陳丹青(右)

　　5年沒有新作面世，1月8日，陳丹青攜三本新書《草草集》、《談話的泥沼》、《無知的游歷》現(xiàn)身北京與讀者進行分享。在與現(xiàn)場客串主持、青年作家蔣方舟的觀點交鋒中(上圖)，一個50后一個80后，一個背負集體記憶，一個強調私人體驗，兩人不斷擦出思想火花。談起蔣方舟新作獨特的個人敘事風格，陳丹青坦承，自己不敢在文字中表達個人經驗，“我覺得是個很難為情的事情”。

　　從2008年的《荒廢集》開始，陳丹青幾乎沒有再出過書，寫作的雜稿倒是有60多萬字，扔掉20多萬字，變成30多萬字，于是就分成了三本出版。陳丹青介紹道，《草草集》是一個單篇，《談話的泥沼》是把一些亂七八糟的訪談編成一本書，《無知的游歷》是一篇很長的游記，也是陳丹青少有的中長篇作品。“幾乎所有的稿子都是別人的約請，很少有我自己主動要寫的。從這個意義來講，我真的是個業(yè)余的寫手。”陳丹青笑稱，他寫稿子很慢，比畫畫差多了。

　　在得知蔣方舟寫作時都會提前將主題綱領條理清晰地構架出來后，陳丹青十分驚訝，大呼這太牛了。原來近年來他時常受困于自己的寫作，創(chuàng)作開始前不知如何構思，只能采用很業(yè)余的寫法。“我經常這一行寫完，就完全不知道下一行寫什么。寫著寫著覺得可以分段，就開始了下一段。”陳丹青說，當他不知道怎么寫的時候，就交付給經歷與印象，看到什么就寫什么。

　　因為喜歡蔣方舟新書《我承認我不曾歷經滄桑》中作者對自己童年的另類審判視角，陳丹青饒有興致地談起了關于個人經驗的表達問題。“我受木心影響，一直不喜歡在寫作中表達私人記憶，怕會陷進個人情緒中無法自拔。”陳丹青認為，寫作就是要作家本人退開，別人進入到你的寫作里分享你的經驗，他不想去主動告訴，“因為50后、60后很少寫個人經驗，我們那個年代屬于意識形態(tài)教育，沒有很強的存在感和自我意識。除了王朔，他扭轉了這個情況。從60后作家余華、蘇童開始，作家越來越主動地在寫作中融入私人經驗，到了80后作家，在他們的作品中就幾乎只剩下私人經驗。”

　　蔣方舟的《審判童年》還讓陳丹青想起來他也有第一個戀愛經歷，“那是我上幼兒園的時候，有一個小女孩，我不太記得她的樣子了，她貼著我耳朵，用上海話說我們長大了結婚。現(xiàn)在想想，那感覺舒服死了。但是我從來不會想到寫出來，很難為情的”。