臺灣的譯者、大陸的編輯團(tuán)隊、香港的設(shè)計師，這樣兩岸三地的組合促成了耗時20個月的新版托爾金巨著《魔戒》。“新版《魔戒》里有2000多條索引，這在所有的中文譯本中還是第一次。”來自臺灣的譯者鄧嘉宛在昨日舉行的新版發(fā)布會上如是說。

　　主要譯者

　　翻譯托爾金很難找對照

　　全新譯本《魔戒》共計三部——《魔戒同盟》《雙塔殊途》《王者歸來》，由世紀(jì)文景出版。鄧嘉宛在新版《魔戒》里擔(dān)任了約80%的翻譯工作，主要負(fù)責(zé)書中故事內(nèi)容的翻譯。她說托爾金的書很難翻譯，自己做翻譯會習(xí)慣性地先給作家找到華文世界中有類似文風(fēng)的作家進(jìn)行翻譯，這樣翻譯出來往往結(jié)果不錯。比如在翻譯《暮光之城》的時候，她會往瓊瑤小說的感覺去翻，而《饑餓游戲》用的是武俠小說的感覺在翻譯。但是托爾金卻很難找到這樣的一個對照，在翻譯《精靈寶鉆》的時候，鄧嘉宛最后使用的是《圣經(jīng)》的語言風(fēng)格，這構(gòu)成了托爾金作品難翻譯的第一個要素。除此之外，托爾金的語言非常特殊，其中有很多他自己發(fā)明的精靈文、矮人語言等等，托爾金本人對一些古代語言很了解，并將其加入北歐神話背景，但這對翻譯就提出了更高的要求，必須要寫出更多注解幫助讀者理解。

　　鄧嘉宛從去年春天開始著手翻譯，連續(xù)10個月終于完成。她昨日說，這本書托爾金寫于1937年至1949年，之后又修改了4年。托爾金本人曾經(jīng)參加過一戰(zhàn)，而在寫《魔戒》時，托爾金的兒子又在參加二戰(zhàn)，這本書里的很多章節(jié)托爾金都是寫給自己的兒子的，他每寫完一段就會寄給兒子。“書中的戰(zhàn)爭場面讓我很感動，強(qiáng)度很足。托爾金以自己的經(jīng)歷不斷詢問——人類到了20世紀(jì)，怎么還會做出這樣的事情來。事實(shí)上他自己也給出了答案，在書的最后，比爾博等人都去到一個沒有災(zāi)難、痛苦和眼淚的樂園，這里是精靈和諸神所在的地方，他們可以得到這么多休息。托爾金認(rèn)為人類經(jīng)過這么多痛苦之后，必須得到心靈的安慰。”

　　共同譯者

　　比爾博的歌打動了我

　　和鄧嘉宛一同完成翻譯工作的還有杜蘊(yùn)慈和石中歌，前者負(fù)責(zé)書中大量的詩歌翻譯，后者負(fù)責(zé)前言等。杜蘊(yùn)慈說她很喜歡其中的一首歌，是第一部比爾博拋開俗物再次踏上旅程時唱的，這可能是他生命里的最后一次旅程，恐怕也無法達(dá)到目的地，但他還是出發(fā)了。這首歌意思是，這世上只有一條大道，它就像一條大河，每一處家門口的臺階都是它的源頭，每條小徑都是它的支流。你不曉得你腳下的河流流到哪里，但還是要順著走下去。這首歌在第三部快要結(jié)束的時候他又唱了一遍，但是結(jié)尾卻改變了。大意變?yōu)椋猛咀尯髞碚咦冯S吧，我雙腳已經(jīng)疲憊，前面有燈火通明的客棧，在等我安靜休息，我的旅途到此為止。“這是我們?nèi)松牧硗庖环N渴望，既有對外界的追求，也有在明亮屋頂下休息的愿望，這兩種愿望都打動我，也許因為我只是個凡人。”杜蘊(yùn)慈道。

　　責(zé)編

　　重建托爾金的神話體系

　　面對市面上已有的多個《魔戒》譯本，為何還要推出一個全新的譯本，新版《魔戒》的責(zé)任編輯張鐸說：“過去的譯本，當(dāng)然有著不可磨滅的破冰貢獻(xiàn)，但從現(xiàn)實(shí)結(jié)果看來，還是存在諸多問題，或是并未充分吃透西方神話-奇幻文化的背景與精神，并產(chǎn)生了大量的譯名不一致與理解錯訛；或是文字平白，不能充分體現(xiàn)大師經(jīng)典的文學(xué)魅力。托爾金曾說過，他的創(chuàng)作的雄心壯志，在于為英語世界創(chuàng)造出能夠與希臘神話、北歐神話相頡頏的，屬于自己的神話體系。這體現(xiàn)在他《霍比特人》《魔戒》《精靈寶鉆》系列作品的創(chuàng)作之中。世紀(jì)文景正是要通過對托爾金所有作品的重新翻譯，將這個世界在中文語境下真正打通、重建，造福未來的讀者與研究者。”

　　■ 花絮

　　“追風(fēng)駒”怎么翻譯

　　事實(shí)上托爾金有趣的地方在于，很多他所創(chuàng)造的專有名詞他本人都做出了關(guān)于翻譯的要求，有的他希望被音譯，有的他覺得應(yīng)該被意譯，而新版《魔戒》也大都遵照了他的翻譯要求，但也有例外。比如在翻譯“追風(fēng)駒”的時候，托爾金認(rèn)為這個名字來自洛汗語，應(yīng)該音譯。但譯者認(rèn)為“windfola”這個詞包含的是英語讀者可以輕易辨認(rèn)的詞根，所以選擇了意譯。