戎澤仁，金石、書畫家。自少時從師于溥松窗、何鏡涵二家，打下堅實傳統(tǒng)筆墨基礎。近20年深入研究《金石學》《中國古玉》，多次在國內(nèi)外講學，舉辦畫展。主講的《中國玉文化發(fā)展史》《古玉審美意向》《金石之美》，在國內(nèi)有著廣泛的知名度。其繪畫、金石精細考究、畫風別具一格。　　

我愛登樓最高處看云氣夜讀書 46x46mm

唯心是畫19x39mm

榮辱不驚23x23mm

人多仁少須擇仁交人30x30mm

美有自由之韻律38x38mm

大無畏20x30mm

　　自十二歲入少年宮學藝，癡迷于金石、書畫，至今四十年丹心不變，“唯心是藝”。十四歲時，有幸在溥松窗、何鏡涵二老身邊做“小書童”學習傳統(tǒng)筆墨，二老是同宗親戚，在“文革”后期也是北京藝術界出了名的“逍遙派”，興趣廣泛，善于品鑒美食，精玩花鳥、魚蟲及小動物。我常被二老拉著參加私人小筆會，各門類的氣象萬千自然而然使我增長了許多見識，額外補充了不少“雜糧”，這雜糧吃得多，身體自然強??！骨子里平添了同輩少有的藝術情懷！

　　二十多年前，筆墨之余，我又“鬼使神差”地迷上了古玉，于是認認真真潛心地鉆研起來。這一愛，一發(fā)不可收拾，源遠流長的玉文化及優(yōu)美的紋飾圖案一下子把我的心折服了！

　　隨著研究的逐步深入細致，我吃驚地發(fā)現(xiàn)玉文化與篆刻的淵源。金石印面中“刀法”的走勢是有出處的，它同玉飾圖騰緊緊扣在一起。金石中的“回刀法”、“雙回刀法”、“圓點”的跳躍表現(xiàn)，原來始出于商代玉飾圖案中，尤其是商周玉飾“點”的鮮活表現(xiàn)。這種聯(lián)系再次觸動了我的內(nèi)心，也吸引著我不斷探尋，求得更深刻的理解，游刃有余地運用在作品上。

　　商代紋飾的雙線委婉相連處，無半點生硬接痕，紋飾自上、下、左、右，每組下來與整個玉飾渾然一體，凝聚著豐富的視覺感及震撼力！這一高超的刀法，也影響了清代一些金石大家，如：徐三庚、黃牧甫、陳巨來、葉潞淵等。我亦受益匪淺。

　　奏刀的同時我更加注重文字之間，排布、大與小、上下左右顧盼、向背、承應、挪讓、交織，更加注重“點”的妙用，看中“留白”布置，留白得當直接影響到整個印面的氣韻、意境，有助表達我內(nèi)心的“心象”世界。

　　在研究玉文化的過程中，我是極大的受益者，汲取著歲月沉淀的養(yǎng)分，不但豐富著我的內(nèi)心世界，也影響著我的審美意象，甚至完善了自我品格。我愈發(fā)地陶醉在玉文化和金石學中不能自拔，身心暢游，力求不斷超越自己，展現(xiàn)新我！