今晚，首都劇場(chǎng)的舞臺(tái)將變身成為莊嚴(yán)肅穆的“英式法庭”，由上海話劇藝術(shù)中心帶來(lái)的阿加莎·克里斯蒂編劇的經(jīng)典法庭大戲《原告證人》將在這里上演。該劇的北京首演也拉開了此次上話赴京展演的大幕，3月13日至3月31日，三部海派戲劇《原告證人》、《資本·論》、《活性炭》將先后上演。

　　上話非常重視此次展演，用了近半年時(shí)間才選定了演出劇目。可以說(shuō)，最后選定來(lái)京演出的這三部戲，從不同角度和層次展現(xiàn)了劇院的創(chuàng)作力量、市場(chǎng)化程度和對(duì)藝術(shù)的追求與探索。

　　為年輕人打造大舞臺(tái)

　　首先亮相的阿加莎·克里斯蒂經(jīng)典法庭大戲《原告證人》是一部懸疑偵探劇，將全部由上海首演時(shí)的原班人馬擔(dān)當(dāng)，呂涼、宋憶寧、楊溢、許承先、王肖兵、曹雷、李建華等一眾資深實(shí)力演員激情對(duì)戲。上海話劇藝術(shù)中心藝術(shù)總監(jiān)呂涼親自掛帥，出演足智多謀、威風(fēng)凜凜的皇家律師“羅巴茨爵士”。國(guó)家一級(jí)演員宋憶寧在劇中飾演關(guān)鍵人物——控方證人羅曼一角，去年憑借該角宋憶寧再度獲得了上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)的主角獎(jiǎng)。

　　《原告證人》的導(dǎo)演林奕年僅31歲，就已經(jīng)有了多部導(dǎo)演作品，僅英國(guó)著名女偵探小說(shuō)家、劇作家阿加莎·克里斯蒂的作品就有6部之多。從林奕身上也可以看出上話非常重視對(duì)年輕人的培養(yǎng)。

　　在上話，每個(gè)年輕導(dǎo)演有什么想排演的劇目都可以向中心提出申請(qǐng)，并將劇本交給藝委會(huì)審定，劇本通過后將獲得劇目排演資金。年輕導(dǎo)演即使第一次嘗試并不成功，以后也還是可以繼續(xù)申請(qǐng)。林奕就是受益于這個(gè)制度成長(zhǎng)起來(lái)的年輕導(dǎo)演。2007年她申請(qǐng)排演阿加莎·克里斯蒂的作品《無(wú)人生還》，當(dāng)時(shí)市場(chǎng)上這種類型的戲還很少見，大家都擔(dān)心會(huì)有市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)。但中心看到林奕非常自信，并且非常有擔(dān)當(dāng)，于是決定撥款排演。沒想到，該劇一經(jīng)上演就備受歡迎，在上海的舞臺(tái)上掀起了懸疑劇的潮流，截至目前該劇已經(jīng)演出近二百場(chǎng)。

　　不拘一格“海派風(fēng)”

　　緊隨《原告證人》之后上演的是另一位年輕導(dǎo)演何念的作品《資本·論》，觀眾通過這部戲，將能看到上話多元的創(chuàng)作風(fēng)格。

　　《資本·論》將馬克思的經(jīng)典著作《資本論》和美國(guó)華爾街的金融危機(jī)結(jié)合了起來(lái)，將晦澀的經(jīng)濟(jì)學(xué)理論在舞臺(tái)上進(jìn)行深入淺出的解讀。該劇自2010年首演至今，一直激蕩著戲劇界和金融界，每輪演出都能掀起一次又一次關(guān)于“資本”的熱議。在話劇舞臺(tái)上探討金融話題，似乎有些嚴(yán)重不搭，但上話制作總監(jiān)吳嘉卻認(rèn)為，這個(gè)題材登上話劇舞臺(tái)再自然不過，“上海的話劇觀眾早就習(xí)慣了上話一戲一格，海納百川的風(fēng)格。”

　　吳嘉的說(shuō)法，從上話今年的排演表上也可以看出來(lái)。在來(lái)京演出之前，剛剛落幕的兩部戲，一部是根據(jù)西方名劇《欲望號(hào)街車》改編的《白蘭芝》，劇中充滿探索性；另一部與丹麥合作的《誘惑者日記》，則是簡(jiǎn)單、質(zhì)樸的卡巴萊風(fēng)格，力圖突破外在的形式，與觀眾實(shí)現(xiàn)心靈的對(duì)話。今年上半年，他們還將推出兩部大戲，一部是歷史劇《韓信》，一部是與俄羅斯導(dǎo)演合作的契訶夫名劇《萬(wàn)尼亞舅舅》。

　　滬上小劇場(chǎng)的“活性炭”

　　作為上海話劇創(chuàng)作的核心，上話的表現(xiàn)也引領(lǐng)著整個(gè)上海的話劇市場(chǎng)。現(xiàn)實(shí)題材的小劇場(chǎng)話劇《活性炭》，直面當(dāng)下現(xiàn)實(shí)，讓以往總是“沒心沒肺”的小劇場(chǎng)話劇多了一些凝重與思考。

　　該劇講述發(fā)生在兩代人之間的情感故事，讓現(xiàn)代社會(huì)中的普通人反思如何對(duì)待愛情和家庭。劇中塑造了城市里為了生計(jì)而奮斗著的年輕人的形象，也反映了他們的父輩對(duì)生活的無(wú)奈與對(duì)歷史的反思。該劇2006年首演至今，已贏得各年齡段觀眾好評(píng)無(wú)數(shù)，曾榮獲全國(guó)戲劇文華獎(jiǎng)話劇金獅獎(jiǎng)“小劇場(chǎng)劇目獎(jiǎng)”。

　　吳嘉說(shuō)，雖然從市場(chǎng)角度來(lái)說(shuō)，做小劇場(chǎng)戲往往吃力不討好，但上話并沒有放棄這一塊陣地，堅(jiān)持在小劇場(chǎng)市場(chǎng)做凈化市場(chǎng)的“活性炭”，在一片“小品式”的小劇場(chǎng)話劇中堅(jiān)持對(duì)藝術(shù)的追求和探索。今年全年上話有五十多部作品上演，其中僅小劇場(chǎng)戲就有十幾部。

　　除了此次展演的這3部劇目外，今年由上話制作的話劇《無(wú)人生還》、《推拿》、《12個(gè)人》等作品也將陸續(xù)來(lái)北京演出。