要考慮到金色大廳的功能甚至要考慮到保存的條件，在中國(guó)美術(shù)館里我們有非常專業(yè)的保存條件，但是在這里，可能人流有時(shí)候會(huì)非常密集，又有很強(qiáng)烈的燈光，在這種特殊場(chǎng)合，丙烯可能會(huì)更適合一點(diǎn)。但是如何把丙烯跟中國(guó)元素結(jié)合，達(dá)到一種理想的境界，就像傅抱石的《江山如此多嬌》一樣，我們還有很多課題要做，王西京用丙烯進(jìn)行創(chuàng)作，本身就是一種探索，一種實(shí)驗(yàn)。我想這種實(shí)驗(yàn)也給當(dāng)代中國(guó)畫(huà)家在一個(gè)都市化的時(shí)代，如何用中國(guó)畫(huà)元素來(lái)適應(yīng)這個(gè)時(shí)代的要求，適應(yīng)環(huán)境藝術(shù)的綜合要求帶來(lái)了很多啟示。如果我們把中國(guó)畫(huà)納入環(huán)境藝術(shù)，放到這樣一個(gè)特殊場(chǎng)合來(lái)考慮的話，當(dāng)代中國(guó)畫(huà)很可能就不是以前國(guó)畫(huà)家畫(huà)山水來(lái)臥游，來(lái)滿足自己的個(gè)性和趣味，或者文人雅集，幾個(gè)同道來(lái)欣賞的小情調(diào)。王西京的這幅新作，他的探索和實(shí)驗(yàn)也給當(dāng)今中國(guó)畫(huà)家、給中國(guó)畫(huà)壇提供了有益的借鑒，他的經(jīng)驗(yàn)值得重視。

　　李一（中國(guó)美協(xié)理論委員會(huì)副主任兼秘書(shū)長(zhǎng)、《美術(shù)觀察》雜志主編）：為一件作品開(kāi)一次座談會(huì)的情況比較少，特別是在人民大會(huì)堂來(lái)開(kāi)這種座談會(huì)就更少了。王西京的作品是一張重要的作品，這次座談會(huì)也是一次很有特點(diǎn)、很有意義的座談會(huì)。在金色大廳掛《黃河，母親河》之前是掛了一幅書(shū)法作品，這幅書(shū)法作品寫(xiě)的是《中華賦》，是用行書(shū)寫(xiě)的，尺幅和王西京的新作一樣大，寫(xiě)得很好，但感覺(jué)用“二王”的書(shū)風(fēng)來(lái)寫(xiě)，雖然內(nèi)容和形式都很好，但是感覺(jué)稍微弱了一點(diǎn)，秀氣的一面多了一些，缺少厚重感。這次換成了王西京的這幅黃鐘大呂般沉雄的作品，更適合人民大會(huì)堂這個(gè)環(huán)境，更適合金色大廳的環(huán)境，這種作品的意境和金色大廳的環(huán)境恰當(dāng)?shù)亟Y(jié)合在一起了。我們國(guó)家在走向盛世，應(yīng)該有黃鐘大呂之作，特別是在人民大會(huì)堂應(yīng)該有體現(xiàn)中國(guó)走向復(fù)興、走向盛世的代表作，王西京的作品，感覺(jué)到適逢其會(huì)、適得其所、歡欣鼓舞。

　　程征（西安美術(shù)學(xué)院教授）：王西京跟我是西安美術(shù)學(xué)院的同學(xué)，以我的理解，他起初是抱著做一位畫(huà)家的理想開(kāi)始他的奮斗歷程的，這幾十年里他這個(gè)理想實(shí)現(xiàn)得很精彩，但是近十幾年來(lái)，我感覺(jué)到用畫(huà)家這個(gè)概念已經(jīng)很難界定王西京的身份了，特別是他成為全國(guó)人大代表，又擔(dān)任了陜西省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席之后，思想、眼界和追求都有質(zhì)的提升，現(xiàn)在他考慮的已經(jīng)不只是畫(huà)家怎么表現(xiàn)自我的問(wèn)題。他任陜西省美協(xié)主席后，一系列的舉措作為，是一個(gè)只關(guān)心自己創(chuàng)作的畫(huà)家不可能完成的。他提出了“長(zhǎng)安精神”的概念，他越來(lái)越感受到“長(zhǎng)安精神”是以漢唐雄風(fēng)為代表的，“長(zhǎng)安精神”與當(dāng)今中華民族復(fù)興應(yīng)該也可以對(duì)接起來(lái)。看他畫(huà)的黃河，可以感覺(jué)到排山倒海的氣勢(shì)。顯然他在追尋一種美學(xué)的崇高。這幅作品在當(dāng)今出現(xiàn)，在一個(gè)人物畫(huà)家筆下創(chuàng)作出來(lái)，沒(méi)有一種崇高的追求顯然是不可能的。

　　夏碩琦（中國(guó)美協(xié)資深編審、《美術(shù)》雜志前主編）：我們一直在呼喚民族氣派，呼喚時(shí)代力作，呼喚精神性和正能量，王西京以他的這幅力作做出了令人感動(dòng)的回應(yīng)。這幅畫(huà)很充分地強(qiáng)調(diào)了各種因素對(duì)比中的統(tǒng)一與和諧，比如虛實(shí)關(guān)系，山石之間奔騰的河流，氣勢(shì)浩蕩，是一種虛與實(shí)的結(jié)合。另外在構(gòu)圖上，上部的地平線用得非常到位，地平線有寧?kù)o的心理作用，后面氣勢(shì)恢弘，排山倒海，形成了動(dòng)與靜的統(tǒng)一和諧。體量巨大的同時(shí)又要做到豐富充實(shí)，非常重要的一點(diǎn)就是單純，王西京成功的方面是既充實(shí)、豐富而又單純。王西京傳承了宋人的格物精神，對(duì)要表達(dá)的對(duì)象細(xì)心觀察體味，把握并表現(xiàn)出它的規(guī)律。這幅新作再次表明寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意的結(jié)合是藝術(shù)走向成功的一條陽(yáng)光大道。

　　趙力忠（中國(guó)國(guó)家畫(huà)院藝委會(huì)委員）：以壺口瀑布來(lái)表現(xiàn)黃河的作品很多，但一般來(lái)說(shuō)，畫(huà)壺口往往是得其形，把形放在前面了，而弱其勢(shì)，勢(shì)畫(huà)不出來(lái)，也有的得其勢(shì)，失其象，少數(shù)個(gè)別的也有的在象上有所成功，但是卻缺其韻。看了王西京的畫(huà)后，我覺(jué)得這四點(diǎn)他做得比較好。且不說(shuō)形，因?yàn)楝F(xiàn)在經(jīng)過(guò)專業(yè)美術(shù)教育的人在形象把握上一般都比較容易解決。在勢(shì)上，因?yàn)閴乜谑窃邳S河前面好幾里寬的河面，在壺口一下擠壓，人看的位置附近沒(méi)有高地方，還是比較平視的地方，所以這個(gè)勢(shì)要通過(guò)想象，通過(guò)精神感悟，把自己升高來(lái)看這個(gè)勢(shì)。王西京作畫(huà)，我覺(jué)得他更多的成功在于象，為什么這么說(shuō)呢？我們往往都是正面看壺口瀑布跌落的階段，都重點(diǎn)表現(xiàn)這一塊，為它這種震撼所震動(dòng)。對(duì)于水跌落下來(lái)以后再往下面走，這一段人們注意得較少，實(shí)際上體現(xiàn)黃河壺口瀑布?xì)庀蟮那∏∈窃诘湟院螅偻旅鎺资椎牡胤健Ｅe個(gè)例子，一個(gè)球，你用大力彈下去，后面才能彈得高。如果是平地上滾動(dòng)，就不會(huì)彈起來(lái)，正因?yàn)辄S河壺口瀑布的落差和前面能量的涌動(dòng)，所以在下面幾十米以后翻滾起了水汽云霧和煙云，過(guò)去畫(huà)壺口瀑布的人不太注意，而王西京注意到了。他用畫(huà)幅1/4的面積表現(xiàn)這一塊，既表現(xiàn)了它的云霧和氣象，同時(shí)從構(gòu)圖上來(lái)說(shuō)也適當(dāng)給這塊留出了空當(dāng)，為他的題跋閃開(kāi)了位置，余音繞梁，留下了悠長(zhǎng)的回味。

　　劉龍庭（人民美術(shù)出版總社編審）：這幅巨作陳列在金色大廳和其他地方是不同的，因?yàn)槿嗣翊髸?huì)堂是我們國(guó)家的象征，黃河也是我們的象征，是民族文化的象征，是中華民族獨(dú)立于世界民族之林的一個(gè)標(biāo)志。前些年看了西京的《春潮》，感覺(jué)他的畫(huà)氣魄很大，站在時(shí)代的高度，立意不凡。繪畫(huà)要講調(diào)子，黃河是黃色調(diào)，這幅《黃河，母親河》陳列在金色大廳里，與環(huán)境渾然一體，這樣它的格調(diào)就在一般作品之上了，完滿地抒發(fā)了畫(huà)家的內(nèi)心情感和對(duì)民族精神的謳歌頌贊。

　　丁寧（北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)）：這幅力作得到了理論家的一致好評(píng)，我覺(jué)得這首先是天時(shí)地利人和的原因。當(dāng)代中國(guó)最強(qiáng)烈的愿望是和平發(fā)展，逐漸成為世界強(qiáng)國(guó)，因此我們需要有一種能夠弘揚(yáng)正能量、宏大、崇高的作品，《黃河，母親河》在這種語(yǔ)境下應(yīng)運(yùn)而生，這就是天時(shí)。地利也非常重要，所有藝術(shù)家都?jí)粝肽馨炎髌逢惲泻捅４嬖诮鹕髲d。人和就是剛才大家很多的肯定和贊美。天時(shí)地利人和一件都不缺，這是非常難得的。

　　鄭工（中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所副所長(zhǎng)）：看了王先生的畫(huà)以后，最大的感受就是大，大畫(huà)面、大氣魄、一種宏大的精神，在這方面的王先生的努力是非常成功的。傳統(tǒng)山水畫(huà)中山和水是對(duì)比關(guān)系，山往往是主體，山是畫(huà)實(shí)了，水往往虛化，山高水長(zhǎng)等等都這么相應(yīng)處理。但我發(fā)現(xiàn)在王西京的畫(huà)面上，他把這個(gè)關(guān)系倒過(guò)來(lái)了，水是主體，他把虛的東西畫(huà)充實(shí)了，讓它散發(fā)出一種內(nèi)在的光輝。他把山的主體和制約性因素隱藏起來(lái)了，讓水的性格充分展現(xiàn)出來(lái)，讓人充分感受到水的力量和氣勢(shì)，展現(xiàn)出了水的包容性和獨(dú)立性，這是非常成功的。我認(rèn)為王西京通過(guò)有限的畫(huà)面展開(kāi)了一個(gè)無(wú)限的想象空間，包孕了豐富的文化內(nèi)涵，這一點(diǎn)在圖像閱讀和內(nèi)在含義的延伸上非常重要。

　　王志純（北京畫(huà)院資深研究員）：我是先看到了畫(huà)作的印刷品和邵大箴的文章，在現(xiàn)場(chǎng)看了原作，有幾點(diǎn)很突出的感受，一是作品的氣勢(shì)，再就是它的力度，還有一個(gè)是整體感。這幅畫(huà)作陳列在金色大廳確實(shí)氣勢(shì)恢弘，雄渾壯美，和環(huán)境非常協(xié)調(diào)。畫(huà)作的力度我覺(jué)得不僅來(lái)自畫(huà)面整體，布面丙烯的那種整體效果，再就是他的方形用筆的力度，那種黑白對(duì)比、色彩對(duì)比，色彩對(duì)比的那種強(qiáng)度，各種形式因素加在一起，形成了力量感，這是我的突出感受。

　　我覺(jué)得有兩點(diǎn)非常值得研究，一是大河的象征意義，它是一個(gè)民族、一個(gè)國(guó)家的精神象征，也是這幅作品很豐富的精神內(nèi)涵。再就是作品的學(xué)術(shù)意義，這確實(shí)是一幅大作、一幅力作、一幅具有時(shí)代性的作品。在美術(shù)館開(kāi)研討會(huì)的時(shí)候談到，一個(gè)畫(huà)家總得有幾張巨作，能夠代表他的階段性創(chuàng)作，才能在美術(shù)史上占有自己的位置。這個(gè)作品就是王西京的巨作，既代表了他過(guò)去的成就，又有新的探索。因此，王西京和他的這幅作品在當(dāng)代中國(guó)畫(huà)壇的學(xué)術(shù)意義也是非常值得研究的。

　　陳彥（中共陜西省委宣傳部副部長(zhǎng)）：王西京是陜西的重量級(jí)藝術(shù)家，也是陜西美協(xié)的主席，陜西文藝界的標(biāo)志性人物。他熱愛(ài)陜西，扎根陜西，三秦大地的風(fēng)土人情孕育了他，他也不遺余力地描繪著美麗的三秦大地。

　　黃河是中華民族的母親河，充滿了歷史感和民族性。王西京新作巨大的象征性更是不言而喻，它的內(nèi)涵十分博大，是一部黃鐘大呂式的作品。中國(guó)眾多藝術(shù)門(mén)類走到今天，確實(shí)需要深切地呼喚代表國(guó)家形象的藝術(shù)大作。王西京的這幅黃河作品，正是我們一直呼喚的表現(xiàn)國(guó)家形象的一部大作。

　　王西京（著名畫(huà)家、陜西省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席）：2012年11月份十八大以后，接到了中央辦公廳的創(chuàng)作任務(wù)，其實(shí)我心里非常糾結(jié)。金色大廳代表著國(guó)家形象，這幅作品也應(yīng)該是體現(xiàn)時(shí)代精神的標(biāo)志性作品。為人民大會(huì)堂創(chuàng)作是很神圣的事情，這不只是個(gè)人的事情，可以說(shuō)是國(guó)家所賦予我們當(dāng)代美術(shù)工作者的重大命題。這幅作品創(chuàng)作過(guò)程中，采納了藝術(shù)界很多朋友很好的建議。所以我覺(jué)得這是我們當(dāng)代美術(shù)人給共和國(guó)64周年的集體獻(xiàn)禮。

　　這次創(chuàng)作對(duì)我來(lái)說(shuō)是一個(gè)機(jī)遇也是一個(gè)挑戰(zhàn)，是一次難得的學(xué)習(xí)、探索和自我超越的過(guò)程，同時(shí)也給了我很多有益的啟示，這些啟示是在解決問(wèn)題、化解矛盾的過(guò)程中積累起來(lái)的，為今后創(chuàng)作打下了很好的基礎(chǔ)。今后我還會(huì)沿著這個(gè)路子繼續(xù)探索創(chuàng)新，為民族、為國(guó)家、為時(shí)代創(chuàng)作更多優(yōu)秀的作品。

　　尚輝（《美術(shù)》雜志執(zhí)行主編）：《黃河，母親河》的成功源于中國(guó)畫(huà)、西畫(huà)與廳堂藝術(shù)的深度融合，在中西古今的貫通方面達(dá)到了自身的高度，達(dá)到了一種辯證統(tǒng)一，所以才有這么激動(dòng)人心的效果。今天美術(shù)界提出了要塑造國(guó)家形象，而王西京正是以他的巨制《黃河，母親河》深刻而準(zhǔn)確地闡釋了美術(shù)中的國(guó)家形象。