有意“境”還要身臨其“境”

——國際家具設(shè)計展聚焦

叁（一等獎）  蔡駿星

成長的寶貝（三等獎）  陳 靜 吳雨練

　　“布展當天，工作人員使用的一對螞蟻椅被遺忘在角落，而螞蟻椅作為20世紀現(xiàn)代家具設(shè)計的經(jīng)典作品之一，以其簡單靈巧的外形和實用性暢銷市場多年，如今卻沒有被搬上展示的舞臺。”清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院環(huán)藝系副教授崔笑聲談及的這個布展細節(jié)，引發(fā)大家深入思考現(xiàn)在以及未來家具設(shè)計的方向及重點。11月9日，由清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院、中國家具協(xié)會、中國工業(yè)設(shè)計協(xié)會主辦，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院環(huán)境藝術(shù)設(shè)計系承辦的首屆“境”國際家具設(shè)計展暨學(xué)術(shù)論壇舉辦，與會專家、設(shè)計師、企業(yè)家共聚一堂，探討中國家具設(shè)計的未來發(fā)展之路。

　　環(huán)境·意境·境界

　　家具不僅僅是滿足人們起居坐臥的日常用具，更是社會認同、文化背景、身份地位、時尚元素的體現(xiàn)。家具集實用性、技術(shù)性、文化性于一身，在表達功能的同時，也反映著其與生俱來的人文屬性。本次展覽主題“境”意義豐富且深遠。“境”可以指環(huán)境，即家具所處的物理空間特征，家具在環(huán)境中不但受空間的影響，更對空間進行著自我的表達，使家具在不同的空間中呈現(xiàn)出不同的含義。“家具確實存在于一定的環(huán)境中，包括心理環(huán)境、物質(zhì)環(huán)境、空間環(huán)境，可能單個家具更多是一種產(chǎn)品的狀況，但是如果考慮到環(huán)境中的家具，它一定是一種藝術(shù)的成分，家具的設(shè)計和發(fā)展上，無論是做內(nèi)部空間設(shè)計還是外部空間設(shè)計，要更多考慮到家具和環(huán)境、人的關(guān)系，這是家具設(shè)計一種深化的表現(xiàn)。”中央美院設(shè)計學(xué)院博士生導(dǎo)師、中國環(huán)境藝術(shù)的開創(chuàng)者張綺曼闡述了自己對于“境”的理解。家具作為產(chǎn)品形態(tài)孤立存在，沒有實現(xiàn)自己的價值，一旦和周圍的環(huán)境發(fā)生聯(lián)系，也就自然而然地發(fā)揮了自己的作用。清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師鄭曙旸認為，家具從產(chǎn)品的觀念走向環(huán)境的觀念，才是家具的可持續(xù)設(shè)計之路。

　　“境”也指意境，是一種心態(tài)，是精神層面的表達，是使用者身心的體驗，使家具在環(huán)境中既是意境的體現(xiàn)者，同時也是情感的表達者，從而達到一種身臨其境、情感共鳴的和諧境界。“上世紀90年代國際上流行一種新的對家具這一類作品的歸類，叫功能性雕塑，即用藝術(shù)的概念、用雕塑的手法來完成的一個形態(tài)的作品。從更深層面上講，跟實用性設(shè)計的出發(fā)點不一樣，我把它當藝術(shù)品來對待，跟畫一張畫一樣投入很大的精力”，藝術(shù)家?guī)熃駥⒓揖叨ㄎ坏降袼艿姆懂犞校辜揖哂辛说袼芩囆g(shù)的神圣感，更多地用藝術(shù)的眼光去對待一件家具作品的設(shè)計。對于這一點，原中央工藝美術(shù)學(xué)院家具教學(xué)老師李鳳崧很是認同，他說：“我家里有一對圈椅我特別喜歡，在我的屋子里它就是個雕塑，是件藝術(shù)品，是不是家具？是家具。我說坐圈椅不如坐沙發(fā)舒服，但是這件明式家具通過它的造型、材質(zhì)、構(gòu)造的特殊表達而成為一件藝術(shù)品。我認為‘境’是精神層面的表達，圈椅在我家里放著更多的就是精神層面的意義。畫家白雪石他接待客人時用的是一套紫檀家具，其實白先生也不天天在紫檀家具那坐著，接待完客人以后他旁邊還有一間屋子，那里面有沙發(fā)，因此你就可以看出來這個家具在環(huán)境里起什么作用。”

　　藝術(shù)·功能·市場

　　中國的家具產(chǎn)業(yè)曾經(jīng)增長迅猛，空前繁榮，但隨著金融危機的到來，許多家具企業(yè)的發(fā)展遇到了瓶頸與困難，使中國的家具設(shè)計行業(yè)并沒有隨著產(chǎn)業(yè)的繁榮而壯大，作為本應(yīng)是行業(yè)發(fā)展核心動力的家具設(shè)計卻在功能性、藝術(shù)性、市場性上游離。那么應(yīng)如何看待家具的藝術(shù)性、功能性和市場性？是該有所側(cè)重還是面面俱到？本次學(xué)術(shù)論壇的舉辦，不是以往學(xué)術(shù)圈子內(nèi)的專家坐在一起單純從學(xué)術(shù)角度去探討，而是讓家具設(shè)計師、品牌創(chuàng)始人、企業(yè)家之間進行交流、對話，拓寬看待問題和解決問題的思路。

　　家具永遠都含有兩方面的功能，一個是精神層面，另一個是物質(zhì)層面，來自學(xué)院的老師們和設(shè)計師更多地將關(guān)注點放到了藝術(shù)性上，去考量這件家具是否有自己的獨特概念，是否造型美觀，是否能從眾多家具中脫穎而出。而企業(yè)家則更多從市場出發(fā)。喜臨門家具股份有限公司首席設(shè)計師勞建華說：“我們的設(shè)計更偏重于對用戶需求的關(guān)注，我作為工廠里的設(shè)計師首先關(guān)注的是這個東西結(jié)構(gòu)好不好，成本上怎么樣，利不利于家具大批量生產(chǎn)，或者消費者能不能買得起，從商業(yè)的角度出發(fā)，這可能是我們考慮的。”同時，勞建華也表示希望和院校合作，尋找藝術(shù)性與功能性最好的契合點，以提升企業(yè)文化并在家具設(shè)計上獲得更多的靈感。來自芬蘭阿爾托大學(xué)、創(chuàng)芬蘭意設(shè)計工作室的負責(zé)人漢諾·凱霍寧闡釋了家具的設(shè)計既要有自己的風(fēng)格又要符合當?shù)氐奶厥鈼l件和用戶需求。他認為，芬蘭作為北歐風(fēng)格的代表，是與其獨特的地理位置和氣候條件分不開的。芬蘭比較寒冷，必須把家具做好，來適應(yīng)寒冷的自然環(huán)境。同時，他還強調(diào)現(xiàn)代家具的設(shè)計有必要基于用戶做深入的調(diào)研，例如如何設(shè)計家具以滿足當下小戶型用戶的需求，尺寸、比例等都是需要認真解決的問題。

　　近幾年，廣州美術(shù)學(xué)院的家具專業(yè)培養(yǎng)了一大批優(yōu)秀的專業(yè)人才。由該校學(xué)生蔡駿星設(shè)計的作品《叁》，將竹材特有的韌性跟木材的框架結(jié)構(gòu)相結(jié)合，賦予椅子特有的造型語言，一舉奪得了本次家具設(shè)計展的一等獎。據(jù)廣州美術(shù)學(xué)院家具設(shè)計學(xué)院副教授溫浩介紹，“先產(chǎn)助學(xué)”的教學(xué)指導(dǎo)理念發(fā)揮了很好的作用，走出了一條專業(yè)與市場相結(jié)合的成功之路。首先從產(chǎn)業(yè)入手，為產(chǎn)業(yè)服務(wù)，幫著產(chǎn)業(yè)做產(chǎn)品整合，從品牌戰(zhàn)略、策略到它的商業(yè)規(guī)劃、形象包裝和產(chǎn)品體系開發(fā)，甚至到營銷都全程參與，用這種方式讓學(xué)生知道設(shè)計是有前提的。

　　由此看來，學(xué)術(shù)和市場是不能絕對分開的，單純地強調(diào)功能性、藝術(shù)性或單純地追求市場效益都不能帶動家具行業(yè)的發(fā)展，而要身臨其境，深入到市場這個“境”中去。藝術(shù)家和設(shè)計師合作，更加有利于商業(yè)利益和品牌效益的創(chuàng)造，市場需要藝術(shù)性與功能性結(jié)合的好作品。清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院環(huán)藝系主任張月提到，地球上最有生命力的地方是沼澤，沼澤是各種地表礦物質(zhì)經(jīng)過風(fēng)化和水源沖擊的地方，這里面摻雜了所有因素，包括物質(zhì)形態(tài)、化學(xué)成分和物理形態(tài)，沼澤最大的特點就是包容、復(fù)雜、多元。社會上最有意思的東西可能也是產(chǎn)生于包容性、多元化的環(huán)境，需要找準自己的語言和方式，盡情地去發(fā)揮創(chuàng)造。