北京3月14日消息 據(jù)中國(guó)之聲《新聞縱橫》報(bào)道，昨天（13日），文化部部長(zhǎng)蔡武做客中央臺(tái)時(shí)談到，要為藝術(shù)家創(chuàng)造良好和諧的環(huán)境，促進(jìn)文化的百家爭(zhēng)鳴。

　　的確，現(xiàn)在我們的文化呈現(xiàn)出了百花齊放的絢爛景象。以前不少文化產(chǎn)品雖然好，但總有在廟堂的感覺，普通群眾看不見也摸不著。就拿話劇來(lái)說(shuō)，以前總覺得看話劇是很高雅的事兒，不過，這幾年，話劇走進(jìn)了尋常百姓家，尤其是時(shí)下很流行的小劇場(chǎng)話劇非常貼近群眾，符合普通人欣賞的口味。

　　很多百姓在茶余飯后，走進(jìn)了小劇場(chǎng)。不但增加了藝術(shù)審美力，也緩解了自身的壓力。小劇場(chǎng)藝術(shù)已經(jīng)成為文化發(fā)展的大趨勢(shì)。

　　在這方面，有著60年歷史的北京人民藝術(shù)劇院這幾年做出了很多的嘗試，從具有開創(chuàng)意義的《絕對(duì)信號(hào)》，到叫好叫座的《非常麻將》、《論煙草有害》、《性情男女》等等，人藝在小劇場(chǎng)話劇方面走在了前列。

　　昨天（13日），北京人民藝術(shù)劇院的院長(zhǎng)張和平接受中央臺(tái)記者張棉棉的專訪，暢談了他對(duì)未來(lái)話劇市場(chǎng)的看法。

　　如今，源于西方的小劇場(chǎng)話劇已經(jīng)變成了席卷中國(guó)話劇界的一陣狂潮，尤其是1995年北京人藝小劇場(chǎng)建成后，小劇場(chǎng)話劇更是以勢(shì)如破竹之勢(shì)不斷前行，文化部部長(zhǎng)蔡武昨天做客中央臺(tái)，說(shuō)起小劇場(chǎng)話劇，言語(yǔ)中都是鼓勵(lì)。

　　蔡武：小劇場(chǎng)話劇，像人藝以及北京市幾個(gè)著名小劇場(chǎng)我也去過好多次，而且看了之后我得出一個(gè)想法：我們要以積極的態(tài)度，鼓勵(lì)、保護(hù)、引導(dǎo)小劇場(chǎng)話劇的健康發(fā)展，因?yàn)橛羞@種巨大的需求。 

　　有著60年歷史的北京人藝也在小劇場(chǎng)蓬勃發(fā)展的浪潮中嘗到了甜頭。院長(zhǎng)張和平坦陳，現(xiàn)在實(shí)驗(yàn)戲劇的票房的確可觀，這主要因?yàn)槭鼙姶蟛糠质悄贻p人。

　　張和平：青年是消費(fèi)的主體，這是不爭(zhēng)的事實(shí)，四、五十歲以上的拉家?guī)Э诘?，恐怕讓他拿出幾百塊錢來(lái)是不大可能的，他首先還得要生存和生活。 

　　"小劇場(chǎng)"雖然場(chǎng)地小，并不意味著內(nèi)容少，張和平以國(guó)內(nèi)30年前出現(xiàn)的第一部小劇場(chǎng)話劇——《絕對(duì)信號(hào)》舉例，這樣的實(shí)驗(yàn)戲劇同樣可以展示深厚的文化積淀。

　　張和平：導(dǎo)演是林兆華，無(wú)論從編劇和導(dǎo)演都是大家。應(yīng)該說(shuō)小劇場(chǎng)話劇并不是一個(gè)大與小，人多與人少的概念，它其實(shí)無(wú)論從創(chuàng)作的方法到和觀眾的交流、時(shí)空的變化，都會(huì)有很多的不同，為什么在人藝這么一塊土地上能夠誕生小劇場(chǎng)話劇？這是它的必然，像一些創(chuàng)新，它在繼承當(dāng)中如果沒有一個(gè)豐厚的功底和土壤，是誕生不了的。 

　　小劇場(chǎng)可以做大文章，甚至話劇《茶館》也可以創(chuàng)新出其他版本，但從感情上說(shuō)，北京人藝應(yīng)保留最原汁原味的一版。

　　張和平：《茶館》不能，我本人不愿意，文物就是文物?？梢耘乓话嫫渌摹恫桊^》，但是，人藝首要的任務(wù)是要有一版最能夠體現(xiàn)焦菊隱先生導(dǎo)演風(fēng)格，以及于是之、藍(lán)天野、鄭榕他們表演風(fēng)格的這么一個(gè)東西，這是一種歷史的責(zé)任。 

　　在這位已經(jīng)花甲的老院長(zhǎng)心中，實(shí)驗(yàn)話劇和傳統(tǒng)話劇未來(lái)都有很好的發(fā)展空間，但最好的話劇仍然是《茶館》，這一點(diǎn)至今無(wú)人能超越，目前《茶館》已累計(jì)演出637場(chǎng)。張和平說(shuō)，《茶館》是人藝不可復(fù)制的鎮(zhèn)院之寶，經(jīng)典作品經(jīng)得起時(shí)間的檢驗(yàn)。

　　張和平：經(jīng)典作品是一個(gè)時(shí)間的概念，很難從當(dāng)代認(rèn)識(shí)它，應(yīng)該從歷史認(rèn)識(shí)。像莎士比亞的很多戲，到現(xiàn)在，上百年還在演，那說(shuō)明它是好的。文學(xué)就是人學(xué)，在于對(duì)人物入木三分的揭示，《茶館》是寫王利發(fā)人物命運(yùn)的。歸根結(jié)底，文學(xué)是第一位的，文學(xué)的力量在于思想的深刻和認(rèn)識(shí)的功能。 

　　所謂"慧眼識(shí)英雄"，人藝能夠走到今天，很大程度上是由于劇本的選擇。讓張和平自豪的是，2011年，他們選中了莫言的《我們的荊軻》。那時(shí)莫言還沒有獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，單是這部作品本身就吸引了張和平。不僅當(dāng)年這部話劇一票難求，今年2月，《我們的荊軻》還首次登臺(tái)國(guó)家大劇院，也就是在這里，張和平和莫言約定，再給人藝寫一部穿越劇，目前方向已經(jīng)確定，名字暫不能透露。

　　張和平：《我們的荊軻》是把歷史戲?qū)懗闪艘粋€(gè)現(xiàn)代戲，用時(shí)空穿越人們的認(rèn)識(shí)。下一步作品，可能是2015年的一個(gè)故事，希望把未來(lái)的事，寫成歷史戲，這個(gè)戲更具有它的歷史感和認(rèn)識(shí)功能。也是反向思維。文化藝術(shù)在于創(chuàng)新，找到一個(gè)更別致的切入口，像（莫言）這樣聰明的人，會(huì)采取比較聰明的"與眾不同"。 

　　不過，作品經(jīng)典，票價(jià)過高、無(wú)人欣賞也白搭，那么，現(xiàn)在票價(jià)還有下調(diào)空間嗎？

　　張和平：你所說(shuō)的空間顯然是存在的，定價(jià)高，沒人買，自然而然就會(huì)下來(lái)了。就話劇來(lái)講，全國(guó)只有兩家沒有轉(zhuǎn)企改制，一個(gè)是國(guó)家話劇院、一個(gè)是北京人民藝術(shù)劇院。幾年來(lái)，北京人藝有216場(chǎng)公益性的演出，票價(jià)是10元到40元。它作為國(guó)家的話劇院，應(yīng)該有這種擔(dān)當(dāng)，使學(xué)生能夠進(jìn)得去劇院，因?yàn)榕囵B(yǎng)了話劇的觀眾就是培養(yǎng)了話劇這門藝術(shù)，這是不矛盾的。 

　　在很多傳統(tǒng)藝術(shù)，包括京劇都遭遇票房尷尬的今天，話劇卻異軍突起，甚至包括陳佩斯等知名影視或小品界演員都將目光轉(zhuǎn)向這里。張和平解釋說(shuō)，原因在于相對(duì)其他藝術(shù)形式，話劇更適于表達(dá)現(xiàn)代生活，反映思想的深刻性，同時(shí)，這也是當(dāng)前文化大繁榮為話劇發(fā)展提供的一個(gè)全新的機(jī)會(huì)。

　　張和平：對(duì)于話劇的春天，我們還是充滿期待。就像現(xiàn)在的春天已經(jīng)到來(lái)。