當時，國內像姚關榮這樣有歐洲留學背景的指揮家鳳毛麟角，年輕的姚關榮意氣風發(fā)，充分發(fā)揮自己的創(chuàng)造力和才華，為不同類型的影片配制大量風格各異的電影音樂。在姚關榮沉著、穩(wěn)健的指揮下，那些優(yōu)美動聽的旋律對每一部電影的畫面銜接和故事發(fā)展起到畫龍點睛的作用。

姚關榮

　　在深圳，提起姚關榮這個名字，也許忙于賺錢、打拼的市民并不太熟悉，但他卻是第一位率領中國樂團登上柏林愛樂音樂廳、布拉格斯美塔那音樂廳和紐倫堡名歌手音樂廳的中國音樂家。在中國音樂界，現為深圳音樂家協(xié)會主席的姚關榮創(chuàng)造了多項世界級個人第一，指揮了無數場交響音樂會，錄制了不同時期的電影主題音樂。細心的觀眾不難發(fā)現，上世紀60年代到90年代，在200多部國產電影中，都能從演職員表的配樂指揮一欄發(fā)現他的名字。

　　曾任中央新影樂團和中國電影樂團首席指揮20年的姚關榮，和上影的陳傳熙、長影的尹升山一起成為中國電影音樂指揮領域功勛最卓著的指揮家。某種意義上，姚關榮堪稱是中國電影音樂史上一個不可磨滅的人物。更值得一說的是，姚關榮在中國電影基金會、中國電影音樂學會等主辦的“紀念中國電影百年華誕慶典”上，榮獲“當代中國電影音樂特別貢獻獎”。

　　孜孜求學展才華

　　呱呱墜地于抗戰(zhàn)烽火中的姚關榮，少時嘗盡顛沛流離之苦，隨著父母輾轉于湖北、云南、上海、福建。雖然家中只有父親會彈中國傳統(tǒng)樂器月琴，但姚關榮卻在抗戰(zhàn)音樂熏陶中埋下音樂的種子。他至今猶記1940年在云南昆明時，只有5歲的他，在街上跟著游行隊伍昂首闊步高唱電影《風云兒女》主題歌《義勇軍進行曲》。

　　抗戰(zhàn)結束后，姚關榮入上海建成中學就讀，一位叫譚玲的音樂女教員成為他的音樂啟蒙老師。譚老師發(fā)掘了姚關榮的音樂潛質，推薦他成為學校合唱團的一名小指揮。此后，姚關榮帶著學校合唱團走上了當時上海最著名的天蟾舞臺。半個世紀后，姚關榮在廣州遇到譚老師，譚老師還清晰記得當年姚關榮“有板有眼的指揮展現了出眾的音樂天賦”。

　　姚關榮10歲開始唱歌。當然，這純屬個人愛好。1954年他18歲時，靠著與生俱來的天賦，幸運地考取上海音樂學院作曲系。由于成績優(yōu)異，一年之后，姚關榮被公派留學民主德國。自1955年至1961年，在萊茵河畔，姚關榮得到了自巴赫、貝多芬以降的歐洲音樂傳統(tǒng)的真?zhèn)鳎@為他在中國電影音樂和交響樂領域大展宏圖打下牢固的基礎。姚關榮至今猶記，在他的畢業(yè)證書上打的鋼印就是巴赫的頭像。在萊比錫，姚關榮近乎貪婪地汲取著古典音樂精華。畢業(yè)后，他又進入德國魏瑪高等音樂學院，師從世界著名指揮家赫爾曼·謝爾興。謝爾興常說：“樂隊演奏中出現了問題，責任首先在指揮。”這樣的教誨讓姚關榮銘記終生。長達6年的留學生涯為姚關榮儲備了豐厚的音樂素養(yǎng)，更培養(yǎng)了他孜孜以求的敬業(yè)精神，這成為他取之不竭的精神財富。

　　學成歸國傲樂壇

　　1961年，懷著報效祖國的崇高志向，姚關榮學成歸國。他來到了剛剛創(chuàng)立的中央新聞紀錄電影制片廠樂團擔任指揮，主要任務是為新出爐的國產影片錄制配樂。在這里，姚關榮一干就是24年，執(zhí)棒指揮新影樂團（后改稱中國電影樂團）等交響樂團錄制了200多部電影音樂，在中國電影事業(yè)的發(fā)展進程中作出了突出的貢獻，曾被《大眾電影》的一篇文章親切地稱呼為中國電影音樂的“執(zhí)棒人”。

　　當時，國內像姚關榮這樣有歐洲留學背景的指揮家鳳毛麟角，年輕的姚關榮意氣風發(fā)，充分發(fā)揮自己的創(chuàng)造力和才華，為不同類型的影片配制大量風格各異的電影音樂。在姚關榮沉著、穩(wěn)健的指揮下，那些優(yōu)美動聽的旋律對每一部電影的畫面銜接和故事發(fā)展起到畫龍點睛的作用。由姚關榮指揮配樂的最著名的電影就是家喻戶曉的《地道戰(zhàn)》了。據說，中國有20億人次看過這部經典黑白電影，那么，也就有20億人次聽過姚關榮指揮的《地道戰(zhàn)》《毛主席的話兒記心上》等膾炙人口的歌曲和配樂。

　　作為畢業(yè)于德國萊比錫音樂和戲劇學院的新中國第一個公派留學生，他積極投身中國的交響樂事業(yè)，在新影樂團主辦的四場專場音樂會上，演奏貝多芬的“田園”、“英雄”、“命運”交響曲和勃拉姆斯的“第二交響樂”，并在北京、天津、濟南、青島等地巡回演出。“文革”的十年浩劫，在大好青春被蹉跎的失落日子里，他仍然想方設法地指揮了《地道戰(zhàn)》《偵察兵》《決裂》等故事片的音樂創(chuàng)作，還參加了樣板戲《紅燈記》《沙家浜》《紅色娘子軍》和鋼琴協(xié)奏曲《黃河》、交響組曲《白毛女》等演出。

　　上世紀80年代以后，正值壯年的姚關榮雄心不已，再次煥發(fā)青春，作為中國電影樂團的業(yè)務副團長和首席指揮，以飽滿的熱情投入電影音樂創(chuàng)作中。他先后錄制的作品包括《蹉跎歲月》《邊城》《寒夜》《血，總是熱的》《風雨下鐘山》《人生沒有單行道》《心靈深處》等故事片主題音樂。那時的電影觀眾一提起電影配樂，就會想到姚關榮。

　　訣別京華再揚帆

　　上世紀80年代中期，姚關榮事業(yè)上升至巔峰期，他不僅在電影音樂界響當當，且在交響樂指揮領域也闖出一片天地。當時姚關榮兼任著中央樂團和上海交響樂團的客座指揮。姚關榮被列為“中國當代十大指揮家”之一。正值事業(yè)巔峰的姚關榮，卻突然南下來到當時尚百廢待興的深圳，成為特區(qū)樂團的首席指揮，這讓京、滬音樂界的同行們大為不解。

　　其實，姚關榮與深圳結緣乃由于一個很偶然的機會。一次他帶領上海交響樂團來深圳演出，在飛機上與身邊一位乘客攀談中，他透露自己希望在交響樂指揮方面多發(fā)揮一些才能的心愿。這位素不相識的乘客當即建議說：“你為什么不去深圳發(fā)展呢？那里剛成立了一支特區(qū)樂團，很需要人才啊！”姚關榮聽了頗為心動，到深圳后看到特區(qū)熱火朝天朝氣蓬勃的景象，更堅定了他留在此地發(fā)展的決心。此后不久，他就在時任市委書記梁湘的親自安排下，來到深圳特區(qū)樂團（深圳交響樂團前身），全身心地投入到特區(qū)文藝事業(yè)中。

　　那時深圳特區(qū)樂團成立不久，只有二三十名演奏員，辦公地點也擠在深圳戲院對面的一幢小樓中。但姚關榮不嫌簡陋，不畏艱難，親自四處“招兵買馬”，很快將樂團陣容擴大到50多人，終于可以演奏一臺像模像樣的交響樂了。這樣，1986年元旦，年輕的深圳終于第一次有了自己的新年音樂會。

　　事非經歷不知難。深圳特區(qū)樂團的發(fā)展方向曾飽受爭議，不少人建議將樂團轉為一支輕音樂團，從而在市場中更好地生存。但姚關榮很不以為然，他堅定地認為，一個城市一定要有自己的交響樂團，應該堅持古典音樂方向。在他的努力下，深圳特區(qū)樂團終于發(fā)展成為深圳交響樂團，并在國內外闖出了響亮的名聲。1997年10月，姚關榮和深圳交響樂團出訪德國、捷克的六個城市，演出獲得巨大成功，成為首個登上柏林愛樂大廳舞臺的中國交響樂團。姚關榮的指揮受到歐洲觀眾和媒體的高度評價。

　　2001年，姚關榮正式辦理退休手續(xù)，擔任深圳音樂家協(xié)會主席職務。除了出任深圳交響樂團的榮譽音樂總監(jiān)之外，他更多的是不遺余力地扶持、挖掘和培養(yǎng)青年一代，并積極進行國際間的音樂文化交流活動。姚關榮手里的指揮棒像芭蕾舞演員穿上的紅舞鞋一樣，不停地繼續(xù)揮舞下去。退休后的姚關榮不甘寂寞，曾先后受邀到德國紐倫堡、意大利米蘭指揮國外交響樂團演奏歐洲古典音樂。在中國愛樂樂團慶祝建團5周年之際，姚關榮和李德倫、黃曉同等著名指揮家同臺，指揮這支國家級樂團上演了氣勢磅礴的《紅旗頌》。光陰荏苒，時間如箭。轉眼間，自20世紀60年代初到2013年，姚關榮的音樂創(chuàng)作和指揮生涯已逾半個世紀。此間，他共擔綱了200多部電影、電視片的音樂指揮。

　　“老牛自知夕陽晚，不用揚鞭自奮蹄。”不論在氣勢恢弘萬眾矚目的音樂舞臺上，還是在象征榮譽的鮮花掌聲鎂光燈下，姚關榮始終保持著一個音樂藝術家的清醒與操守。他從未被眾多的榮譽和榮耀所陶醉，他就像一頭不事張揚的老牛，大賢若愚，寵辱不驚，堅守陣地，埋頭耕耘。

　　回憶起他這一生的電影音樂事業(yè)，姚關榮滿懷深情地說：“電影音樂是我一生的牽掛，我就是為電影音樂而活的。”