評(píng)音樂劇《國之當(dāng)歌》

音樂劇《國之當(dāng)歌》劇照

　　上海歌劇院的原創(chuàng)音樂劇《國之當(dāng)歌》以其充沛的激情、壯觀的呈現(xiàn)登上了第十五屆中國上海國際藝術(shù)節(jié)的舞臺(tái)。這臺(tái)戲從其首次試演到最新版本，經(jīng)歷了兩年半七稿的修改打磨。觀看這臺(tái)演出，最強(qiáng)烈的感受就是中華民族的心聲和吶喊對(duì)我們心靈的沖擊。

　　《國之當(dāng)歌》表現(xiàn)的是中華人民共和國國歌《義勇軍進(jìn)行曲》誕生的歷史情景。全劇在橫向分為兩幕，第一幕主要寫聶耳與民眾的血肉聯(lián)系，突出其為民眾苦難而吶喊；由此出發(fā)，第二幕主要寫聶耳與民眾面臨民族危亡的情感，抒寫其為民族救亡而怒吼。在縱向，聶耳與田漢，以及與明月歌舞團(tuán)的黎錦暉，小鸝的關(guān)系則貫穿前后兩幕。第一幕中，碼頭工長(zhǎng)庚一家是民眾的縮影，他的孩子毛弟是報(bào)童（這是新稿中人物關(guān)系新的設(shè)計(jì)），他在街頭奔走受欺的遭遇激發(fā)了聶耳創(chuàng)作《賣報(bào)歌》的沖動(dòng)。而聶耳經(jīng)田漢鼓勵(lì)到碼頭深入生活，目睹長(zhǎng)庚的艱辛，催生了《碼頭工人》的凝重旋律。第二幕，淞滬抗戰(zhàn)前后國難當(dāng)頭，明月歌舞班也不平靜。聶耳激情奔涌，投身救亡，一曲《畢業(yè)歌》令無數(shù)青年動(dòng)容。女友小鸝和老師黎錦暉受演出合同約束，不得不遠(yuǎn)赴南洋，由此與聶耳產(chǎn)生矛盾與誤會(huì)，但他們?cè)谀涎笥昧x演籌款，換來藥品帶回上海支援抗日將士，戰(zhàn)地醫(yī)院中，聶耳與他們重又走到一起。小鸝一曲東北民歌打動(dòng)了在場(chǎng)的所有人，可飛來的流彈卻奪去了她的生命。家國情仇醞釀著情感的爆發(fā)，《義勇軍進(jìn)行曲》的音符旋律在聶耳腦海里盤旋，終于，民族心聲的最強(qiáng)音奏響，國歌橫空出世，雄壯的歌聲響徹全場(chǎng)。

　　與劇情的安排相應(yīng)，《國之當(dāng)歌》刻畫聶耳的藝術(shù)形象也著意于他的真實(shí)性豐滿性。開場(chǎng)時(shí)，聶耳單純而沖動(dòng)，為音樂他當(dāng)?shù)粢路I琴，考進(jìn)明月歌舞班以追逐音樂的夢(mèng)想。在清苦生活的磨礪中，他接觸到了田漢這樣的進(jìn)步文化人，并在其影響下，更自覺地感受到了底層民眾的疾苦。音樂的內(nèi)涵越來越呈現(xiàn)大眾的風(fēng)格。劇中，他有純真的愛情，與小鸝的交往漾起了愛的漣漪，這種愛經(jīng)歷過摩擦誤解，最終融入了民族救亡的洪流。與此同時(shí)，聶耳更顯示了他性格的奔放與熱情，他是一個(gè)熱血青年，同胞的疾苦令他憤慨難已，祖國的危亡更令他血脈賁張。他的歌曲都是他心聲的自然流露。這樣，舞臺(tái)上呈現(xiàn)的就是一個(gè)才華橫溢，開朗陽光，青春激揚(yáng)，比較可信可親的形象。

　　作為一部音樂劇，又是以音樂家聶耳為主角的音樂劇，更是一部以國歌為主題的音樂劇，《國之當(dāng)歌》在音樂上面對(duì)的挑戰(zhàn)是可想而知的。聶耳的幾十首歌曲挑選哪些呈現(xiàn)于舞臺(tái)？這些歌曲與國歌在音樂上如何連接？音樂劇必需的原創(chuàng)歌曲和音樂如何與它們有機(jī)結(jié)合？這些都是無可回避的難題。《國之當(dāng)歌》在這方面作了審慎而有效的努力。首先，全劇確定以《賣報(bào)歌》《碼頭工人》《鐵蹄下的歌女》《畢業(yè)歌》《義勇軍進(jìn)行曲》5首歌為主體，它們?cè)谝魳凤L(fēng)格上雖有不同，但在內(nèi)涵上有一脈相承的內(nèi)在貫通。這一挑選應(yīng)當(dāng)說是得當(dāng)?shù)摹Ｋ鼈兊臐u次展示可以水到渠成地將劇情推向高潮，導(dǎo)向國歌的雄壯奏響。與此同時(shí)，全劇新創(chuàng)了《吶喊》《醒來吧，雄獅》《血肉長(zhǎng)城永不倒》《唱響振奮中華的歌》等30首歌曲，還設(shè)計(jì)了“激情”與“愛情”兩個(gè)音樂主題。并通過聶耳的歌曲的變奏、發(fā)展，新創(chuàng)歌曲調(diào)性、風(fēng)格等方面與之的協(xié)調(diào)，加上將《義勇軍進(jìn)行曲》的動(dòng)機(jī)性樂匯作為主題動(dòng)機(jī)，使全劇的音樂融成一個(gè)整體，達(dá)到了較好的效果。特別是全劇高潮時(shí)，聶耳的詠嘆調(diào)《唱響振奮中華的歌》，長(zhǎng)達(dá)7分多鐘，以波瀾起伏的旋律、層次豐富的配樂，將聶耳面對(duì)山河破碎，民族危亡內(nèi)心痛苦與悲憤交加的激奮和怒吼盡情傾瀉，從而順理成章地引出了《義勇軍進(jìn)行曲》的鏗鏘音符。所以每當(dāng)戲演到此時(shí)，全場(chǎng)觀眾無不動(dòng)容，情不自禁地起立，臺(tái)上臺(tái)下同聲引吭高歌，其情其景極為激動(dòng)人心。

　　《國之當(dāng)歌》的舞臺(tái)演出具有一般音樂劇少有的宏大的氣勢(shì)，相當(dāng)令人矚目，匯集了上海歌劇院交響樂團(tuán)、合唱團(tuán)、舞蹈團(tuán)的眾多優(yōu)秀演員，演出陣容將近200人。演出首次使用雙管編制交響樂隊(duì)進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)伴奏。作為一臺(tái)新創(chuàng)的音樂劇，《國之當(dāng)歌》離臻善臻美還有很長(zhǎng)的路要走，劇情的通暢性和音樂的有機(jī)性等方面都有不少可以提高之處。然而，整部作品內(nèi)涵的沖擊力，它的藝術(shù)形象的感染力，已足以引起觀眾強(qiáng)烈的共鳴。