雜技藝人的家國情懷

——觀電視劇《闖天下》

　　河北吳橋雜技之鄉名滿天下。俗話說，在吳橋，上到九十九，下到剛會走，人人都能來一手。電視劇《闖天下》的故事背景，是上世紀20年代至40年代中國人民爭取民族獨立和國家解放的歷史進程。全劇以吳橋雜技為載體，以趙天福一家創建雜技班子為故事主線，展現了吳橋雜技藝人在家國交困的亂世風云中，自強不息、敢為人先的精神風貌。

　　《闖天下》在中國電視劇的創作與發展歷史上，是第一次將視角聚焦耍把式賣藝、闖蕩江湖的雜技藝人，講述了他們從民國時期的軍閥混戰，到抗日戰爭爆發后的幾十年間的命運起伏和悲歡離合，塑造了趙滄海、燕青山、蕭紫霞、秦小手等一大批性格獨特、鮮明的雜技藝人的形象，生動地再現了吳橋雜技人在家國危難、民族危亡之際所表現出來的慷慨悲壯、擔當道義、永不服輸的民族精神和燕趙風骨。劇中既有出神入化、令人拍案叫絕的各種雜技絕活的呈現（九月會雜技比賽），又有錯綜交織、剪不斷理還亂的情感糾葛，視覺沖擊力強，人物形象飽滿鮮活，地域文化特色濃郁。其恢弘大氣的史詩風格和題材視角的新穎、獨特，填補了中國電視劇創作上的一個空白。

　　《闖天下》在敘事策略和故事結構上，兼容并蓄了多種元素，將傳奇故事、英雄抗戰、武打俠義、懸念破解、江湖恩怨、雜技班的內部爭斗以及愛情、兄弟情、倫理親情等元素有機結合、為我所用，在充分展現雜技藝人傳奇、坎坷、動蕩命運的同時，還將正義與邪惡的較量，雜技藝術博大精深的獨特魅力，吳橋雜技挑戰人類極限、敢為人先的拼搏進取精神，吳橋雜技藝人“仁義當頭，走遍五湖四海；誠信在心，交遍天下朋友”的為人處事原則等等，非常充分地展現出來。

　　此外，在舊社會，各個雜技班、戲班子之間的關系是很微妙的。這當中，既有因生存問題而摩擦不斷、矛盾不斷，甚至爾虞我詐、下套使絆子的卑鄙險惡；也有大家同在江湖行走，彼此依靠、幫襯、廣交朋友、相輔相依的地方。但是，這些是社會相對安靜、平穩下的狀態，一旦面臨民族危亡、國家需要的時候，每個人人性中血脈賁張的熱血兒女本質都顯現出來，他們捐棄前嫌，攜手對外。這一點，令我們對這些民間的草根藝人，對這些在舊社會地位卑微、被看做是“下九流”的雜耍藝人肅然起敬、深受感動和震撼的地方。可以說，《闖天下》一劇對這一點的描寫入情入理，細致真實。如秦小手、何自雄等人，劇作寫出了這些社會地位卑微的民間雜技藝人崇高的精神風骨和民族氣節。外表的卑微和草根，骨子里卻蘊含著高尚的人格魅力。包括全劇整體的不飽和色彩基調，都有一種歷史的滄桑感和厚重感。

　　《闖天下》塑造了一大批性格獨特、鮮明的雜技藝人群像。全劇主要通過“華夏班”和“長樂班”兩個雜技班子的矛盾糾葛，表現了吳橋雜技藝人正道直行、自強不息、愛憎分明、不畏強敵、敢于斗爭、行俠仗義、兼容并蓄、開拓創新的燕趙精神，彰顯出吳橋雜技藝術深厚的文化底蘊和獨特魅力。

　　比如趙滄海，他不但是一個致力于雜技藝術發展的班主，更是一個民間的草根英雄。他不能理解父親將華夏班交給燕青山的決定，更因父親意外中彈身亡而不能原諒燕青山，于是，他一賭氣離開華夏班，義無反顧地獨闖天下，組建神奇小子班，培養雜技藝人。可是，當面對日本鬼子用雜技展開對中國的侵略，特別是西村正雄用當年趙滄海教授給他的六合刀術來殺害中國將士時，趙滄海的心被震驚了，這也促成他徹底放棄個人恩怨，與燕青山聯手，團結吳橋雜技藝人，用雜技獨有的機關和雜技人的智慧，與日本鬼子作斗爭，這些都顯現出趙滄海正直坦蕩、深明大義、愛憎分明、堅毅果敢的民族精神與氣節。這一點寫得很深刻也很耐人尋味。最后，為掩護八路軍，趙滄海不惜毀掉雜技班，投身抗日隊伍，完成了雜技藝人從為自己的生存發展到為國家民族的生存獻身的轉變。

　　當然，本劇也還有一些可以提升的空間：整個劇作，特別是后半部分，基本上陷入了對華夏班、長樂班、神奇小子班這幾個雜技班之間的矛盾糾葛的展現和鋪陳，盡管是強情節、快節奏，但視野太窄了；而綁票人質、青紅幫、父輩和下一輩兒女的錯位愛情等元素的添加，過于強調市場口味、迎合收視、追求故事好看了，使本劇有了一點“行活”的感覺，相對地，對吳橋雜技藝術深厚的文化底蘊和獨特魅力的展現就有所削弱了。另外，筆者認為這部劇對吳橋這個中國雜技之鄉的地理、風貌的介紹不夠。為什么吳橋這個地方能夠出現那么多的雜技絕活，對于雜技在吳橋流行的廣泛性、普及性、群眾性展示得不夠。