馬德里微型劇場的演出中，演員和觀眾距離很近

　  初春雨夜，20多人在馬德里市中心的一個(gè)窄巷里排著隊(duì)，等待進(jìn)入這個(gè)城市最小的劇場。劇場坐落在公寓一樓，曾是看門人的住所，現(xiàn)在則成了西班牙戲劇藝術(shù)的新地標(biāo)。和其他藝術(shù)行業(yè)一樣，西班牙戲劇在國家經(jīng)濟(jì)深度衰退的近三年內(nèi)被削減了一半公共投入。作為財(cái)政緊縮環(huán)境下的探索，微型劇場如雨后春筍般出現(xiàn)了。

　　微型劇場通常由戲劇從業(yè)者自行創(chuàng)立，多數(shù)僅能容納20多人。在市中心的微型劇場內(nèi)，前廳里緊密排列著高背餐椅，演員芭芭拉·倫妮和導(dǎo)演佩德羅·阿莫多瓦出演的新編戲劇作品近在咫尺。演員兼導(dǎo)演若澤·馬特雷表示，他創(chuàng)立的這個(gè)劇院還制作了契訶夫戲劇作品《伊萬諾夫》的創(chuàng)新版本，在其他西班牙傳統(tǒng)劇院是看不到的。而在城市另一端，一家肉店改建的微型劇場門口也排起了長龍。劇場由21個(gè)演員和導(dǎo)演聯(lián)合創(chuàng)建，演出票價(jià)為4歐元。5個(gè)迷你的房間內(nèi)，上演的是時(shí)長15分鐘的實(shí)驗(yàn)性劇目。

　　西班牙《國家報(bào)》評(píng)論員馬科斯·奧多涅斯表示，與不輸大劇院的演出水準(zhǔn)比起來，微型劇場條件較為簡陋。為規(guī)避復(fù)雜的劇院管理運(yùn)營法規(guī)，創(chuàng)立者通常將之稱為“文化俱樂部”，戲迷們花錢購買的也不是常規(guī)門票，而是“臨時(shí)會(huì)員資格”。現(xiàn)在，微型劇場的作品已開始在戲劇界嶄露頭角，其中，改編自美國作家托尼·本特利的《臣服》被西班牙國家戲劇中心選中，演員伊莎貝爾·史托菲爾出演的劇目也踏上了去阿根廷和德國的巡演之路，還嘗試在愛丁堡邊緣藝術(shù)節(jié)尋找一席之地。

　　去年，西班牙預(yù)算赤字約占國內(nèi)生產(chǎn)總值的10%，財(cái)政緊縮政策削減了大量公共藝術(shù)投入。從戲劇到電影制作，西班牙藝術(shù)工作者都在努力尋找新的生存方式。同時(shí)，他們也指出，從某種程度上說，自主發(fā)展帶來了更多創(chuàng)作自由。微型劇場創(chuàng)立人卡門·馬約多摩說：“像我們這樣的劇場都把目光集中在便于移動(dòng)的劇目上，而且必須在低成本條件下確保戲劇質(zhì)量，這是唯一可以吸引更多關(guān)注的方式。”詩人維奧萊塔·麥迪娜表示，由于藝術(shù)家、演員和導(dǎo)演都自己尋找資金，而不是依靠國家補(bǔ)助，在更大的市場壓力下，演出質(zhì)量反而迅速獲得提高。她說：“人們可以抱怨缺少資金，畢竟這是真事，也可以抱著手什么都不做。但在微型劇場內(nèi)，創(chuàng)作者的態(tài)度有了很大改變，資金的缺乏催生了一些積極的東西。”

　　雖然微型劇場目前沒有帶來可觀的市場收益，但至少戲劇從業(yè)者還有“正事”可干。馬特雷說：“這些收入雖然只夠我們勉強(qiáng)過活，但意義非凡，我們還從事著自己喜歡的工作。”據(jù)悉，微型劇場的自主發(fā)展模式現(xiàn)已延伸至紀(jì)錄片拍攝和音樂制作當(dāng)中，西班牙出版商也開始尋找低成本運(yùn)營方法，回收紙板生產(chǎn)廉價(jià)圖書以維持市場運(yùn)轉(zhuǎn)。