黃梅戲也是音樂(lè)劇

——觀黃梅音樂(lè)劇《貴婦還鄉(xiāng)》

　　音樂(lè)停止，看來(lái)像話劇；歌舞起來(lái)，看來(lái)像音樂(lè)劇；唱腔開(kāi)口，聽(tīng)來(lái)又是黃梅戲。

　　《貴婦還鄉(xiāng)》在保留黃梅戲音樂(lè)的同時(shí)，破除了戲曲音樂(lè)與表演的程式，顯示出音樂(lè)劇與戲曲改革的巨大潛力。

　　《貴婦還鄉(xiāng)》是瑞士劇作家迪倫馬特的名作，先有北京人藝的話劇，由朱琳主演。去年，黃梅音樂(lè)劇改編本出臺(tái)，由王新紀(jì)編劇，梁群導(dǎo)演，徐志遠(yuǎn)、孔宏偉作曲編曲，邊文彤舞美設(shè)計(jì)，吳瓊、黃新德領(lǐng)銜在北京保利劇院演出，劇組演員由首都藝術(shù)院校表演系青年演員組成，曾在京城引起轟動(dòng)。不久前這部戲在梅蘭芳大劇院再度上演。

　　大戲開(kāi)臺(tái)，先是一段歡快的爵士風(fēng)格序曲；大幕拉開(kāi)，是小城居倫市民滿懷興奮，在談?wù)摽巳R爾夫人還鄉(xiāng)的事情。夸張的話劇表演緊接開(kāi)場(chǎng)曲，一段黃梅調(diào)合唱曲載歌載舞，表達(dá)出眾人期盼貴婦還鄉(xiāng)，帶來(lái)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的愉快心情。火車聲中克萊爾夫人登場(chǎng)，開(kāi)始她一擲千金的表演。克萊爾夫人先是帶領(lǐng)往日情人伊爾故地重游，來(lái)到談情說(shuō)愛(ài)的小樹(shù)林，詠嘆一曲抒發(fā)往日情懷，隨即開(kāi)出十億美元的價(jià)格，要討還公道，索取伊爾性命！劇情陡然緊張起來(lái)。居倫市民出于人道主義觀念，拒絕了克萊爾夫人的金錢交換。他們先是去伊爾商店賒賬，以表明自己的同情應(yīng)該得到某種回報(bào)，后來(lái)反省自己支持伊爾犧牲太多了。終于，他們抵擋不住克萊爾夫人美元的誘惑，連伊爾的老婆與兒子都成為金錢的俘虜。最后，居倫市民以公投為理由，要了伊爾性命。

　　黃梅音樂(lè)劇《貴婦還鄉(xiāng)》的情節(jié)忠實(shí)于迪倫馬特戲劇主題與內(nèi)容，彰顯現(xiàn)代資本主義文明中金錢的力量與人性的扭曲和丑陋。劇詞流暢通俗、幽默有趣，其間增加了許多現(xiàn)實(shí)生活的內(nèi)容與當(dāng)下的時(shí)尚元素。比如克萊爾重游幽會(huì)小樹(shù)林，市長(zhǎng)動(dòng)員市民緊急綠化環(huán)境，植樹(shù)種草，眾多演員身披樹(shù)枝化為森林，供克萊爾、伊爾穿梭其間，尋找往日感覺(jué)，以及電視采訪全民公投及市民狂歡大跳“黃梅style”等等，可謂中西合璧、新舊貫通，舞臺(tái)表演不拘一格，生動(dòng)活潑。

　　吳瓊扮演的克萊爾，黃新德飾演的伊爾有聲有色，唱演均見(jiàn)功夫，臺(tái)上很有吸引力。市長(zhǎng)、警長(zhǎng)、醫(yī)生、牧師等角色也不示弱，雖無(wú)獨(dú)唱，個(gè)個(gè)表演入情入戲。臺(tái)上大小十幾個(gè)角色，沒(méi)有一人閑得住，載歌載舞且爭(zhēng)先恐后出戲，拿出看家本領(lǐng)，絕不湊數(shù)。

　　《貴婦還鄉(xiāng)》舞美寫實(shí)，大方好看，其實(shí)主景只有一個(gè)，尖塔形帶閣樓的歐式建筑擺放正中，從頭到尾不曾移動(dòng)。一上一下的空間格局讓克萊爾夫人居高臨下，坐火車到達(dá)從高處下來(lái)，住在閣樓俯視下方。前臺(tái)是廣場(chǎng)也是伊爾的地盤、眾人活動(dòng)的地方，配合后臺(tái)的背景，不斷掉下景物轉(zhuǎn)換著舞臺(tái)的氣氛。粉紅桃心象征愛(ài)情，泡沫充滿或許要人性命，隨后絞索吊下，真要伊爾性命。總之，主景一個(gè)絕不單調(diào)，匠心獨(dú)特。服裝與化妝西式與時(shí)尚結(jié)合，也很寫實(shí)，各色各式，因地制宜，沒(méi)有像歌劇院演洋歌劇非要做假發(fā)，顯得很自然。

　　《貴婦還鄉(xiāng)》音樂(lè)中西合璧，有爵士、管弦，有京腔、流行歌曲。但唱腔百分之七八十是黃梅戲旋律。合唱齊唱的歌舞曲是黃梅調(diào)，還有那“乖乖隆的咚”的黃梅戲襯詞；吳瓊、黃新德的大段唱腔更是黃梅戲音樂(lè)。唱腔有新有舊，克萊爾與伊爾樹(shù)林幽會(huì)的愛(ài)情二重唱，是“夫妻雙雙把家還”原封不動(dòng)的旋律。而克萊爾的愛(ài)情大詠嘆，卻是一首全新創(chuàng)作的流行歌曲，有百老匯音樂(lè)劇大詠嘆的氣魄，讓吳瓊一展大歌勁嗓靚麗歌喉，聽(tīng)來(lái)十分過(guò)癮，只是稍感與特色鮮明的黃梅調(diào)風(fēng)格不太協(xié)調(diào)。好在這臺(tái)戲歌舞表演整體音樂(lè)拼貼很多，一會(huì)兒唱起京劇《智取威虎山》的“早也盼，晚也盼”；一會(huì)兒是貝多芬“歡樂(lè)頌”音調(diào)；一會(huì)兒伊爾赴死，眾人齊唱“妹妹你大膽地往前走”的旋律。所以，偶有一段歌曲沒(méi)有守住黃梅戲音調(diào)，觀眾并不介意。

　　其實(shí)，觀眾最在意的是這個(gè)戲好看好聽(tīng)。《貴婦還鄉(xiāng)》情節(jié)離奇，人物鮮活、寓意深刻，豐富的戲劇內(nèi)容加上恰當(dāng)?shù)母木幪幚恚袘夷睢⒂幸馑迹每礇](méi)有問(wèn)題。黃梅戲大歌、小歌，快歌、慢歌加穿插時(shí)尚曲調(diào)，耳熟能詳，好聽(tīng)也沒(méi)有問(wèn)題。將《貴婦還鄉(xiāng)》一出外國(guó)話劇，放在黃梅戲與音樂(lè)劇的大鍋中一煮，本身就是一大創(chuàng)意、一種新意。加上滿臺(tái)年輕演員，話劇表演出色，舞蹈也不業(yè)余，歌聲還有情緒，這臺(tái)黃梅音樂(lè)劇的票房?jī)r(jià)值一點(diǎn)沒(méi)有問(wèn)題。

　　如果要給這出戲挑一點(diǎn)毛病。那就是對(duì)音樂(lè)還可以動(dòng)點(diǎn)手術(shù)。對(duì)那一首克萊爾流行歌風(fēng)的愛(ài)情歌曲可加以修改，中間或后面轉(zhuǎn)回到黃梅調(diào)的風(fēng)格，或者，干脆用黃梅戲音調(diào)為動(dòng)機(jī)發(fā)展出一首通俗大歌曲。這樣，全劇主要角色主要唱段風(fēng)格就能基本統(tǒng)一。此外，重唱歌曲寫作與演唱不夠出色，齊唱與合唱歌曲需繼續(xù)操練，音準(zhǔn)與諧和需再提高一些。不要讓群角歌聲聽(tīng)來(lái)顯得業(yè)余。畢竟是黃梅戲也是音樂(lè)劇。吳瓊、黃新德獨(dú)唱專業(yè)，合唱、重唱也必須歌聲專業(yè)。進(jìn)一步講，音樂(lè)創(chuàng)作與表演應(yīng)該精益求精。音樂(lè)只是緊貼戲劇還不夠，應(yīng)該穿透戲劇形成獨(dú)立品格。本版《貴婦還鄉(xiāng)》缺乏獨(dú)有的黃梅戲或者音樂(lè)劇的旋律主題，缺乏角色獨(dú)立的音樂(lè)形象設(shè)計(jì)，缺乏全劇鮮明的音樂(lè)主題。這些可以在已有唱段基礎(chǔ)上提煉加工，重復(fù)貫穿加以解決。總之，音樂(lè)仍然有修改余地。

　　或許，黃梅音樂(lè)劇《貴婦還鄉(xiāng)》最大的新意是保留黃梅戲音樂(lè)的同時(shí)，破除了戲曲音樂(lè)與表演的程式，顯示出音樂(lè)劇與戲曲改革的巨大潛力。這個(gè)戲音樂(lè)停止，看來(lái)像話劇；歌舞起來(lái)，看來(lái)像音樂(lè)劇；唱腔開(kāi)口，聽(tīng)來(lái)又是黃梅戲。全劇表演連接流暢，不讓觀眾感覺(jué)唐突。在此，編導(dǎo)處理舞臺(tái)形式“以劇為本”，豐滿的戲劇將所有的藝術(shù)表演統(tǒng)一，彰顯出堅(jiān)實(shí)的戲劇文本對(duì)音樂(lè)劇創(chuàng)作表演的強(qiáng)有力支持。