2014新年戲曲晚會總導演、中國戲曲學院副院長周龍——

戲曲，根植于大眾之間

　　2013年12月30日，2014新年戲曲晚會在國家大劇院舉行。較之以往的新年京劇晚會不同，今年的晚會讓不同劇種、不同流派同臺競演、相映生輝，展現(xiàn)出中華戲曲藝術的源遠流長與博大精深，晚會受到了廣大觀眾的歡迎與好評。

　　記者專訪晚會總導演、中國戲曲學院副院長周龍，聽他講述有關戲曲如何在大眾之間生長的故事。

　　記者：關于中華戲曲，通過今年的晚會，您希望在觀眾中傳達怎樣的理念？

　　周龍：最根本的，要向觀眾傳達，中華戲曲始終根植于大眾，在大眾中，中華戲曲就有了根與靈魂。第一，要讓全體民眾感受到，如此高規(guī)格的晚會證明我們國家對于中華民族傳統(tǒng)文化的高度重視；第二，通過晚會要體現(xiàn)出我們對于民族文化的自覺與自信；第三，這臺晚會將全國最優(yōu)秀的戲曲劇目與種類匯總在一起，要讓全體中國人為自己民族的文化藝術感到驕傲與自豪，要讓更多的人理解、喜愛我們自己的民族藝術；第四，通過不同種類戲曲的融合，我們也希望展現(xiàn)民族團結、國家和諧；第五，劇目中有傳統(tǒng)劇也有現(xiàn)代劇，是要說明，盡管戲曲是一種古老的藝術門類，但是到今天依然有著旺盛的生命力。

　　記者：您如何評價戲曲在我國藝術領域的獨特性。在您的心目中，戲曲的最大魅力是什么？

　　周龍：戲曲在中國藝術領域的獨特性不言而喻。首先，中國戲曲是世界三大古老文化戲劇之一，從12世紀形成，到今天一直保持生命力。其次，中國戲曲是一門將唱念做打綜合在一起的舞臺藝術，既包括歌劇的內涵，也包括話劇的藝術表現(xiàn)，更包括舞蹈的技巧，當然還有武術、魔術、雜技等的精髓。

　　這么多年來，中國戲曲不但作為一種藝術門類獨立存在，而且被廣泛應用和借鑒于其他的藝術形式和重大的活動當中。比如電影《千里走單騎》、《鄧世昌》，電視劇《大宅門》，都可以直接感受到戲曲元素。奧運會、世博會中的臉譜造型、聲腔鑼鼓也是如此。

　　另外，中國的戲曲不是一門簡單的藝術，每一個劇種都同當地老百姓的生活狀態(tài)緊密相連，展示當地群眾的精神與心靈。因此，中華戲曲的最大特點與魅力，就是具有最為深厚、廣泛的群眾基礎，最具民族特色，也最接地氣。

　　記者：您如何評價當下戲曲發(fā)展的現(xiàn)狀？

　　周龍：應該說，當下中華戲曲的發(fā)展還是十分繁榮樂觀的，依然受到老百姓的歡迎。但是，我們也應該時刻帶有憂患意識。這里的憂患意識，指的主要是我們還缺乏對于民族文化，戲曲藝術的自信與自覺。

　　當前，有許多人依然對外國的藝術形態(tài)十分崇拜，認為是外國的就是洋氣的，而民族的就是土的。這就是一種文化的不自信。我們要有這樣的自覺，優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化是民族文化的重要組成部分，如果傳統(tǒng)文化消亡了，那么民族就失去了文化的記憶，文化的根。

　　懷有憂患意識的另外一個原因是，當下依然缺乏優(yōu)秀的作品。我們也缺乏一大批有思想、有見地、有新的觀念，而且有勇氣致力于改革創(chuàng)新的優(yōu)秀的創(chuàng)作者。

　　另外，還有一個憂患的原因在于，今天，似乎什么人都敢“玩”戲曲了。這與整個社會、藝術領域的浮躁有關。懂不懂的人都能來玩一把戲曲，其中還不乏一些人舉著“向傳統(tǒng)致敬”的大旗和幌子。我們說，玩，可以，但一定要建立在真懂的基礎之上。畢竟，傳統(tǒng)藝術是嚴肅的，是需要敬畏的。