湖山攬勝 11cm×40.5cm 1984年 

張大千 37.8cm×30.5cm 20世紀(jì)50年代 

　　由中國(guó)美術(shù)館、中國(guó)攝協(xié)、亞洲影藝聯(lián)盟、郎靜山藝術(shù)文化發(fā)展學(xué)會(huì)主辦的“靜山遠(yuǎn)韻——郎靜山攝影藝術(shù)特展”在中國(guó)美術(shù)館于10月30日落下帷幕。這是郎靜山的作品首次在中國(guó)美術(shù)館集中亮相。整個(gè)展覽分為集錦、人文、畫(huà)意三大篇章，展出中國(guó)山水、人與自然、集錦創(chuàng)意、大陸風(fēng)景、臺(tái)灣鄉(xiāng)土、人物攝影、氣韻、線條的游戲、人體疊影9個(gè)主題。展覽中既有被人們所熟識(shí)的集錦攝影作品，又有郎靜山鮮于面世的紀(jì)實(shí)攝影作品；既有集錦攝影作品的完美呈現(xiàn)，又有作品創(chuàng)意過(guò)程的細(xì)節(jié)縱覽；還包括通過(guò)新媒體的動(dòng)態(tài)演示；此外，還有珍貴的文獻(xiàn)和實(shí)物資料，是對(duì)郎靜山攝影藝術(shù)的全方位展示。

絕嶂回云 61cm×42.2cm 1942年 

山舍炊煙 27cm×36cm 1933年 

　　畫(huà)意攝影獨(dú)步天下

　　早在20世紀(jì)20年代，郎靜山將西方舶來(lái)的攝影術(shù)與中國(guó)傳統(tǒng)的畫(huà)理相融合，運(yùn)用繪畫(huà)技巧與攝影暗房曝光的交替重疊，創(chuàng)造性地開(kāi)拓出“中國(guó)集錦攝影藝術(shù)”，并以集錦攝影獨(dú)步天下。1928年，郎靜山擔(dān)任《上海時(shí)報(bào)》首任攝影記者，成為中國(guó)新聞史上第一位攝影記者。此后他成功地進(jìn)入國(guó)際眾多的攝影比賽。1932年創(chuàng)作的《柳蔭輕舟》入選日本攝影沙龍后，1934年，以黃山峰樹(shù)為主題的第一張集錦攝影作品《春樹(shù)奇峰》滿載著世人的驚羨眼光問(wèn)世，從此開(kāi)啟郎靜山在攝影藝術(shù)創(chuàng)作道路上的輝煌歷程，創(chuàng)下了1000多幅次作品在世界的沙龍攝影界展出，屢獲大獎(jiǎng)的輝煌紀(jì)錄。1944年，美國(guó)攝影學(xué)會(huì)為他舉辦攝影展，曾巡回美國(guó)39個(gè)城市展出，1980年還被美國(guó)攝影學(xué)會(huì)選為世界十大攝影師之一。

　　作為中國(guó)的畫(huà)意攝影之先驅(qū)，郎靜山的攝影作品，重在表達(dá)中國(guó)畫(huà)的美學(xué)意境。其作品既講究構(gòu)圖，又注重謝赫六法中的“氣韻生動(dòng)”；既有宋元山水那種大氣磅礡的風(fēng)貌，又有文人畫(huà)的淡泊特質(zhì)。其暗房更是較早地運(yùn)用各種手勢(shì)遮疊，不囿于媒材的綜合利用，有時(shí)以漸遠(yuǎn)漸淡的手法制造輕盈的感覺(jué)與無(wú)限的空間,有時(shí)又以濃厚的色調(diào)呈現(xiàn)出深遠(yuǎn)的空間，都有一股特殊的氣韻，將藝術(shù)之生命力巧妙升華，其《仙山樓閣》《松蔭高士》《曉汲清江》等作品即是最好的見(jiàn)證。

　　展覽同時(shí)展示了郎靜山在中國(guó)攝影史上具有開(kāi)創(chuàng)地位的作品——《中國(guó)》，在所有郎靜山的藝術(shù)中是最具時(shí)代意義的。在視覺(jué)的表達(dá)上，《中國(guó)》充滿視覺(jué)沖擊力。它是單純的黑白對(duì)比，而大面積的黑巖，擴(kuò)大了長(zhǎng)江氣勢(shì)上的雄偉，也是絕非傳統(tǒng)唯美的模式。

春樹(shù)奇峰 61cm×42.6cm 1934年 

楓橋夜泊 61cm×37.4cm 20世紀(jì)60年代 

　　鏡頭記錄畫(huà)壇名家

　　除了集錦和畫(huà)意攝影，郎靜山作品的看點(diǎn)，還在于從攝影作品中，能夠看到張大千、徐悲鴻、齊白石、黃賓虹等20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)壇“名家大腕”的傳神瞬間。“去臺(tái)的名人雅士，我父親全都拍過(guò)，他的鏡頭記錄了那個(gè)時(shí)代的人文。”郎靜山的小女兒郎毓文女士說(shuō)。

　　郎靜山作品中，身著古代服裝，或者仰望群山，或獨(dú)釣江雪，或林中靜思的點(diǎn)景人物，都指向一個(gè)人：張大千。

　　郎靜山與張大千的友情，亦是20世紀(jì)中國(guó)文藝史上的一段經(jīng)典佳話：在張大千“沉迷”于“仿古偽畫(huà)”的創(chuàng)作時(shí)，就多次通過(guò)郎靜山拿給黃賓虹看，以試探后者的“眼力”；郎靜山第一次做裸體攝影藝術(shù)展，就是張大千為他“站臺(tái)”：買一張郎靜山攝影，他就畫(huà)一張國(guó)畫(huà)送給觀眾。“我父親在50年代曾經(jīng)和張大千、溥心畬他們?nèi)ト毡韭糜危瑥埓笄г谀抢锵矚g上一個(gè)日本長(zhǎng)發(fā)姑娘，父親還幫他們拍了照片。”郎毓文回憶。

　　“他生前，曾不僅一次地表示，自己的創(chuàng)作目的，不是為了顯現(xiàn)自己是藝術(shù)家、攝影師，而是想要通過(guò)畫(huà)意攝影、集錦攝影……宣揚(yáng)中國(guó)文化，將中國(guó)文化的精神融入攝影藝術(shù)之中。”郎毓文說(shuō)。

　　在展覽舉辦之際，郎靜山之女郎毓文向國(guó)家捐贈(zèng)郎靜山攝影作品134幅，為中國(guó)美術(shù)館永久收藏。“作品自己會(huì)找地方，它該到哪里就到哪里。”談起捐贈(zèng)，郎毓文說(shuō)。對(duì)于此次展覽之緣起，中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)范迪安則表示，時(shí)值中國(guó)美術(shù)館建館50周年，館方設(shè)立“影像中國(guó)——20世紀(jì)中國(guó)攝影名家”系列典藏項(xiàng)目，以期推動(dòng)攝影藝術(shù)的國(guó)家收藏。