電影《聽見下雨的聲音》劇照

　　作家郭敬明導(dǎo)演的兩部《小時代》獲得近8億元票房；歌手周杰倫執(zhí)導(dǎo)的《天臺愛情》票房破億；填詞人方文山導(dǎo)演的《聽見下雨的聲音》、音樂人盧庚戌執(zhí)導(dǎo)的《怒放之青春再見》也在近期相繼公映。再加上近幾年崔健、高曉松、九把刀、王力宏、尹麗川等與電影行業(yè)不搭邊兒的音樂人甚至詩人頻頻“觸電”，無疑都在證明在今天這樣一個媒介高度融合的時代，“門外漢”跨界當(dāng)導(dǎo)演早已見怪不怪。

　　在中國這樣一個年票房產(chǎn)出超過200億元的龐大市場中，只要你像周杰倫那樣出名，或者像郭敬明那樣具有社會話題性，那么是否受過科班訓(xùn)練就不會成為你當(dāng)導(dǎo)演的障礙。而在好萊塢，由于電影導(dǎo)演協(xié)會的存在，外行人想進(jìn)入導(dǎo)演圈并不是一件十分容易的事——在業(yè)內(nèi)極具號召力的導(dǎo)演協(xié)會，會對導(dǎo)演的專業(yè)資質(zhì)進(jìn)行十分嚴(yán)格的審查，由演員轉(zhuǎn)型為導(dǎo)演的成功范例都屈指可數(shù)（無非克林特·伊斯特伍德、本·阿弗萊克等寥寥幾個），遑論音樂人、詩人這樣的大幅度跨界。也許正是因為準(zhǔn)入門檻高，好萊塢出品的影片才極少會像《富春山居圖》《戀愛通告》那樣因為導(dǎo)演的“思想幼稚”、“技法雷人”而遭受批評。

　　然而事實上，縱觀整個世界電影史，“業(yè)余”卻并不能成為“門外漢”導(dǎo)演的“原罪”：意大利電影大師費德里科·費里尼的本職工作是記者，美國邪典宗師昆汀·塔倫蒂諾本是個錄像租賃店店員，奧斯卡最佳影片《拆彈部隊》導(dǎo)演凱瑟琳·畢格羅原來是位畫家……在北京電影學(xué)院，坊間曾流傳著一種說法：“近年來，攝影系培養(yǎng)了一批名導(dǎo)演，文學(xué)系培養(yǎng)了一批名導(dǎo)演，連表演系、管理系、電影學(xué)系都培養(yǎng)了名導(dǎo)演，就是導(dǎo)演系沒出幾個像樣的導(dǎo)演。”誠然，程耳等青年導(dǎo)演近期的創(chuàng)作說明北電名頭最大的導(dǎo)演系還是能出人才的，但這種說法的流傳卻在一定程度上證明，導(dǎo)演這個行當(dāng)考驗的并不僅僅是學(xué)校的教學(xué)水平。

電影《怒放之青春再見》劇照 

　　郭敬明說，小說家天生有成為導(dǎo)演的潛質(zhì)，他們在寫小說時腦海里就已經(jīng)有了畫面和分鏡頭；盧庚戌說，音樂與電影的共通之處在于，都需要打動人心的情感；方文山說，導(dǎo)演的養(yǎng)成教育是學(xué)校給的，但藝術(shù)的創(chuàng)作卻是學(xué)校不能給的。這些電影“門外漢”的言論各有各的道理，因為與攝影、錄音、美術(shù)等技術(shù)部門相比，導(dǎo)演這個行當(dāng)?shù)拇_對從業(yè)者的生活閱歷乃至思想高度具有更高的要求——所以很多評論家才會認(rèn)為，并不是北京電影學(xué)院造就了“第五代”導(dǎo)演，而是“文革”的經(jīng)歷造就了“第五代”導(dǎo)演。

　　既然導(dǎo)演的專業(yè)技術(shù)可以在實踐中不斷提高，那么“門外漢”要成為優(yōu)秀導(dǎo)演的首要條件又是什么？在筆者看來，無疑是專業(yè)精神。在當(dāng)年香港電影繁盛的時代，幾乎所有行當(dāng)?shù)娜瞬哦加咳肓穗娪叭Γ瑹o論是做音樂的、搞戲劇的，還是退役警察、現(xiàn)役運動員，都想在電影這個大“金庫”里撈上一筆，魚龍混雜成為香港電影圈的獨有特色。然而一大批急功近利、只求票房不求藝術(shù)質(zhì)量的影片的誕生，在不斷吹大香港電影虛幻泡沫的同時，也在無形中摧毀了香港電影的品牌價值——如今純正港產(chǎn)片幾乎絕跡的事實，正是當(dāng)年香港電影界亂象叢生的殘酷后遺癥。可以說，香港電影的衰落，在很大程度上是由于從業(yè)者缺乏專業(yè)精神所導(dǎo)致的。如果所有從業(yè)者都把電影當(dāng)作“玩票”，只求個體利益而不顧整個行業(yè)的利益，那么這個行業(yè)必然會在虛假繁榮過后迅速衰落。前車猶可鑒，香港電影的慘痛經(jīng)歷，應(yīng)當(dāng)給如今熱火朝天的內(nèi)地電影業(yè)敲響警鐘。

電影《天臺愛情》劇照 

　　所幸的是，近年來幾位“門外漢”導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的影片頻頻令人感到驚喜，有的甚至比職業(yè)導(dǎo)演的作品更加優(yōu)秀——郭敬明將《小時代》升華為一場社會話題，在狂攬票房的同時，也成功勾勒出當(dāng)今時代的一個側(cè)面；周杰倫在《天臺愛情》中獨創(chuàng)“歌武片”這一全新類型，將音樂、愛情與功夫元素融為一體，在贏得不錯票房的同時也收獲了口碑；九把刀通過《那些年，我們一起追的女孩》回顧那早已逝去的青春以及初戀，在感動自己的同時更感動了無數(shù)觀眾；阿牛導(dǎo)演的《初戀紅豆冰》深諳“小清新”電影的精髓，在輕松愉悅的氛圍中講述了濃濃的親情、愛情、友情……

　　在采訪《怒放之青春再見》的導(dǎo)演盧庚戌時，他神情嚴(yán)肅地對記者說，自己拍電影絕不是“玩票”，而是將它視作藝術(shù)生涯的另一個起點。在觀看完影片之后，記者所收獲的激情與感動，印證了他的言論。回過頭來看，郭敬明、周杰倫、九把刀、盧庚戌等具有專業(yè)精神的“門外漢”進(jìn)入電影圈，對于中國電影而言，無疑起到了推波助瀾之功效。