北京3月14日消息 據(jù)中國之聲《新聞縱橫》報道，昨天（13日），文化部部長蔡武做客中央臺時談到，要為藝術(shù)家創(chuàng)造良好和諧的環(huán)境，促進文化的百家爭鳴。

　　的確，現(xiàn)在我們的文化呈現(xiàn)出了百花齊放的絢爛景象。以前不少文化產(chǎn)品雖然好，但總有在廟堂的感覺，普通群眾看不見也摸不著。就拿話劇來說，以前總覺得看話劇是很高雅的事兒，不過，這幾年，話劇走進了尋常百姓家，尤其是時下很流行的小劇場話劇非常貼近群眾，符合普通人欣賞的口味。

　　很多百姓在茶余飯后，走進了小劇場。不但增加了藝術(shù)審美力，也緩解了自身的壓力。小劇場藝術(shù)已經(jīng)成為文化發(fā)展的大趨勢。

　　在這方面，有著60年歷史的北京人民藝術(shù)劇院這幾年做出了很多的嘗試，從具有開創(chuàng)意義的《絕對信號》，到叫好叫座的《非常麻將》、《論煙草有害》、《性情男女》等等，人藝在小劇場話劇方面走在了前列。

　　昨天（13日），北京人民藝術(shù)劇院的院長張和平接受中央臺記者張棉棉的專訪，暢談了他對未來話劇市場的看法。

　　如今，源于西方的小劇場話劇已經(jīng)變成了席卷中國話劇界的一陣狂潮，尤其是1995年北京人藝小劇場建成后，小劇場話劇更是以勢如破竹之勢不斷前行，文化部部長蔡武昨天做客中央臺，說起小劇場話劇，言語中都是鼓勵。

　　蔡武：小劇場話劇，像人藝以及北京市幾個著名小劇場我也去過好多次，而且看了之后我得出一個想法：我們要以積極的態(tài)度，鼓勵、保護、引導(dǎo)小劇場話劇的健康發(fā)展，因為有這種巨大的需求。 

　　有著60年歷史的北京人藝也在小劇場蓬勃發(fā)展的浪潮中嘗到了甜頭。院長張和平坦陳，現(xiàn)在實驗戲劇的票房的確可觀，這主要因為受眾大部分是年輕人。

　　張和平：青年是消費的主體，這是不爭的事實，四、五十歲以上的拉家?guī)Э诘?，恐怕讓他拿出幾百塊錢來是不大可能的，他首先還得要生存和生活。 

　　"小劇場"雖然場地小，并不意味著內(nèi)容少，張和平以國內(nèi)30年前出現(xiàn)的第一部小劇場話劇——《絕對信號》舉例，這樣的實驗戲劇同樣可以展示深厚的文化積淀。

　　張和平：導(dǎo)演是林兆華，無論從編劇和導(dǎo)演都是大家。應(yīng)該說小劇場話劇并不是一個大與小，人多與人少的概念，它其實無論從創(chuàng)作的方法到和觀眾的交流、時空的變化，都會有很多的不同，為什么在人藝這么一塊土地上能夠誕生小劇場話??？這是它的必然，像一些創(chuàng)新，它在繼承當中如果沒有一個豐厚的功底和土壤，是誕生不了的。 

　　小劇場可以做大文章，甚至話劇《茶館》也可以創(chuàng)新出其他版本，但從感情上說，北京人藝應(yīng)保留最原汁原味的一版。

　　張和平：《茶館》不能，我本人不愿意，文物就是文物?？梢耘乓话嫫渌摹恫桊^》，但是，人藝首要的任務(wù)是要有一版最能夠體現(xiàn)焦菊隱先生導(dǎo)演風(fēng)格，以及于是之、藍天野、鄭榕他們表演風(fēng)格的這么一個東西，這是一種歷史的責(zé)任。 

　　在這位已經(jīng)花甲的老院長心中，實驗話劇和傳統(tǒng)話劇未來都有很好的發(fā)展空間，但最好的話劇仍然是《茶館》，這一點至今無人能超越，目前《茶館》已累計演出637場。張和平說，《茶館》是人藝不可復(fù)制的鎮(zhèn)院之寶，經(jīng)典作品經(jīng)得起時間的檢驗。

　　張和平：經(jīng)典作品是一個時間的概念，很難從當代認識它，應(yīng)該從歷史認識。像莎士比亞的很多戲，到現(xiàn)在，上百年還在演，那說明它是好的。文學(xué)就是人學(xué)，在于對人物入木三分的揭示，《茶館》是寫王利發(fā)人物命運的。歸根結(jié)底，文學(xué)是第一位的，文學(xué)的力量在于思想的深刻和認識的功能。 

　　所謂"慧眼識英雄"，人藝能夠走到今天，很大程度上是由于劇本的選擇。讓張和平自豪的是，2011年，他們選中了莫言的《我們的荊軻》。那時莫言還沒有獲得諾貝爾文學(xué)獎，單是這部作品本身就吸引了張和平。不僅當年這部話劇一票難求，今年2月，《我們的荊軻》還首次登臺國家大劇院，也就是在這里，張和平和莫言約定，再給人藝寫一部穿越劇，目前方向已經(jīng)確定，名字暫不能透露。

　　張和平：《我們的荊軻》是把歷史戲?qū)懗闪艘粋€現(xiàn)代戲，用時空穿越人們的認識。下一步作品，可能是2015年的一個故事，希望把未來的事，寫成歷史戲，這個戲更具有它的歷史感和認識功能。也是反向思維。文化藝術(shù)在于創(chuàng)新，找到一個更別致的切入口，像（莫言）這樣聰明的人，會采取比較聰明的"與眾不同"。 

　　不過，作品經(jīng)典，票價過高、無人欣賞也白搭，那么，現(xiàn)在票價還有下調(diào)空間嗎？

　　張和平：你所說的空間顯然是存在的，定價高，沒人買，自然而然就會下來了。就話劇來講，全國只有兩家沒有轉(zhuǎn)企改制，一個是國家話劇院、一個是北京人民藝術(shù)劇院。幾年來，北京人藝有216場公益性的演出，票價是10元到40元。它作為國家的話劇院，應(yīng)該有這種擔(dān)當，使學(xué)生能夠進得去劇院，因為培養(yǎng)了話劇的觀眾就是培養(yǎng)了話劇這門藝術(shù)，這是不矛盾的。 

　　在很多傳統(tǒng)藝術(shù)，包括京劇都遭遇票房尷尬的今天，話劇卻異軍突起，甚至包括陳佩斯等知名影視或小品界演員都將目光轉(zhuǎn)向這里。張和平解釋說，原因在于相對其他藝術(shù)形式，話劇更適于表達現(xiàn)代生活，反映思想的深刻性，同時，這也是當前文化大繁榮為話劇發(fā)展提供的一個全新的機會。

　　張和平：對于話劇的春天，我們還是充滿期待。就像現(xiàn)在的春天已經(jīng)到來。