盧庚戌在《怒放之青春再見》拍攝現(xiàn)場(chǎng)

電影《怒放之青春再見》劇照 

　　在1月10日將上映的電影《怒放之青春再見》中，有一段臺(tái)詞令人感慨：“曾經(jīng)以為那是一段路過，后來才發(fā)現(xiàn)那是永遠(yuǎn)。愛過、痛過、遺憾過，也許這就是青春吧。青春最重要的不是得到什么，而是我們?cè)?jīng)奮不顧身地瘋狂過。人的一生中至少有兩次奮不顧身，一次為愛情，一次為夢(mèng)想。 ”

　　也許是因?yàn)閷?dǎo)演盧庚戌民謠音樂人的身份太過深入人心，以至于當(dāng)這段對(duì)白被主人公馬路和李愛緩緩道出時(shí)，你幾乎能從中體驗(yàn)到一種音樂般的韻律感。盧庚戌說，這段對(duì)白是主人公的心聲，更是自己的心聲，而他拍攝《怒放之青春再見》這部懷舊青春片的原因，就是想為自己以及“70后”這一代人的青春留下一個(gè)紀(jì)念。

　　青春，對(duì)于已經(jīng)43歲的盧庚戌來說，實(shí)在是太過美好的東西。1994年，盧庚戌在《志偉》中唱道：“年輕故事有些傷悲，現(xiàn)在你已習(xí)慣孤獨(dú)沉默” ——青春對(duì)于那時(shí)的他來說，是苦澀而迷茫的。2001年，盧庚戌在《一生有你》里唱道：“多少人曾愛慕你年輕時(shí)的容顏，可知誰愿承受歲月無情的變遷” ——青春對(duì)于那時(shí)的他而言，帶有些許惆悵與感傷。2013年，盧庚戌在《青春再見》中唱道：“最后一班午夜列車，悄悄帶走了青春，最親愛的人最美的時(shí)光，漸漸刺痛了回憶” ，青春對(duì)于此時(shí)的他來說，已是那樣值得回憶與追溯。

　　在電影《怒放之青春再見》的結(jié)尾，主人公馬路與三個(gè)大學(xué)時(shí)的好哥們兒重新抱起吉他，在海邊唱出了當(dāng)年那些沒能唱完的歌曲。在對(duì)面的碼頭上，那些愛他們的人以及他們愛的人個(gè)個(gè)淚流滿面，仿佛白衣勝雪的青春已然重新降臨。盧庚戌說，自己之所以為影片取這個(gè)名字，就是想告訴所有年華已逝的“70后” ：“當(dāng)青春再見之后，我們依然要怒放。 ”

　　記者：作為一位音樂人，您為什么希望通過一部電影來追憶自己的青春？

　　盧庚戌：我可以說是一個(gè)很有青春情懷的人。在音樂方面，我寫了很多懷念青春的歌曲，比如《一生有你》和《蝴蝶花》 ，但總是感覺有點(diǎn)兒不滿足。姜文拍的電影《陽光燦爛的日子》我特別喜歡， 4年前的一天我突然萌生了一個(gè)想法：為什么不拍一部屬于我們“70后”的《陽光燦爛的日子》呢？于是，各種回憶如潮水般涌來， 《怒放之青春再見》的故事便漸漸成形了。

　　記者：請(qǐng)您形容一下“70后”陽光燦爛的日子是什么樣的。

　　盧庚戌：我認(rèn)為我們這代人最陽光燦爛的日子是在上世紀(jì)90年代初，也就是我們的大學(xué)時(shí)代。改革開放后，中國經(jīng)歷過幾次大的文化思潮，第一次是在上世紀(jì)80年代，從文學(xué)界的朦朧詩到美術(shù)界的“85新浪潮” ，從電影界的“第五代”發(fā)軔到音樂界的流行音樂崛起，那是一個(gè)新事物不斷涌入的大時(shí)代，整個(gè)社會(huì)文化都發(fā)生了巨大的變革。另外一次文化思潮則出現(xiàn)在上世紀(jì)90年代初，港臺(tái)流行音樂和好萊塢大片迅速進(jìn)入了我們的生活，“四大天王” 、 Beyond、“魔巖三杰”成為一個(gè)時(shí)代的文化記憶，而我的大學(xué)歲月，恰好與這個(gè)時(shí)代重合。

　　我至今仍清晰地記得，那時(shí)大學(xué)校園的草坪上，總是坐著男男女女一大幫人，男生抱著吉他一首接一首地唱著自己創(chuàng)作的歌，女生則在一旁陶醉地聽著。在這幫人里，誕生了高曉松、郁冬、老狼以及我這一批日后的校園民謠音樂人。當(dāng)時(shí)大學(xué)男生之所以流行組樂隊(duì)，最主要的原因就是為了追女孩，沒幾個(gè)是為了成名、賺錢才彈吉他唱歌的。那是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮席卷而至的前夜，詩歌與音樂仍遍及整個(gè)校園，大學(xué)生活就是白衣飄飄的同義詞。那時(shí)的年輕人大多具有理想主義情懷，他們的理想主義是熱血的。

　　然而從上世紀(jì)90年代中期開始，整個(gè)中國社會(huì)快速奔向全面的經(jīng)濟(jì)發(fā)展，年輕人對(duì)物質(zhì)的需求愈發(fā)強(qiáng)烈，精神上的熱血卻逐漸冷卻，很多美好的東西似乎一夜之間就消失了。為什么當(dāng)年唐朝、張楚、何勇這些現(xiàn)在看來并不十分大眾化的音樂人能夠成名，而如今GALA、逃跑計(jì)劃等同樣十分出色的樂隊(duì)卻沒法走向更為廣泛的大眾？主要還是因?yàn)闀r(shí)代已經(jīng)變了。簡(jiǎn)單來說，今天這個(gè)社會(huì)已經(jīng)失去了某些音樂類型流行的土壤。

　　記者：從《怒放之青春再見》中的幾位主人公身上，能夠看到很多音樂人的影子，您是有意為之嗎？

　　盧庚戌：有影評(píng)人對(duì)我說， 《怒放之青春再見》就是上世紀(jì)90年代崛起的一代音樂人的集體回憶，我認(rèn)同這種觀點(diǎn)。比如男主角馬路，他就和我本人很像，大學(xué)時(shí)代的我性格偏內(nèi)向，向女生表白時(shí)特別害羞，我想我這種性格能夠代表一大批大學(xué)男生，其實(shí)樸樹也是類似的性格。而馬路的好友鄭天亮則是一個(gè)風(fēng)流瀟灑、自由不羈的人，經(jīng)常指點(diǎn)江山般地教哥們兒如何追女孩，他的性格就有點(diǎn)兒像年輕時(shí)的鄭鈞。鄭天亮被唱片公司老板看中，卻要求只簽他個(gè)人不簽樂隊(duì)的情節(jié)，則來源于汪峰的真實(shí)經(jīng)歷。

　　除了音樂人，影片中的人物也有我?guī)孜煌瑢W(xué)的影子。比如胖胖的錢大寶的原型就是歌曲《志偉》的主人公，他最喜歡做的事就是吃飽喝足之后，拼命地幻想——要是我有一個(gè)億，該怎么花呀？而瘦猴侯亮的原型人物也是我的一個(gè)同學(xué)，他小毛病多多，但畢業(yè)多年之后，他的形象卻依然常常浮現(xiàn)在我的腦海之中。

　　記者：如今您眼中的青春，與寫《志偉》 《一生有你》時(shí)的青春有怎樣的不同？

　　盧庚戌：記得在拍《怒放之青春再見》中的回憶段落時(shí)，一看到年輕演員們穿上那個(gè)年代的服裝，我就會(huì)莫名的感傷。只有逝去了才懂得珍惜，青春就是這樣。在青春歲月里，我一點(diǎn)兒都不覺得青春有多么美好——那時(shí)的我每天都在為工作和房租發(fā)愁，為孤獨(dú)和迷茫所困惑，青春在我眼中是帶有些許苦澀味道的。然而現(xiàn)在青春已逝，再回過頭去看，我才發(fā)現(xiàn)青春真是太值得追憶了。青春為什么美好？因?yàn)樵谀莻€(gè)年紀(jì)，我享受著全世界最純真的愛情和最真摯的友情，它們是任何東西都無法取代的。

　　記者：據(jù)統(tǒng)計(jì)，目前電影市場(chǎng)的主力觀影人群是“90后” ，您將目光集中于“70后”一代的青春情懷，是否擔(dān)心影片的受眾人群會(huì)被壓縮？

　　盧庚戌：我聽過一個(gè)故事，講的是甲乙兩個(gè)人到一個(gè)村子去賣鞋，發(fā)現(xiàn)村子里沒有一個(gè)人穿鞋。甲就沮喪地說，趕快走吧，這村里沒人穿鞋；乙卻興奮地說，太好了，這村里沒一個(gè)人有鞋！這個(gè)故事的寓意是，以不同的視角看待同樣的事情，會(huì)產(chǎn)生截然不同的結(jié)果。的確，如今的主力觀影人群是“90后” ，但《致青春》 《中國合伙人》這些青春題材電影票房之所以能夠大賣，依靠的絕不僅僅是“90后”觀眾，更是“70后” 、“80后”觀眾。況且很多“90后”看完《怒放之青春再見》后也覺得特別感動(dòng)，因?yàn)槊看说那啻憾紩?huì)有共通之處。

　　記者：從音樂界跨越到電影界，您是不是遇到了很多困難？

　　盧庚戌：寫音樂是相對(duì)個(gè)人化的創(chuàng)作，而拍電影是一項(xiàng)團(tuán)隊(duì)性質(zhì)的工作。做音樂的時(shí)候，你只要相信自己的感覺就行了，但拍電影的時(shí)候，你不僅要相信自己，更要說服包括投資人、制片人、演員、攝影、美術(shù)、錄音在內(nèi)的一大群人相信自己。沒有團(tuán)隊(duì)意識(shí)和領(lǐng)導(dǎo)能力，是絕對(duì)當(dāng)不了導(dǎo)演的，好在我在這兩方面都不算差。影片開拍之前，我心里最沒底的其實(shí)是跟演員說戲這個(gè)環(huán)節(jié)，于是我就找來了很多張藝謀、馮小剛等大導(dǎo)演拍片時(shí)的紀(jì)錄片，認(rèn)真研究他們是怎樣跟演員說戲的。開拍之后，我和演員的溝通還是比較順利的，他們的表演也超出了我的預(yù)期。

　　記者：那您覺得創(chuàng)作音樂與創(chuàng)作電影有沒有共通之處？

　　盧庚戌：無論寫歌還是執(zhí)導(dǎo)電影，都需要敏銳的藝術(shù)直覺。首先你要能夠清晰地判斷什么是打動(dòng)人的好東西，這是一種藝術(shù)上的天賦，有的人就是覺得難聽的音樂好聽、難看的電影好看，這類人顯然不適合搞創(chuàng)作。在此基礎(chǔ)上，你還要有一種鉆研精神，就像《一生有你》的歌詞我寫了7年，經(jīng)過反復(fù)的斟酌和修改才發(fā)表， 《怒放之青春再見》的劇本也是幾易其稿，搞得幾個(gè)編劇近乎崩潰。不過我覺得這很正常，因?yàn)橹挥邪炎约罕频浇^境才能創(chuàng)作出好作品。（李博）