油畫《維納斯將海倫介紹給帕里斯》（局部） 本報記者 李韻攝

　　● 盧浮宮與國博的首次合作

　　● 盧浮宮的地中海文物首次集體亮相

　　木乃伊的木棺、埃及艷后的雕像、特洛伊王子石雕像、《維納斯將海倫介紹給帕里斯》油畫，還有鑲有265顆鉆石的法國國王查理十世的懷表、《君士坦丁堡》油畫的草圖……

　　280件（套）法國盧浮宮博物館的文物精品，遠渡重洋，在中國國家博物館共同講述著地中海文明的精彩——《地中海文明——法國盧浮宮博物館藏文物精品》展覽10月29日至2014年2月10日在此展出。這也是世界兩大博物館的首次合作。

　　地中海地區(qū)是多元文化的匯集之地，其復(fù)雜、多樣的文明史推動了人類社會的發(fā)展，對世界文明作出了重要貢獻。盧浮宮博物館是法國收藏地中海文明藏品最多的博物館，也是世界上為數(shù)不多的此類博物館之一。

　　本次參展的280件（套）文物，包括石雕、陶器、金銀器、油畫、素描畫等，多件精品是首次走出盧浮宮到國外展出。本次展覽的策展人、盧浮宮博物館館長讓-呂克·馬丁內(nèi)茲告訴記者，意大利繪畫和古希臘雕塑是法國王室收藏的兩大主題。盧浮宮的“鎮(zhèn)宮之寶”蒙娜麗莎、斷臂的維納斯雕像都來自地中海國家。在盧浮宮博物館，這些文物精品基本是按展品材質(zhì)、表現(xiàn)主題等分散展出，而此次“中國之旅”是盧浮宮首次以集錦的方式展示地中海文明。

　　本展覽以時間為序，分為六部分，呈現(xiàn)了地中海地區(qū)重要歷史時期的文明發(fā)展歷程。第一部分“地中海世界——自然與文化背景”，展示地中海地區(qū)的周邊環(huán)境以及物產(chǎn)。當您看到展廳中央那具木乃伊木棺時，就已來到第二部分“最初的地中海——早期的交流”。這里介紹了公元前2000年至公元前1000年間地中海沿岸各國的交流，展示埃及和兩河流域文明對地中海地區(qū)的影響。船形金杯、古希臘玻璃酒杯、伊西斯神石雕頭像、木乃伊木棺等不僅表現(xiàn)了當時高超的手工藝技術(shù)，更表現(xiàn)出埃及、希臘文化強大的影響力。

　　在以羅馬將軍石雕像為中心布置的第三部分“統(tǒng)一的地中海——希臘、迦太基和羅馬”，展示公元前3世紀至公元5世紀希臘、迦太基和羅馬在地中海地區(qū)的統(tǒng)治。埃及女王克婁巴特拉石雕像、羅馬將軍石雕像、哈德良皇帝石雕像、馬賽克地磚等再現(xiàn)了地中海地區(qū)文化的希臘化、羅馬化進程，以及由此形成的地中海國家特有的文化標志——馬賽克藝術(shù)、大理石肖像和雕像。展柜里一尊不大的青銅人像吸引了眾人的目光。通過說明牌得知，這是埃及女王克婁巴特拉七世立像。克婁巴特拉七世，不就是傳說中的“埃及艷后”嗎？原來，她并非想象中的那么艷麗。

　　“十字軍東征”是中國觀眾相對熟悉的世界歷史。本次展覽的第四部分“中世紀的地中海——從‘十字軍東征’到收復(fù)失地運動”，就是展示了公元11世紀至14世紀地中海的變化。通過塞浦路斯出土的釉陶、巴勒斯坦出土的雕塑、墓志銘、耶路撒冷出土的雕塑殘件等一些具有重要歷史價值的文物，展示出中世紀地中海沿岸的拉丁王國、拜占庭帝國文化，以及東西方藝術(shù)家、工匠之間的技藝交流。讓-呂克·馬丁內(nèi)茲指著一個黃銅盆說，它在塞浦路斯被發(fā)現(xiàn)，是由法國王子訂制、敘利亞工匠制作的，具有明顯的伊斯蘭風(fēng)格，折射出當時亞歐文化交流的情況。

　　最吸引記者的是第五、第六部分。第五部分“近代的地中海——從文藝復(fù)興到啟蒙運動”，展示的是公元1490—1750年期間地中海的歷史，重點展示奧斯曼土耳其帝國統(tǒng)治下地中海的生活和藝術(shù)。以瑞士畫家利奧塔爾的《身著土耳其服裝的勒維特先生和格拉瓦尼小姐》畫作為中心，向觀眾展示歐洲的土耳其文化和土耳其的歐洲藝術(shù)之間的相互影響。鑲滿寶石的金杯托，用金、琺瑯和鉆石制成的煙絲盒，小小的物件，燈光下熠熠閃亮，充分展現(xiàn)出18世紀奧斯曼帝國宮廷生活之奢靡。當時，帝國的顯貴們對來自西歐的珍玩寶器的興趣日漸濃厚，以至于法國的藝術(shù)品工坊和英國的鐘表廠收到的訂單逐年增加，這種愛好直接影響到奧斯曼藝術(shù)，并催生了獨特的奧斯曼可可風(fēng)格。

　　第五部分，還以“擄走的歐羅巴”和“埃及艷后之死”兩大主題展示這一階段地中海藝術(shù)中對神話故事以及古代歷史人物的詮釋。傳說，幻化為白色公牛的眾神之王宙斯將腓尼基（今黎巴嫩）公主歐羅巴擄走。歐羅巴的名字后來成為了歐洲大陸的名字。展廳里有一只紅像雙耳爵，其外壁就繪有這個故事的場面。讓-呂克·馬丁內(nèi)茲介紹，紅像雙耳爵上的這幅繪畫已經(jīng)被用在了五歐元的硬幣上。而類似的題材還出現(xiàn)在油畫等其他展品中。

　　展覽的第六部分“游歷地中海”，講述的是公元1750年至1850年藝術(shù)家們游歷地中海的浪潮。以蘇格蘭考古學(xué)家加文·漢密爾頓的繪畫《維納斯將海倫介紹給帕里斯》和他所收藏的“阿爾忒彌斯石雕像”“三足架”“特洛伊王子帕里斯石雕像”等古羅馬文物為中心，觀眾們可以了解到18世紀英國貴族們的“大陸游學(xué)”和考古發(fā)掘；通過“西西里港口風(fēng)光”“龐貝集會場”“維蘇威火山噴發(fā)”等素描和油畫展示當時人們對自然現(xiàn)象的迷戀；通過“拿破侖遠征埃及”紙上油畫及《埃及記述》版畫展示當時的“埃及熱”，為歐洲殖民時期藝術(shù)家前往東方朝圣拉開序幕。

　　這部分的展廳正中是一男一女兩具石雕立像。男的是特洛伊王子帕里斯，而其身后的一幅油畫講述的就是這位王子的傳奇——它取自希臘神話故事，展現(xiàn)的是特洛伊戰(zhàn)爭之前，愛神維納斯將斯巴達的美女海倫介紹給帕里斯。此后，為了爭奪這位美女，爆發(fā)了歷時十年的特洛伊戰(zhàn)爭，而歷史書中也就有了諸如“特洛伊木馬”之類與之相關(guān)的典故。

　　女性石雕是阿爾忒彌斯，她是狩獵女神，也被稱為加比斯的戴安娜。雕像是1792年加文·漢密爾頓在意大利加比斯考古時發(fā)現(xiàn)的。石雕的形象是阿爾忒彌斯身著短裙，腳穿涼鞋，正在將信眾供奉的外衣搭扣扣上。這尊雕像呈現(xiàn)的是用古羅馬雕刻藝術(shù)展現(xiàn)的典型的古希臘神話形象。當年，拿破侖的妹妹嫁給意大利的一位王子，這尊雕像被拿破侖當作禮物送給其妹。

　　展覽的最后一件文物是幅長約十米的油畫，畫的是當時的重要城市——君士坦丁堡的全景。君士坦丁堡位于巴爾干半島東端，臨博斯普魯斯海峽，扼黑海門戶，作為歐亞交通要沖，戰(zhàn)略地位十分重要。作為戰(zhàn)略據(jù)點，這里擁有任何一座東方城市無法比擬的優(yōu)勢。19世紀，由于運輸條件的改善，在地中海旅游更為便利。隨著海運的發(fā)展，從馬賽至亞歷山大城的航程縮短為一周；1883年，“東方快車”開始直通伊斯坦布爾。而此時，在歐洲，對旅行的熱衷成為一種真正的流行文化；全景圖的出現(xiàn)和世界博覽會的舉辦將那些足不出戶的人們帶到了更遠的地方。

　　仔細欣賞這幅畫時，不難發(fā)現(xiàn)，它是由若干小畫組成的，每幅小畫還在明顯位置標注了數(shù)字。原來這是一幅繪于1818年的草圖，而成畫如今已經(jīng)失傳，只剩下它講述著作者法國人皮埃爾·布雷沃斯特眼中的這座東方重鎮(zhèn)。