長(zhǎng)篇小說(shuō)年

　　年初有媒體預(yù)言，受莫言獲獎(jiǎng)影響，不少作家將推出長(zhǎng)篇小說(shuō)新作，2013年會(huì)成為“長(zhǎng)篇小說(shuō)年”。的確，這一年《繁花》《帶燈》《日夜書(shū)》《第七天》《黃雀記》《認(rèn)罪書(shū)》《CBD風(fēng)流志》……一部部名家力作、新人新作你方唱罷我登場(chǎng)，各種口味的讀者都不難找到喜歡的作品。

　　2013年引發(fā)爭(zhēng)議最多的小說(shuō)當(dāng)推余華的《第七天》，新聞串燒式的寫(xiě)法讓許多喜愛(ài)余華的讀者失望，也讓另外一些人看得熱血沸騰、潸然淚下。由此還引發(fā)了評(píng)論界關(guān)于小說(shuō)如何言說(shuō)現(xiàn)實(shí)的種種爭(zhēng)論。也有評(píng)論家指出，《第七天》是一部足以代表余華全部寫(xiě)作風(fēng)格的作品。對(duì)于這部作品評(píng)價(jià)的兩極化成為一個(gè)有趣的現(xiàn)象。

　　2013年，賈平凹、閻連科這兩位高產(chǎn)作家都有新作問(wèn)世。《帶燈》以扎實(shí)的寫(xiě)實(shí)手法將目光聚焦中國(guó)農(nóng)村最基層政府，《炸裂志》以荒誕、夸張的筆法講述一個(gè)百人鄉(xiāng)村走向超級(jí)大都市的變遷，都是大時(shí)代背景下的文學(xué)之思。韓少功自從2002年出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《暗示》后，少有新作問(wèn)世，今年他的《日夜書(shū)》出版后立刻受到關(guān)注，回望知青歲月，反思當(dāng)下生活，同代人閱讀，想必會(huì)有更多共鳴。金宇澄的《繁花》成為上半年出版的長(zhǎng)篇小說(shuō)中一匹黑馬，上海方言的融入與話本小說(shuō)的味道，令人眼前一亮。今年，還有一部奇特的作品值得一說(shuō)，那就是八十多歲高齡的黃永玉先生的長(zhǎng)篇小說(shuō)《無(wú)愁河的浪蕩漢子》。這位多才多藝的老人旺盛的創(chuàng)作力令人感嘆。

　　2013年可以說(shuō)是長(zhǎng)篇小說(shuō)年，但長(zhǎng)篇小說(shuō)年絕非2013專(zhuān)有。事實(shí)上，近年長(zhǎng)篇小說(shuō)一直是文學(xué)創(chuàng)作最為活躍的領(lǐng)域，每年都有上千部長(zhǎng)篇小說(shuō)新作問(wèn)世，其中不乏名家名作。2009年同樣被認(rèn)為是長(zhǎng)篇小說(shuō)豐收年，這一年劉震云的《一句頂一萬(wàn)句》、蘇童的《河岸》、莫言的《蛙》廣受好評(píng)。但是長(zhǎng)篇小說(shuō)作為時(shí)間釀出的美酒，功夫不到，味道不醇；作家創(chuàng)作，有自己的節(jié)奏，如果僅僅是要搭莫言熱的順風(fēng)車(chē)，只會(huì)加劇長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作的浮躁氣，而不可能有優(yōu)秀作品問(wèn)世。

　　另外新世紀(jì)的中國(guó)文壇，除了“80后”作家崛起、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)方興未艾，還有一個(gè)值得關(guān)注的現(xiàn)象，即上世紀(jì)五六十年代出生的作家持續(xù)發(fā)力，成為當(dāng)今文壇的絕對(duì)中堅(jiān)，以莫言獲獎(jiǎng)為標(biāo)志，他們不斷改寫(xiě)中國(guó)文學(xué)的版圖，提升小說(shuō)創(chuàng)作的標(biāo)高。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)群雄逐鹿

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)方面，以下幾方面引起了業(yè)內(nèi)專(zhuān)家的關(guān)注：一是騰訊、百度、阿里巴巴等網(wǎng)絡(luò)巨頭進(jìn)場(chǎng)，PK盛大，行業(yè)面臨重新洗牌。二是網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會(huì)（如北京文聯(lián)已成立網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作委員會(huì)）、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)院等籌建，新的文藝政策正在全面布局。三是從起點(diǎn)創(chuàng)業(yè)團(tuán)隊(duì)出走到創(chuàng)世，再到騰訊文學(xué)高調(diào)亮相；再到盛大調(diào)配，候小強(qiáng)12月辭職……各個(gè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)部機(jī)制與體制在進(jìn)行結(jié)構(gòu)性的調(diào)整。業(yè)內(nèi)將這種變化看做未來(lái)發(fā)展的新蓄勢(shì)。四是從網(wǎng)絡(luò)大學(xué)到盛大小說(shuō)專(zhuān)業(yè)成立，從小米手機(jī)到騰訊全文學(xué)布局，網(wǎng)文已經(jīng)從網(wǎng)文自身的“跨界”全版權(quán)或全產(chǎn)業(yè)鏈的布局，變成了整個(gè)社會(huì)對(duì)網(wǎng)文生態(tài)政治與商業(yè)環(huán)境的重構(gòu)與重塑。“這一點(diǎn)尤其關(guān)鍵。”中國(guó)青年出版社副編審、網(wǎng)文評(píng)論家莊庸如是說(shuō)。

　　年終回顧，創(chuàng)世中文網(wǎng)的成立可以作為觀察網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一個(gè)切入點(diǎn)。2012年5月底，騰訊成立創(chuàng)世中文網(wǎng)，編輯和運(yùn)營(yíng)團(tuán)隊(duì)在起點(diǎn)原骨干力量的基礎(chǔ)上打造。依托于騰訊平臺(tái)優(yōu)勢(shì)，基于團(tuán)隊(duì)經(jīng)驗(yàn)和影響力，創(chuàng)世中文網(wǎng)一上線即被看成網(wǎng)絡(luò)文學(xué)強(qiáng)勢(shì)崛起的新銳力量和行業(yè)格局的變革者。為網(wǎng)羅網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手、豐富網(wǎng)站內(nèi)容，創(chuàng)世中文網(wǎng)致力于業(yè)內(nèi)最新作者福利制度的落實(shí)，上線3個(gè)月吸引了200多位網(wǎng)絡(luò)“大神”加盟，每日更新作品多達(dá)4000部，庫(kù)內(nèi)作品總數(shù)超過(guò)3萬(wàn)部。除了爭(zhēng)取網(wǎng)絡(luò)“大神”，創(chuàng)世中文網(wǎng)表現(xiàn)出明顯的扶持廣大中低層作者的努力，并提出要把“十萬(wàn)年薪的作家十萬(wàn)名”的構(gòu)想從夢(mèng)想變成現(xiàn)實(shí)。除了發(fā)掘自身優(yōu)勢(shì)，創(chuàng)世中文網(wǎng)還與一些網(wǎng)站強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合。年底，創(chuàng)世中文網(wǎng)與中文在線旗下的17K小說(shuō)網(wǎng)全面合作。17K小說(shuō)網(wǎng)是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大學(xué)的首批共建單位之一，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大學(xué)于今年10月由中文在線發(fā)起成立，作家莫言擔(dān)任名譽(yù)校長(zhǎng)。

　　對(duì)于以創(chuàng)世中文網(wǎng)為代表的新的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)力量的加入對(duì)整個(gè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)格局的影響，莊庸表示，與其說(shuō)創(chuàng)世的誕生，制造了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)格局重新洗牌的局面，不如說(shuō)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)過(guò)十多年一波三折的發(fā)展，出現(xiàn)了新一輪重新洗牌的內(nèi)在需求和發(fā)展趨勢(shì)。起點(diǎn)和創(chuàng)世之爭(zhēng)，不過(guò)是這種“大趨勢(shì)”中的一個(gè)小導(dǎo)火線。十年來(lái)，人們始終把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)局限于起點(diǎn)、晉江、紅袖等“網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)”或“商業(yè)化的網(wǎng)絡(luò)類(lèi)型小說(shuō)”來(lái)理解，而忽略了另外一些有代表性的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“文體”變革：比如從各大BBS“貼子體”到新浪“微博體”再到騰訊“微信體”的變革，這是言語(yǔ)即生產(chǎn)力、新公共話語(yǔ)空間和新輿論場(chǎng)的主陣地。又比如以天涯“青梅煮史”草根說(shuō)史、說(shuō)文化潮流，到以豆瓣“小文青”閱讀、表達(dá)、分享一體化，再到博客或小眾圈中的“精英思想、知識(shí)與文學(xué)文本”……文學(xué)在互聯(lián)網(wǎng)中探索和實(shí)驗(yàn)著一種“新文學(xué)”的形態(tài)和內(nèi)涵。創(chuàng)世中文網(wǎng)加入競(jìng)爭(zhēng)，雖然在當(dāng)下網(wǎng)文格局中成為“最大的攪局者”，但在促進(jìn)產(chǎn)業(yè)鏈升級(jí)、整個(gè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)格局全面洗牌、重建新游戲規(guī)則和網(wǎng)文新秩序中，創(chuàng)世中文網(wǎng)的力量頂多是博弈、交鋒中的“一極”。

　　青年作家的聚會(huì)

　　“青年作家們，前面有燈光，路上有泥水，但是四面八方都有關(guān)切的目光，整個(gè)民族同你們一起前進(jìn)……”這是1986年巴金在全國(guó)青年作家創(chuàng)作會(huì)議（青創(chuàng)會(huì)）上的祝辭，鐵凝作為其中一員有幸在現(xiàn)場(chǎng)聆聽(tīng)。2013年的青創(chuàng)會(huì)上，鐵凝又將這些話深情寄語(yǔ)青年作家，她說(shuō)，巴金的溫暖囑托一直伴隨著她。

　　新中國(guó)成立后，分別在1956年、1965年、1986年、1991年、2001年、2007年舉行過(guò)六次青創(chuàng)會(huì)，今年是第七次。青創(chuàng)會(huì)已成為幾代作家經(jīng)歷中彌足珍貴的記憶。

　　一代有一代的文學(xué)。一代作家有一代作家的問(wèn)題。顧城、舒婷那一代作家是被“追逐”的作者，如何吸引讀者很難成為他們寫(xiě)作中關(guān)注的焦點(diǎn)。但是對(duì)于參加2013年青創(chuàng)會(huì)的青年作家而言，如何吸引讀者開(kāi)始成為文學(xué)創(chuàng)作的最大問(wèn)題。正如有的青創(chuàng)會(huì)代表所言，面對(duì)影視作品的狂轟濫炸，網(wǎng)絡(luò)信息的魚(yú)龍混雜，狂歡化、碎片化、娛樂(lè)化的閱讀傾向，寫(xiě)作者如何在保持自身清醒的狀態(tài)下面對(duì)現(xiàn)實(shí)、面對(duì)時(shí)代，創(chuàng)作出對(duì)讀者既有吸引力，又有提升力的好作品，是每一個(gè)年輕的寫(xiě)作者新的使命。

　　門(mén)羅獲獎(jiǎng)與短篇之思

　　10月10日，82歲的加拿大作家愛(ài)麗絲·門(mén)羅摘得諾貝爾文學(xué)大獎(jiǎng)。作為第一個(gè)獲得該獎(jiǎng)的加拿大作家，門(mén)羅的另外兩個(gè)身份更具普遍意義：女性作家與當(dāng)代短篇小說(shuō)大師。

　　歷史上共有13位女性獲得諾獎(jiǎng)，女性獲獎(jiǎng)的比例約為11.6%。但是新世紀(jì)以來(lái)的諾獎(jiǎng)得主中有4位女性，比例大為提高，約占28.6%。從中不難看出女性作家影響力的上升。莫言獲獎(jiǎng)之后，很多人都在猜測(cè)下一位有可能獲諾獎(jiǎng)的中國(guó)作家會(huì)是誰(shuí)。中國(guó)的女作家們是否更值得期待呢？

　　門(mén)羅獲獎(jiǎng)，出版市場(chǎng)上一向不被看好的短篇小說(shuō)終于有了一席之地。門(mén)羅擅長(zhǎng)寫(xiě)作短篇小說(shuō)，特別是篇幅稍長(zhǎng)接近中篇的作品。一篇四五十頁(yè)的短篇，讓別的作家寫(xiě)來(lái)，也許能鋪陳成一部幾十萬(wàn)字的長(zhǎng)篇。門(mén)羅則用濃縮的筆觸去探究人類(lèi)靈魂上的深度與靈敏性。門(mén)羅的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，對(duì)中國(guó)作家都具有借鑒意義。目前的文學(xué)市場(chǎng)上，有效益或號(hào)召力的主要是長(zhǎng)篇小說(shuō)，像今年幾家出版社搶著出版門(mén)羅短篇小說(shuō)的現(xiàn)象，也只有在她獲獎(jiǎng)的情況下才出現(xiàn)。以往的情形則是，同樣一個(gè)作家，長(zhǎng)篇小說(shuō)能發(fā)行很好，中短篇小說(shuō)卻沒(méi)有出版社敢冒險(xiǎn)出版。許多著名作家也面臨同樣問(wèn)題。但是，“反者道之動(dòng)”，當(dāng)眾多網(wǎng)絡(luò)作者一入手就開(kāi)始寫(xiě)幾十萬(wàn)、上百萬(wàn)字的長(zhǎng)篇，當(dāng)讀者面對(duì)一堆冗長(zhǎng)的“大部頭”無(wú)所適從時(shí)，人們或許也想換換口味，看看更加凝練的故事、品品更加精粹的語(yǔ)言。看看火熱的電影，帶著投資成本與時(shí)長(zhǎng)限制的鐐銬翩翩起舞，似乎跳的還不錯(cuò)，限制有時(shí)反而成了優(yōu)勢(shì)。

　　翻譯界集體維權(quán)捉“李鬼”

　　翻譯家維權(quán)不是一個(gè)新現(xiàn)象，但今年百位翻譯家聯(lián)名討伐翻譯剽竊歪風(fēng)，規(guī)模之大，以前少見(jiàn)。

　　事件起因是《哈利·波特》系列作品譯者之一馬愛(ài)農(nóng)7月底向法院起訴中國(guó)婦女出版社及署名周黎的譯者，抄襲出版她的譯作《綠山墻的安妮》，同時(shí)起訴新世界出版社出版的“外國(guó)少年兒童譯叢”，采用傍馬愛(ài)農(nóng)之名的手法，署名“馬愛(ài)儂編譯”，盜用他人署名，誤導(dǎo)讀者。

　　這起侵權(quán)案曝光后，引起譯界眾聲譴責(zé)。在《譯林》雜志及譯林出版社首任主編、社長(zhǎng)李景端的倡議下，100位翻譯家聯(lián)名通過(guò)《中華讀書(shū)報(bào)》聲援馬愛(ài)農(nóng)的維權(quán)之舉，討伐抄襲剽竊歪風(fēng)。

　　翻譯亂象是多年來(lái)出版界的一個(gè)頑疾。最近兩次中國(guó)作家協(xié)會(huì)魯迅文學(xué)獎(jiǎng)翻譯獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)，第四屆未評(píng)滿五個(gè)名額，第五屆直接空缺，當(dāng)時(shí)即有專(zhuān)家指出，“空缺的不是翻譯獎(jiǎng)，是對(duì)劣質(zhì)翻譯的問(wèn)責(zé)”！譯界剽竊成風(fēng)，“李鬼”肆虐，低水平粗制濫造作品充斥市場(chǎng)。這種惡劣行為的第一受害者是翻譯家，對(duì)讀者也造成巨大戕害。時(shí)至今日，這種狀況并未有多大改善。

　　翻譯維權(quán)，很多譯者有心無(wú)力。即使打了官司，賠償一般也非常有限。12月17日，法院就馬愛(ài)農(nóng)一案作出判決，但結(jié)果證明了翻譯家的維權(quán)道路依然艱辛。馬愛(ài)農(nóng)的代理律師認(rèn)為，三萬(wàn)元的賠償數(shù)額太少，對(duì)原告不公平，并且侵權(quán)成本太低，類(lèi)似的判決會(huì)對(duì)社會(huì)公眾起誤導(dǎo)作用，社會(huì)效果也不好。他認(rèn)為新修訂的《使用文字作品支付報(bào)酬辦法》征求意見(jiàn)稿新大幅提高文字作品使用報(bào)酬標(biāo)準(zhǔn)，在這種背景下，應(yīng)當(dāng)盡量提高賠償標(biāo)準(zhǔn)，以減少類(lèi)似的侵權(quán)行為發(fā)生。